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《脫口秀大會》第四季落下帷幕，周奇墨不出意外地奪得冠軍。事實(shí)上從七強(qiáng)選手的塵埃落定開始，網(wǎng)友們的預(yù)測似乎也印證了這檔群雄混戰(zhàn)的節(jié)目里，誰奪冠都不能算爆冷。火遍全網(wǎng)的段子和金句，也讓第四季節(jié)目在歡呼聲中熱度走高，同時(shí)大家都在期盼著，能有一個(gè)像李雪琴般的現(xiàn)象級新秀橫空出世。不止是觀眾，笑果文化也流露出打造“李雪琴”的意圖，為了避免“為他人做嫁衣”，笑果這次派出了旗下演員鳥鳥。同樣是“新人+北大”以及“社恐+喪喪”的標(biāo)簽，不同于李雪琴討喜幽默的搞笑路數(shù)，鳥鳥用學(xué)術(shù)段子出圈，使她有著極具個(gè)人特色的鮮明風(fēng)格。鳥鳥一出場，就把喪、社恐、容貌焦慮、男女平等社會現(xiàn)象寫成段子，并征服全場。談及普通女生的容貌焦慮，開篇就拋出了專業(yè)術(shù)語“體象障礙”，即一個(gè)人明明不丑，卻覺得自己丑的心理障礙。“我想去醫(yī)院看看，但害怕醫(yī)生說我沒有”，用自嘲似的語氣調(diào)侃著，一下子熱了場。“從小母親就教育自己好好學(xué)習(xí)，女人不能要一頭沒一頭，所以考上北大，不能要一頭沒一頭?！?/span>“因?yàn)槿菝采系淖员?，自己放棄了很多事情?/span>不要去面試，肯定選不上；不要聯(lián)系他，肯定沒結(jié)果。”單看鳥鳥的段子，就知道什么叫強(qiáng)大又精巧的結(jié)構(gòu)文本，也直擊同為普通人的廣大觀眾內(nèi)心。之后她又用“樓蘭美女和干尸二號”，來形容社會顏值偏見，對美女們與普通人的區(qū)別對待。其實(shí)一開始創(chuàng)作這段是這樣的。美人和普通人的世界是不同的，連老去也無法消弭這種差距。比如有的老太太，一看就會想，這個(gè)人年輕時(shí)一定很美；而有的老太太，一看就會想，她怎么還不去排隊(duì)買雞蛋。但開麥后，這個(gè)梗笑點(diǎn)并不明顯，她自己講得也不太舒服，便刪去了。再想到自己身為普通人，從未有過美女那般待遇，凄涼感油然而生，在找到一個(gè)合理的情緒宣泄口后，“某某幾號”這個(gè)詞便閃現(xiàn)在腦海中。對一個(gè)人來說，沒有姓名只有編號，算得上是對其最大的不尊重。于是刪繁就簡就有了這個(gè)段子，直接將當(dāng)天的節(jié)目推至高潮，這段金句也成了鳥鳥最滿意的作品。可她似乎仍是這喧囂中的局外人，繼續(xù)慢條斯理地借喜劇形式，講述著自己的憤怒。節(jié)目第三期，李誕主動爆料“吐槽大會許知遠(yuǎn)的稿子，有一部分是鳥鳥寫的”，不僅上了熱搜，還引發(fā)觀眾熱議。之后談及社恐，她最后的底收在武松打虎上，糾結(jié)于自己如果被老虎咬了，都很難立刻喊人來救。因?yàn)槿绻麤]有人救，可能只是會死，可一旦有人來救，我還要跟他打招呼。一針見血地揭露了社恐人潛藏本能的方式和心理，臺下選手聽了，表示一輩子也寫不出這種段子，羅永浩則拍燈對李誕說：貴圈可能迎來人才爆發(fā)期了。向下主義的大眾娛樂時(shí)代，僅存的文化價(jià)值正逐步毀滅，走向愈發(fā)庸俗的流量時(shí)期，包括節(jié)目中娛樂化的文本，也更傾向大眾最獵奇的選題。不同于李雪琴能洞察娛樂市場波云詭譎的走勢，鳥鳥是典型文本創(chuàng)作略高于人設(shè)的選手。帶著知識分子的蔫壞，將脫口秀的內(nèi)涵本質(zhì)部分拉回。這種對世事洞察過后，仍具頓感呆萌的風(fēng)格，形成巨大的反差，很多觀眾稱其是開創(chuàng)全新的“社恐式脫口秀”表演風(fēng)格。若是沒有脫口秀大會這個(gè)節(jié)目，北大畢業(yè)的鳥鳥，極有可能在老家呼和浩特的事業(yè)單位工作下去，過著朝九晚五的生活。從小到大她都是一個(gè)循規(guī)蹈矩的人，極度享受呆在舒適區(qū)，甚至她自稱那叫安全區(qū)。在加入笑果文化之前，她人生里最不可思議的事，是跨專業(yè)考研。本是吉大工科的鳥鳥，因?yàn)閰挓?shù)理化，喜好文學(xué)，便下決心考北大中文系，找一個(gè)她愿意投入的專業(yè)：創(chuàng)意寫作。畢業(yè)后的鳥鳥，先在同學(xué)介紹下干著編劇工作，但不穩(wěn)定的收入和巨大的生活壓力迅速擊垮了她，不如意的生活狀態(tài)，讓她不得不放棄北漂，回到內(nèi)蒙老家在體制內(nèi)工作。雖然做著編輯工作，但鳥鳥內(nèi)心還懷揣著文學(xué)的理想。早在大學(xué)時(shí)她就接觸到了脫口秀，一次偶然，她發(fā)現(xiàn)老家這邊有了脫口秀小劇場俱樂部，看了兩三次開放麥，她覺得自己也可以。上了幾年班后，用她自己的話就是從安全區(qū)能移步到舒適區(qū)了。2019年末，鳥鳥開始登上舞臺，講了幾個(gè)日常生活段子，但現(xiàn)場氣氛很冷。她備受打擊，說完直接走了，直到去年，才第二次登臺。還是因?yàn)樵谏习嗦飞?，她想到了幾個(gè)有意思又深刻的點(diǎn)子，覺得一定能得到觀眾喜愛，果然上臺后炸場。講了幾次開放麥后，鳥鳥做了一個(gè)大膽的決定，她報(bào)名了笑果訓(xùn)練營。訓(xùn)練營里高強(qiáng)度的創(chuàng)作和培訓(xùn)，讓鳥鳥幾乎沒有休息時(shí)間；訓(xùn)練結(jié)束后，她被《吐槽大會》編劇組選中，當(dāng)時(shí)全家并不支持她辭掉體制內(nèi)的穩(wěn)定工作，也對脫口秀行業(yè)展現(xiàn)出極大的不理解。但鳥鳥還是來到了上海，幾個(gè)月后，就登上了《脫口秀大會4》，然后紅了。在笑果，鳥鳥寫的第一個(gè)嘉賓就是精神偶像許知遠(yuǎn)，一個(gè)將娛樂圈定義為淺薄，卻登上了娛樂性舞臺的知識分子。文化人的青春，有時(shí)比同齡人來的慘烈，大多為感性所累，但如何用喜劇的方式消解情緒，用幽默的調(diào)侃達(dá)成和解，對鳥鳥來說，莫過于是極大的挑戰(zhàn)。她會將自己帶入當(dāng)事人身上，設(shè)想文化人講笑話的語氣和態(tài)度，也會大段大段地刪東西，最后找到一個(gè)合理又不失邏輯的平衡點(diǎn)，讓觀眾理解，和嘉賓產(chǎn)生共鳴。果然許知遠(yuǎn)上《吐槽大會》的那期，也拉近了他與觀眾的距離，字字如刀的犀利感，既有著對某些社會現(xiàn)象、人物的愚蠢虛偽的嘲弄，又包含了內(nèi)容主體讓渡一部分的優(yōu)越感。什么“CP就像期貨，就是未能兌現(xiàn)的愛情”；“這是一個(gè)被物占據(jù)的世界，而我們的精神需求無處附著，只能投靠到這樣一個(gè)消費(fèi)世界，薇婭創(chuàng)造了一個(gè)新的拜物教”。的確許知遠(yuǎn)做客那期，也是那一季《吐槽大會》的高光時(shí)刻，體現(xiàn)出了在一個(gè)娛樂至死的時(shí)代，鳥鳥們對于已經(jīng)式微的人文主義，以新的方式變?yōu)楫?dāng)代新的可能。她自己也始終保持如此的創(chuàng)作熱情，于不動聲色中道盡人生的無奈、困惑和焦灼。若看過她的采訪和自述，不難發(fā)現(xiàn)她真的是借舞臺，表達(dá)長期壓抑在心里的不滿，這情緒是憤怒。但作為一個(gè)觀察者和創(chuàng)作者，她有著對個(gè)體命運(yùn)深刻的洞察與憐憫，在緩慢的時(shí)光流程中，感覺每個(gè)平淡生命的喜悅或沉重，亦如她持續(xù)多年的容貌焦慮，自卑感作祟，故能感同身受。她也始終用一種審慎時(shí)代的眼光，來捕捉所身處的社會洪流，記錄周遭的時(shí)代變革，調(diào)侃強(qiáng)者與不公。實(shí)際生活里的鳥鳥，是小心翼翼、怯懦的，恪守做人隨和的原則，不敢傷害到任何人際關(guān)系，好在脫口秀的舞臺，給予了她表達(dá)的欲望。 03 未來 鳥鳥這種以學(xué)術(shù)型段子見長的演員走紅，除了文本的深刻外，更多的是來自于她素材中的真誠，以及輕描淡寫中透露的輕盈姿態(tài)。作為一個(gè)貼近普通人的年輕女孩，面對性別歧視等不公，也流露出憤懣無助的情緒；遇到人生困境，也曾陷于焦灼不安狀。鳥鳥選擇用自嘲的方式，講述了小人物面對生活的不如意所發(fā)出的哀鳴，也渴求生命中片刻的柔軟，表達(dá)了深藏內(nèi)心的懦弱。而面對這份真實(shí)，在道盡那些遺憾和失落后，最終達(dá)成自己與生活的和解，也讓我們在她的言語間，找到了久違的歸屬感。
都說脫口秀是一種冒犯的藝術(shù)，它也代表一種娛樂精神，這門藝術(shù)的多元化表達(dá)，在網(wǎng)絡(luò)經(jīng)久不衰的輿論熱度中，留下了鮮明的記憶點(diǎn)，也擊中社會共性情緒。 作為這種藝術(shù)的集大成者，在經(jīng)歷池子解約、卡姆吸毒被抓等大事件后，笑果文化也曾懷疑這檔節(jié)目能否做下去。本著破釜沉舟的心態(tài)繼續(xù)，沒想到《脫口秀大會3》火爆全網(wǎng)。李雪琴、楊笠等選手，因金句不斷頻上熱搜，閱讀量近百億，整季節(jié)目的播放量過億。第四季節(jié)目也是未播先熱，正式播出后，大家對節(jié)目的探討熱情也水漲船高，朋友圈文案，抖音到處都是選手們的爆款語句。
盡管最終也未能出現(xiàn)，像李雪琴那樣的現(xiàn)象級演員，但我們發(fā)現(xiàn)越來越多的年輕人喜歡上脫口秀了。前些年80、90后群體熱愛以郭德綱為代表的相聲曲藝，如今95、00后的Z世代群體更熱衷于脫口秀這種喜劇工業(yè)形式。究其原因，脫口秀的創(chuàng)作植根于生活，又高于生活。相比其他形式的綜藝，能夠更大限度地為觀眾提供情緒價(jià)值，以人為本，更貼近“人”的生活本身，直擊社會痛點(diǎn)，與大家產(chǎn)生廣泛共鳴。在喪和焦慮普遍存在的當(dāng)下，年輕人需要這種幽默方式，消解不良情緒，抵抗社會壓力。比如面對催婚話題，楊笠形象的一句“問我為什么不找男朋友，那你為什么不上清華，是因?yàn)椴幌矚g嗎？”
談及職場話題，呼蘭的“我把歡樂帶給人間，老板卻把錢帶回了家”“職場化緣”直擊打工人靈魂。還有鳥鳥的那段談及內(nèi)外向性格的段子，“內(nèi)向的人像月亮，只要有太陽在就沒有人能看得到它?！?/span>
生活中的笑與淚，相似的煩惱，通過演員們的嬉笑謾罵，也能得到片刻緩解，在這些爆笑和共情中，我們也獲得了更多維的思考空間和價(jià)值理解。可以說經(jīng)歷了涅槃重生的過程后，李誕和他的笑果文化雖未能讓脫口秀這種喜劇形式，達(dá)到像相聲那般受眾廣泛和龐大，但這個(gè)領(lǐng)域他們?nèi)允且患要?dú)大，也吸引了更多的創(chuàng)作者加盟，拓寬了脫口秀更多的形式。
比如今年令人驚艷的漫才組合肉食動物，在認(rèn)真打磨段子的同時(shí)，將這類小眾喜劇形式做到了較高水準(zhǔn)。
超級黑馬徐志勝，初登場就以自己得天獨(dú)厚的外貌優(yōu)勢令全場笑炸，“賣面膜”、“紅綠色盲過馬路”、“脫發(fā)”梗，巧妙地將外形化成尖銳的武器，在舞臺上大放異彩。
沒有刻意賣慘和煽情，觀眾在其荒誕不羈的虛實(shí)段子中，感受到些許人生里沉重又蒼涼的底色。所以未來時(shí)間里，在看到脫口秀節(jié)目前景大好，像鳥鳥這樣的脫口秀人才會越來越多，不少筆耕不輟的選手會更堅(jiān)定內(nèi)心想法，繼續(xù)保持強(qiáng)輸出。同時(shí)年輕人在保持積極創(chuàng)作的同時(shí)，也是對抗當(dāng)下時(shí)代對個(gè)體的異化的過程，是重新審視生活，感悟生活的開始，在高度發(fā)展的社會文化之中，鼓勵(lì)著更多喜劇發(fā)展的可能性。
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