博古致知：透史明理，透物見人

中國使用青銅器的歷史，非常久遠(yuǎn)，可以遠(yuǎn)溯到夏商周時期。我國的古代青銅器，古樸凝重，造型典雅，是我們祖先的智慧結(jié)晶。

中國青銅器貫穿了我們中華民族的整個文明史，形成了獨具特色、豐富多彩的青銅文化，是中國文化的一個重要組成部分，在歷史上占有重要的地位，是我們中華民族的瑰寶。

古代青銅器的合金成分是辨別真?zhèn)蔚囊粋€重要方面。古代青銅器是以一定比例的合金冶鑄成的。不同的時代，青銅器的含銅量是有差異的。比如，商代青銅器里，銅一般占70%以上；春秋戰(zhàn)國及秦漢時期的青銅成分中，銅錫比例一般為79：21。

宋代以后的青銅器，含錫量減少，含鉛量增加，還加入一定量的鋅。明清以及民國時期，銅器基本上都是黃銅鑄造。

一般來說，器物含銅量越高，其氧化程度就越深，銹斑塊也就越厚。

青銅器的銹蝕

中國古代青銅器的鑄造方法有很多，比如范鑄法、分鑄法、失蠟法，等等，但是范鑄法是使用范圍最廣的一種鑄造方法。限于時代特性，青銅器造假的熱，大多不使用范鑄法。

作為文物鑒定的必備知識，我們要明白，什么是范鑄法。

范鑄法又稱模鑄法，先以泥制模，雕塑各種鏡背圖案、銘文，陰干后再經(jīng)燒制，使其成為母模，然后再以母模制泥范，同樣陰干燒制成陶范，熔化合金，將合金澆注入陶范范腔里成器，脫范后再經(jīng)清理、打磨加工后即為青銅器成品。

范鑄法將一件器物的模型分成若干范塊，有內(nèi)范和外范。

鑄造時，把數(shù)范合攏，將銅液注入內(nèi)范和外范的間隙中。這間隙就是所謂的鑄痕。陶范結(jié)合處，無論怎樣都會留下范痕。需要注意的是，青銅器耳、足、腹下部或底的隱蔽處的鑄痕、鑄疣（yóu），是無法磨不掉的。

范鑄法示意圖

五銖錢的陶范

用陶范法所鑄器物的范痕，與春秋戰(zhàn)國時期使用的失蠟法、貼蠟片不合縫所顯現(xiàn)的痕跡相比，是截然不同的。用失蠟法鑄造時所留下的痕跡是凹陷的。

那么，究竟什么是失蠟法呢？

古代中國的失蠟鑄造技術(shù)原理起源于焚失法，失蠟鑄造法最初是應(yīng)用于青銅器物的一種精密鑄造方法。工匠們用蜂蠟做成鑄件的模型，對蜂蠟?zāi)＞哌M(jìn)行精細(xì)加工，從而制成復(fù)雜的鑄件模具。

模具制好后，再用耐火的泥料等材料填充模具的空芯部分形成泥芯，并進(jìn)一步對模具包敷制成外范。外范固化定型后，對整個模具加熱烘烤，蜂蠟受熱后熔化并流失，這時整個鑄模就變成可以澆鑄的空殼。銅水灌注在“空殼”的模具內(nèi)冷卻后，便鑄成器物。失蠟法制成的模具造型可以達(dá)到玲瓏剔透的鏤空效果。

目前，失蠟法仍然是用來呈現(xiàn)金屬制品最精美細(xì)節(jié)的方法。

用失蠟法鑄造的青銅器

用陶范法鑄造青銅器，內(nèi)外范之間有銅片支撐，以固定器壁厚度。這種銅片留在器物上，稱為墊片。有時鑄造時還需留有氣孔，鑄出的器物上就會出現(xiàn)小孔，鑄后再補(bǔ)，器物上就會出現(xiàn)補(bǔ)痕。

補(bǔ)痕和墊片痕跡不同，哪里有孔就在哪里補(bǔ)，而墊片有規(guī)律地分布在器物的下腹和底上，同時避開花紋和銘文。

此外，墊片用的是碎銅片，與器物的合金成分不同，反映出來的地子、色澤也不同。

用陶范法鑄成的青銅器，器壁的厚度不勻。陶范每每嵌入器足、耳、柱等內(nèi)部，空隙小的往往不會取出。范土經(jīng)過烘烤，通常呈現(xiàn)出紅、灰兩色，都很堅硬。

后世制作假青銅器時，翻砂過程中，也會在青銅器上留下泥土，由于翻砂時在泥土中增加了適量的石墨和有機(jī)物，因此，這種土呈現(xiàn)出黑色，與范土截然不同。

觀察是否用陶范法鑄造青銅器的主要方法，要看青銅器是否有塊范對合的痕跡，就是是否有“線”，也就是看合范處是否有對合的范痕。

用失蠟法鑄造的青銅器，通常在器物表面出現(xiàn)大小不等的砂眼，一方面是由于銅質(zhì)的問題；另一方面是因為，失蠟法是整模鑄造，蠟胎嚴(yán)實，沒有出氣孔，往往有銅液灌注不到的地方，就形成了一個個小縮孔。

總之，我們從鑄造的角度進(jìn)行青銅器鑒定時，一定要關(guān)注鑄造技術(shù)中的鑄痕、鑄瘤、范土、錯位等現(xiàn)象。