本公眾號作者：任彧——專注13年的文字匠人。喜歡看電影聊人生，作家，北京作協(xié)會員，影評家

本人新書懸疑驚悚小說《熔爐》已經(jīng)上市啦，跪求大家多多支持。

現(xiàn)在應(yīng)該算是各行各業(yè)的寒冬吧。

周五去了一趟北京SKP，發(fā)現(xiàn)我以前做活動的那家書店的咖啡廳有點門庭冷落，和我上次見到的光景大不相同……(主要是小姐姐數(shù)量銳減)

雖然和朋友在SKP這種高端地方見面，但出來也就和朋友吃了個和合谷（其實是減肥增肌中……），我比較想多喝兩杯，消消愁。

社會生活才剛慢慢展開恢復(fù)，電影院也一直沒有新片上映，我這個電影大叔也遠離電影院快半年了，春節(jié)之前中國電影最后一個大事可能就是徐崢那個《囧媽》了，當(dāng)時也鬧得沸沸揚揚，我也不好評論啥，但如今看來背后的資方一定樂開花了，總比拖個大半年再去電影院上映要好很多。

中國電影這幾年讓我印象最深的電影有《大象席地而坐》、《地久天長》、《邪不壓正》、《流浪地球》、《哪吒》、《白蛇傳奇》、《無名之輩》、《暴裂無聲》、《我不是藥神》等等……

我看的電影很雜，一般什么題材都看，除了鬼片。

介紹的這些電影里，讓我感觸最深的是《大象席地而坐》以及《我不是藥神》。

像《后來的我們》或者《超時空同居》這類純粹娛樂的電影我也會看，只不過很少寫影評，尤其這幾年甚至更愛看這類電影，畢竟寫影評這個事讓我不能以輕松娛樂的心態(tài)去面對很多深刻的電影，我經(jīng)常需要反復(fù)琢磨里面的臺詞，暫?；蛘哂涗浺幌掠霸u要寫的點，要不事后，真的可能會忘，比如上上個影評里，說法國版《城市獵人》，我就忘了記住龜仙人這個彩蛋是什么時候出現(xiàn)的，結(jié)果回頭找，找了起碼十幾分鐘……

我剛說的不少電影，其實我都寫過了影評，大家有興趣可以搜索一下。

中國電影的巔峰，無疑是幾個講述時代變遷的電影，這也是我滴國的特色，是整個地球村里最特殊的一個存在，有其偶然性，也有必然性。

《地久天長》就是其中的代表，這幾年還有一個電影想用這個題材，不過口碑不是很成功，就是賈樟柯的《江湖兒女》。

這類時代變遷的題材既富有中國特色，又有著強烈的沖突和戲劇性，但在現(xiàn)代也有一個非常明顯的問題，就是容易敏感，先影響投資方，進而就算是真的拍了，也會影響導(dǎo)演和編劇的發(fā)揮，其實《江湖兒女》就是代表，略顯流水賬和找不清方向的劇情就凸顯了每個問題都說說，但每個問題都沒法說太明白帶來的弊端。

 《暴裂無聲》也是一部讓我非常印象深刻的電影，主要是這個電影塞的劇情真是滿，滿到我看完之后，就開始頭疼……然后去附近一個健身房去吸氧二十分鐘……

《暴裂無聲》整個劇本除了節(jié)奏崩了和一個農(nóng)民簡直比美國隊長還能打這一點之外……實際很優(yōu)秀，就是票房不盡如人意。

這樣的題材還有敘事風(fēng)格，確實也不是大眾喜聞樂見的。

前兩年的小鮮肉大行其道，炒作的點、流量還有演技以及劇情之前的爭斗是小鮮肉一方占據(jù)優(yōu)勢，但這兩年開始他們的光環(huán)已經(jīng)褪去了，不少人也開始踏實地轉(zhuǎn)型。

這些東西我一般不會去過度批判，不專業(yè)的人干專業(yè)的事確實很糟糕，現(xiàn)在這種現(xiàn)象也極為普遍，不過單把炒作這個事情拎出來看，卻是讓一個作品邁向更大舞臺必不可少的步驟。

我們可以看看，這些年任何票房爆炸的，一般都需要實事炒作，或者像《哪吒》這種老少咸宜、無比爽快的。

一個深刻的故事，還是需要包裝，因為沒有商業(yè)的支持，任何藝術(shù)形式都很難活下去。當(dāng)然比如有人會說，可以像地久天長一樣去參加比賽，獲獎啥的。

但實際，國際上知名認可的電影獎就那些，難道除了獲獎、甚至入圍的以外，就沒有不知名的好作品嗎？當(dāng)然不是，還有許多許多無法獲得獎項認可的好作品，再加上藝術(shù)這個形式本來就應(yīng)該是百花齊放，比如我愛看深沉的《教父》，我也愛看《復(fù)仇者聯(lián)盟》，甚至《超時空同居》這樣的輕松愛情喜劇……（主要佟麗婭確實很美……這些年沒覺得其他女明星有特別驚艷的）

去年年初，一個中國的科幻巨作《流浪地球》上映了，特效團隊請的好萊塢那邊的，在視覺上的整體效果上其實已經(jīng)和老美沒啥區(qū)別了，但這個電影在某些方面還略空洞，就是在人文情懷上，當(dāng)然電影刪改了劉慈欣原著許多設(shè)定和劇情，也有諸多明顯缺乏邏輯的地方，但是一個電影想要在國際上打開市場，最基本的人文情懷是必須的。

我曾說這個電影是中國的賽博朋克風(fēng)搖滾。

以《復(fù)仇者聯(lián)盟》舉例，如果刨去特效，劇本沒啥邏輯，也跟深度扯不上關(guān)系，但其中對于人物的塑造確實令人印象深刻，反觀《流浪地球》，除了喝酒不開車親人兩行淚那個梗，對于里面人物的記憶，其實是非常模糊的。

《流浪地球》在宏觀上做到了極為出色，但缺乏俗套來說就是廉價賺眼淚的技巧……

最后說兩句《后來的我們》這個電影，這電影是劉若英第一次執(zhí)導(dǎo)，不過還是能看出劉若英對于感情上很多話語、很多表達的真實含義以及最終人心弱點是用何種表象表現(xiàn)出來的，拿捏得不夠精準(zhǔn)，她想表達的一些東西確實是真的、現(xiàn)實存在的、但形式卻和現(xiàn)實還是有著一定的偏差……也是我看完電影之后，大罵這個電影里男主角是個軟弱無能的渣男的原因，因為我猜測電影想表達的，一定不是我最終看出來的這種。

不過大多數(shù)人也沒有看出來，因為男性自身內(nèi)心的弱點，其實只有男人才知道（自夸一下，還得腦袋好使），哪句話到底是出于什么目的，什么樣的心情，是不是回避對自己的傷害才說出口的……

男人自然不會沒事閑的去拆穿自己（我這種例外）……也什么機會和別人去探討這類東西……女性就更不容易知道了。

行了，今天就說到這兒吧。

最后給自己打個廣告。

我的新書小說《熔爐》，其中涉及了病毒的感染，不過我這里講述的更多是精神與人格上的一種變異以及融合，并非單純?nèi)怏w上的災(zāi)難。

就像這次疫情期間，出現(xiàn)了不少群魔亂舞的情景，病毒是很可怕，但更可怕的是我們因為病毒而驚恐，導(dǎo)致去歧視，去作惡，而去變成另外一個人。