顧冠仁指揮無錫民族樂團(tuán)

9月30日晚，我在無錫大劇院歌劇廳欣賞了“《歲寒三友——松竹梅》——顧冠仁與無錫民族樂團(tuán)”音樂會(huì)。

《黃帝內(nèi)經(jīng)》在談到健康、陽光、向上的精神面貌時(shí)，用了“生氣通天”這四個(gè)字。當(dāng)我聽完了年輕的無錫民族樂團(tuán)的演奏后，頭腦中即刻出現(xiàn)了“'生氣通天’的演奏”這個(gè)評(píng)價(jià)，是想說明他們的演奏充滿了年輕人的生氣，具有沖擊聽眾心靈的巨大藝術(shù)力量！而這些“充滿生氣”“沖擊心靈”的音樂，完全是從我的聽覺感受到的。

無錫民族樂團(tuán)成立剛剛一年，是眾多中國民族樂團(tuán)中最年輕的成員。2020年1月揭牌，6月公開招聘演奏員，9月組成五十多位成員的中型民族樂團(tuán)，演奏員都來自各大音樂學(xué)院、藝術(shù)院校的優(yōu)秀畢業(yè)生。該樂團(tuán)首席客座指揮是享譽(yù)海內(nèi)外的指揮家葉聰，藝術(shù)總監(jiān)是二胡演奏家鄧建棟，團(tuán)長是黃楊。樂隊(duì)演奏員個(gè)個(gè)都非常年輕而活力四射。樂團(tuán)成立后一年來，除了排練和演奏之外，他們還組織創(chuàng)作了具有“吳文化、太湖文化和江南文化”特色的新作品，如《第二二胡協(xié)奏曲——太湖風(fēng)情》（王建民曲）、民族管弦樂《梁溪音詩》（孔志軒曲），以及大型民族交響史詩《光明行》（羅麥朔曲）等。

這一場音樂會(huì)由作曲家顧冠仁執(zhí)棒指揮，全體團(tuán)員的演奏青春勃發(fā)，他們專注于每一段旋律，關(guān)注每一個(gè)樂句，每一首樂曲都有生命的貫注和情感的流動(dòng)。我已經(jīng)許久沒有聽到過如此沉浸式的全身心投入的樂團(tuán)的演奏了，一般聽到的都是“背書式”甚至“念書式”的演奏。因此我很為無錫民族樂團(tuán)全體成員的敬業(yè)、勤奮、好學(xué)的精神所感動(dòng)。

例如，他們演奏的合奏《春天》組曲，第二樂章“駿馬奔馳”展現(xiàn)了內(nèi)蒙古草原的遼闊無垠，又將草原賽馬的熱烈氛圍表現(xiàn)得生動(dòng)而形象，充滿了春天和青春的活力；第四樂章“水鄉(xiāng)綠野”將江南水鄉(xiāng)春天秀麗的景色刻畫得活靈活現(xiàn)，這或許也是無錫民族樂團(tuán)最擅長表現(xiàn)的江南音樂風(fēng)格；而第五樂章“天山盛會(huì)”則是熱烈的新疆歌舞特色，場面沸反盈天！以上三首樂曲“快—慢—快”和“動(dòng)--靜—?jiǎng)印彼俣群蛣?dòng)態(tài)的強(qiáng)烈對(duì)比，給人留下了深刻的印象。

兩首“新江南絲竹”——《春曉》和《瀛洲新韻》，前者采用唐代詩人孟浩然同名詩篇的標(biāo)題，表現(xiàn)江南的瀟瀟春雨和爛漫春花；后者采用了《瀛洲古調(diào)》（長江口崇明島舊稱瀛洲）的部分音調(diào)，刻畫了崇明建設(shè)的飛速發(fā)展。無錫民族樂團(tuán)的演奏若絲竹展新響，山水傳清音。

合奏音詩《歲寒三友——松、竹、梅》是一首民族交響音樂，由三個(gè)樂章組成：第一樂章《勁松》描繪了寒風(fēng)中蒼松昂首挺立的雄姿，第二樂章《翠竹》表現(xiàn)了嚴(yán)冬里綠竹空竿插天的氣節(jié)，第三樂章《臘梅》刻畫了霜雪中梅花含苞怒放的天姿。無錫民族樂團(tuán)的演奏通過對(duì)自然美景的描繪，著力于刻畫“人”的高尚風(fēng)骨、高貴品格和堅(jiān)韌氣節(jié)，表達(dá)昂揚(yáng)的民族精神，給人以巨大的思想鼓舞。

音樂會(huì)還特別邀請(qǐng)了上海音樂學(xué)院古箏教授羅晶和原中央民族樂團(tuán)首席琵琶演奏家吳玉霞分別演奏古箏與弦樂隊(duì)《山水》與琵琶協(xié)奏曲《王昭君》。她們二位都是聲情并茂、技藝雙高的名家，自不必贅說。我這里只簡單評(píng)說無錫民族樂團(tuán)在協(xié)奏方面所發(fā)揮的重要作用。《山水》是一部單樂章的古箏協(xié)奏曲，在中段快板主題出現(xiàn)時(shí)，悠長的旋律由弦樂器深情地演奏，而古箏則演奏快速16分音符的華彩性音樂，古箏和樂隊(duì)作對(duì)比復(fù)調(diào)性結(jié)合，形成了交響性的展開，將歡樂情緒推向高潮。《王昭君》是一部大型的三個(gè)樂章的協(xié)奏曲，音樂在第三樂章《出塞和番》中情緒達(dá)到高峰，這時(shí)嗩吶吹奏的號(hào)角性音樂，引導(dǎo)出樂隊(duì)和琵琶競奏的宏大音響，塑造出民族團(tuán)結(jié)、宛如一家的祥和氣氛，完成了“昭君出塞”這一深刻的主題。

整場音樂會(huì)演奏的作品，全部都是顧冠仁創(chuàng)作或改編的，實(shí)際上這是一場“顧冠仁民族器樂作品專場音樂會(huì)”。其中有他最早創(chuàng)作的《京調(diào)》（1960），有他在改革開放時(shí)期譜寫的《春天》組曲（1979）、改編的合奏《將軍令》（1984），以及琵琶協(xié)奏曲《王昭君》（1994）和古箏與弦樂隊(duì)《山水》（1999），也有新世紀(jì)譜寫的合奏音詩《歲寒三友——松、竹、梅》（2008）、新江南絲竹《瀛洲新韻》（2009）和《春曉》（2010）。這些作品前后貫穿了半個(gè)世紀(jì)，其中的許多作品已經(jīng)成為時(shí)代的經(jīng)典，在海內(nèi)外廣泛流傳。顧冠仁即將年屆八旬，這場音樂會(huì)也是對(duì)他音樂創(chuàng)作的一個(gè)全面的展演，是對(duì)他創(chuàng)作成就的最好肯定。

最后必須提到顧冠仁的指揮藝術(shù)。這是我第一次觀看他的指揮演奏，原來他在指揮藝術(shù)上的造旨也很深。他以一位長輩音樂家特有的慈祥而真摯的情感來帶動(dòng)整個(gè)民族樂隊(duì)的情緒，他的藝術(shù)要求都極其精確而到位，能夠讓樂隊(duì)隊(duì)員們心悅誠服地接受和跟隨，有一種親切的“不怒而威”的說服力。這樣富有藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的老音樂家，對(duì)于像無錫民族樂團(tuán)這樣的年輕團(tuán)體，兩者的結(jié)合是一種“天作之合”！

當(dāng)然，作為一支成立不久的樂隊(duì)，無錫民族樂團(tuán)演奏上的不足也是明顯的，如吹拉彈打四個(gè)聲部尚有偏弱之處，各聲部之間的配合也還不夠默契，尤其在對(duì)傳統(tǒng)音樂韻味的掌握方面，還有很大的空間可以提升。但是，我們對(duì)無錫民族樂團(tuán)抱著巨大的信心，前程可期！

最后我用一首小詩來結(jié)束這篇評(píng)論：

聽無錫民族樂團(tuán)演奏后欣然命筆

絲竹震蕩神采揚(yáng)，

寂然凝聽思緒長。

年輕樂手激情派， 

八旬指揮少年狂。

山水交響歷曲折，

昭君出塞經(jīng)寒霜。

最是合奏春天曲，

天山盛會(huì)連水鄉(xiāng)。

                                                    文 | 梁茂春