世界名畫(huà)被后人模仿或是惡搞

世界名畫(huà)經(jīng)常被后人模仿，這是很正常的事情，說(shuō)明后人喜歡名畫(huà)、敬仰名畫(huà)。每一個(gè)畫(huà)家都希望自己創(chuàng)作出來(lái)的繪畫(huà)作品能夠賞心悅目，贏得大家的贊賞。然而，僅僅擁有自信的想法、經(jīng)過(guò)高等院校的學(xué)習(xí)訓(xùn)練，并不足以創(chuàng)作出一幅優(yōu)秀經(jīng)典的繪畫(huà)作品。時(shí)至今日，由于信息發(fā)達(dá)，我們可以看到許許多多的世界名畫(huà)以及數(shù)以萬(wàn)計(jì)的普通畫(huà)作，為什么那些名畫(huà)總要比普通畫(huà)作更有吸引力呢？

其實(shí)，很大程度上，給人留下深刻印象的名畫(huà)與平淡普通畫(huà)作之間的區(qū)別在于構(gòu)圖，世界名畫(huà)的構(gòu)圖總是簡(jiǎn)約而獨(dú)特新穎，在有限的畫(huà)面空間里蘊(yùn)藏著豐富飽滿(mǎn)的內(nèi)容情節(jié)，讓人意猶未盡。比如，意大利文藝復(fù)興時(shí)期的天才畫(huà)家達(dá)芬奇筆下的《蒙娜麗莎》《最后的晚餐》，波提切利筆下的《維納斯的誕生》，19世紀(jì)荷蘭繪畫(huà)大師梵高筆下的《星夜》……等等世界名畫(huà)，歷經(jīng)幾百年時(shí)間都備受好評(píng)，其名畫(huà)地位并沒(méi)有被當(dāng)代畫(huà)家的畫(huà)作所替代，

就說(shuō)《蒙娜麗莎》這幅肖像畫(huà)，主題人物就是一個(gè)“蒙娜麗莎”，而且還是半身像，畫(huà)面的背景卻是是復(fù)雜的自然景觀，細(xì)看背景處的各個(gè)細(xì)節(jié)，內(nèi)容景物非常豐富，更主要是即便復(fù)雜的背景空間，卻不影響主體人物在人們心目中的鮮明形象，而且蒙娜麗莎魔幻的眼神、神秘的微笑，引發(fā)每個(gè)人的不同猜測(cè)與解讀，同一幅賞心悅目的畫(huà)作，會(huì)引發(fā)人們不同的猜測(cè)與解讀，這是畫(huà)作的最成功之處，這不是“仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智”的簡(jiǎn)單說(shuō)法，而是名畫(huà)本身的構(gòu)圖太夠巧妙，主題太夠豐富，幾乎沒(méi)有哪個(gè)人可以完全解讀清楚，

綜上所述，這就是世界名畫(huà)之所以受后人模仿的原因，后人想在模仿過(guò)程中提升自己的構(gòu)圖能力，豐富自身的藝術(shù)思想與認(rèn)知。當(dāng)然了，有人在模仿名畫(huà)過(guò)程中，也惡搞了名畫(huà)，比如，被視為藝術(shù)界異端的西方抽象派大師杜尚就“惡搞”了達(dá)芬奇筆下的世界名畫(huà)《蒙娜麗莎》，杜尚幾乎還原了《蒙娜麗莎》這幅畫(huà)的背景與主體人物，可以說(shuō)構(gòu)圖幾乎一樣，在這基礎(chǔ)上，杜尚把達(dá)芬奇的“蒙娜麗莎”添了兩撇胡子，變成一幅全新風(fēng)格的作品——《長(zhǎng)胡須的蒙娜麗莎》，

達(dá)芬奇名畫(huà)《蒙娜麗莎》

相比較達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》，杜尚的《長(zhǎng)胡須的蒙娜麗莎》就是在“惡搞”名畫(huà)了，稀釋了對(duì)原畫(huà)作的模仿程度。那么，在畫(huà)壇有已有知名度的杜尚為何要“惡搞”達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》呢？其中的原因或許只有杜尚本人最清楚，不過(guò)我們可以去猜測(cè)杜尚的大概用意：其一，杜尚從達(dá)芬奇的世界名畫(huà)《蒙娜麗莎》中解讀到，蒙娜麗莎是達(dá)芬奇本人“女性化”的一面，也就是說(shuō)達(dá)芬奇把自己女性化的一面用“蒙娜麗莎”這個(gè)女人代替表現(xiàn)出來(lái)，簡(jiǎn)單說(shuō)“蒙娜麗莎”就是達(dá)芬奇自己，而杜尚就把蒙娜麗莎隱藏著男性性別的一面展示出來(lái)，“胡須”是男性的特征；其二，杜尚“惡搞”達(dá)芬奇的名畫(huà)《蒙娜麗莎》是為了提升自己的知名度，因?yàn)榈谝粋€(gè)“惡搞”的人總是會(huì)引起巨大關(guān)注，這又讓杜尚一夜爆紅。自杜尚之后，歐美的藝術(shù)家也開(kāi)始“惡意”蒙娜麗莎了，比如，把她變成胖女人、變成現(xiàn)代女性，戴起太陽(yáng)鏡、戴圣誕老人的帽子等等各種形象，但是無(wú)論怎么“惡搞”，都沒(méi)有杜尚有名氣。

杜尚作品《長(zhǎng)胡須的蒙娜麗莎》