王珍，北京海淀美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。2017年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院花鳥(niǎo)專(zhuān)業(yè)，獲碩士學(xué)位，師從于光華教授。2007年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系，獲學(xué)士學(xué)位。

主要展覽：

2018年12月，“北京意象”，“詩(shī)畫(huà)海淀”繪畫(huà)作品展（北京海淀美術(shù)館）；

2018年10月，走漢興之地 書(shū)畫(huà)文化之源——全國(guó)知名書(shū)畫(huà)家永城采風(fēng)聯(lián)展；

2018年8月，執(zhí)子之手，與子偕老——七夕國(guó)畫(huà)邀請(qǐng)展（北京民族文化宮）；

2018年7月，翰墨傳承——中國(guó)畫(huà)百家百扇作品邀請(qǐng)展（北京博寶美術(shù)館）；

2018年6月，丹青新時(shí)代，水墨名家精品展（中外名人藝術(shù)院蘇州院）；

2017年9月，畫(huà)境藝術(shù)品讀沙龍之寫(xiě)生作品展；

2017年5月，中央美術(shù)學(xué)院研究生作品展（中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館）

2016年10月，翰墨青州王珍花鳥(niǎo)精品作品展；（山東青州中晨書(shū)畫(huà)藝術(shù)城）

2016年9月，魅力金秋—2016中國(guó)書(shū)畫(huà)年會(huì)·當(dāng)代青年藝術(shù)家年度邀請(qǐng)展（山東青州中晨書(shū)畫(huà)藝術(shù)城）

2016年7月， “尚意·書(shū)畫(huà)印”中國(guó)中青年書(shū)畫(huà)名家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展；（煙臺(tái)美術(shù)館）；

花色靜雅 生機(jī)浮動(dòng)

——王珍花鳥(niǎo)畫(huà)印象談

文/祝振中

（中央美術(shù)學(xué)院花鳥(niǎo)專(zhuān)業(yè)碩士，畫(huà)家、美術(shù)評(píng)論家）

王珍的花鳥(niǎo)畫(huà)其可貴處首在純雅閑靜。無(wú)論其大幅的工筆創(chuàng)作還是小幅的沒(méi)骨清品，以及數(shù)量可觀的寫(xiě)生之作，都呈現(xiàn)出一種純凈沉穩(wěn)、靜氣內(nèi)斂的品質(zhì)，令人起矜莊之敬。分析其原因，應(yīng)當(dāng)源于其心地純凈，下筆時(shí)不攖雜慮，靜心晤對(duì)，所以能物與神會(huì)、筆無(wú)妄下。

古人云：“萬(wàn)物靜觀皆自得”，以清靜之心觀物，筆下自然也會(huì)有一股清氣，如此則花草之精神也是其人之氣息投注，那么花卉與人，既氣息相通也自是風(fēng)神相應(yīng)了?！爱?huà)貴有靜氣”，靜氣不是求來(lái)的，而是品性修養(yǎng)與物我同參的果報(bào)。

尤其在當(dāng)下，物欲囂囂、人心旌搖，能靜下心來(lái)畫(huà)畫(huà)，已不啻是一種修行。想起永嘉上師的話，“心徑未通，觸物成壅，而欲避喧求靜者，盡世未有其方”。以此對(duì)照王珍和她的畫(huà)，當(dāng)知其畫(huà)境的沉靜與清明是源于自性的，絕非故作姿態(tài)者所可擬。

王珍花鳥(niǎo)畫(huà)的另一過(guò)人之處，當(dāng)是形神俱肖、生意浮動(dòng)。她的花鳥(niǎo)畫(huà)多以寫(xiě)生為藍(lán)本，有些直接是現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)生的佳作。寫(xiě)生是寫(xiě)物象生機(jī)，花鳥(niǎo)為活物，其生機(jī)既示于形，又不限于形。

比如惲壽平的寫(xiě)生，強(qiáng)調(diào)要得物象之“生香活色”，形色可見(jiàn)，得之尚不難，而生意甚至香氣可感而不可觸，如何能下筆徑??？可見(jiàn)仍是存乎一心，心能感知，即能見(jiàn)形中之意，所以清人鄒一桂曰：“今以萬(wàn)物為師，生機(jī)為運(yùn)，見(jiàn)一花一萼，諦視而熟察之，以得其所以然，則韻致風(fēng)采自然生動(dòng)，而造物在我矣”。

王珍的花鳥(niǎo)畫(huà)，在取形上以物象為師，寫(xiě)生時(shí)既注重花木整體的長(zhǎng)勢(shì)，也不放過(guò)任何精微的細(xì)節(jié)。物象的生長(zhǎng)之勢(shì)是其整體生機(jī)的外現(xiàn)，往往決定了一幅畫(huà)大的結(jié)構(gòu)，抓住了大勢(shì)，也就抓住了物象基本的風(fēng)神格局。然后可以在細(xì)節(jié)上體察生機(jī)、盡其微妙，進(jìn)而表現(xiàn)形色意趣、筆墨氣韻。

其寫(xiě)生的過(guò)程，既是晤對(duì)自然的觀察體悟，也是斟酌筆墨、調(diào)養(yǎng)心性的內(nèi)在修煉，這乃是寫(xiě)生正途。與此相較，即知當(dāng)下許多畫(huà)者的所謂寫(xiě)生，是大可疑問(wèn)的。他們往往不暇詳察，僅憑一點(diǎn)印象遽然下筆，以所謂痛快淋漓為標(biāo)榜，滿紙縱橫、氣息唐突，于物則“傷物”，于己則縱情使氣，如此之作，終落下品矣。

王珍的花鳥(niǎo)畫(huà)在注重形神表現(xiàn)的同時(shí)，更重視對(duì)物象生機(jī)的體察與表現(xiàn)。她在寫(xiě)生中養(yǎng)成了詳察諦觀的習(xí)慣，每次對(duì)物寫(xiě)生，必先用心體察，遠(yuǎn)觀大勢(shì)，近析細(xì)節(jié)。

諸如發(fā)枝長(zhǎng)葉的位置，花瓣花蕊的層組，陰陽(yáng)向背的姿致，香氣質(zhì)感的直覺(jué)等，都在她細(xì)心的觀照之列。然后凈慮養(yǎng)氣，憑著敏銳的感覺(jué)不激不厲地從容下筆，這樣物象的生機(jī)朗然會(huì)其腕下，其作焉有不生動(dòng)之理？

王珍的花鳥(niǎo)畫(huà)在用色上也有其獨(dú)至之長(zhǎng)，如果用一句話概括，即單純中求豐富。單純是說(shuō)她用色的基調(diào)，不求秾麗的對(duì)比，而以沉穩(wěn)簡(jiǎn)凈立其面目。豐富則言其細(xì)節(jié)，即在沉穩(wěn)的調(diào)子下，局部的細(xì)節(jié)力求變化豐富，在豐富中又把握對(duì)比的協(xié)調(diào)?？傊淅L畫(huà)呈現(xiàn)的是色彩的單純沉厚而又變化微妙，色彩格調(diào)的不俗和她整體的追求是一致的。

王珍的畫(huà)于形色逼肖中得生意，于簡(jiǎn)凈沉穩(wěn)中求豐富，這些看似難于相容的要素，和諧地統(tǒng)一于她的畫(huà)中，個(gè)中原因，我想除了她長(zhǎng)期的勤勉修習(xí)之外，其性情中既沉靜又天真的秉性當(dāng)是至為關(guān)鍵的。沉靜而能不僵于思致，才能觸物旁通、心有所得。

杜甫詩(shī)句“靜者心多妙”，良有以也。而東坡之句“天真爛漫是吾師”，直是其藝術(shù)靈性的寫(xiě)照。隨著她寫(xiě)生與思考的不斷積累，以她的天分之高與用志之專(zhuān)，加上她于音樂(lè)、服裝設(shè)計(jì)甚至刺繡等其他門(mén)類(lèi)的全面素養(yǎng)，她的繪畫(huà)將很快達(dá)到創(chuàng)作的盛期，其畫(huà)境也將邁上一個(gè)更高的梯階，其為畫(huà)壇矚目當(dāng)是指日可待的事。余于此信而有期焉。