鑒湖（漸無(wú)）

此間接山陰道，剩云水空蒙，若到雪霽月明，恍然魏晉；

待我從日下來(lái)，亦青鞋布襪，最好呼船載酒，小住煙波。

點(diǎn)評(píng)：這副對(duì)聯(lián)是我比較喜歡的，因?yàn)樵谔搶?shí)之間的平衡點(diǎn)處理得非常好，所謂“不難于切題而難于超脫”。全聯(lián)看似與鑒湖沒(méi)有非常緊密的關(guān)系，但是仔細(xì)看來(lái)，是作者悠游鑒湖的感受。置于這個(gè)背景之中，就會(huì)覺(jué)得全聯(lián)與鑒湖的氣質(zhì)非常吻合，這是更高級(jí)別的切題。此聯(lián)沒(méi)有細(xì)膩的風(fēng)景描摹，而是取其神態(tài)，這種神態(tài)往往是更難把握的，古人便說(shuō)過(guò)“手揮五弦易，目送歸鴻難”。全聯(lián)一起流傳，但是流轉(zhuǎn)之中又生出頓挫的感覺(jué)，比如第三分句的“若到”“最好”，讓聯(lián)語(yǔ)有了更豐富的層次感。（金銳）

挽國(guó)學(xué)大師網(wǎng)站（蘭臺(tái)）

萬(wàn)卷化諸塵，盛世豈容存魯壁；

六年歸一夢(mèng)，寒門(mén)何處哭秦灰。

點(diǎn)評(píng)：此聯(lián)的好處有兩點(diǎn)。一個(gè)是在虛與實(shí)之間找到了一個(gè)平衡點(diǎn)，一個(gè)是表達(dá)得含蓄和克制。這是一個(gè)比較現(xiàn)代的題目，容易寫(xiě)得缺乏典雅的韻味，但如果一味求古，又難以扣題。此聯(lián)的典故使用很妥帖，借古以言今，正找到了古今相接的契合之處。同時(shí)，從“魯壁”和“秦灰”中是能明顯感覺(jué)到情感寄托，但是作者并不說(shuō)破，這種含蓄的文辭明顯勝過(guò)一覽無(wú)遺的表達(dá)。（金銳）

迪拜新月塔（木魚(yú)）

積玉堆金，果蜃氣能結(jié)樓臺(tái)，沙磧久翻成海市；

飛觴轉(zhuǎn)燭，唯蟾光可同醒醉，夜譚重作認(rèn)天方。

點(diǎn)評(píng)：上聯(lián)起句有富貴氣，迪拜居沙漠中，故上聯(lián)句句不離于此。如此樓閣，如真如幻，故云“蜃氣”云“海市”者。下聯(lián)加入人的活動(dòng)和情感，基調(diào)仍是虛幻一路?！绑腹狻鼻擅畹睾稀靶略隆敝危站鋭t用古阿拉伯的傳說(shuō)，非常妥帖，對(duì)仗也明顯精心安排了一番。此聯(lián)虛中有實(shí)，在浪漫的想象中加以對(duì)生命的思考，而用詞造句也能扎實(shí)厚重，頗為難得。（金銳）

元宵節(jié)（文竹）

東風(fēng)染良辰三五，扶我醉后登樓，花火夜星爭(zhēng)點(diǎn)點(diǎn)；

玉笛勾幽緒萬(wàn)千，憶昔柳邊攜手，春波月色兩盈盈。

點(diǎn)評(píng)：上聯(lián)敘景，是今天的元宵節(jié)盛景。這里的表達(dá)比較高級(jí)，第二分句用“扶我”將前后串聯(lián)起來(lái)，景中寄情，而“醉后”兩字也會(huì)引發(fā)讀者的聯(lián)想——這其中蘊(yùn)藏的心境，是愉悅歡暢的醉、還是愁苦難消的醉？作者也并沒(méi)有在這里交代出來(lái)，仍是以景語(yǔ)收結(jié)，這里的景語(yǔ)也抓住了元宵節(jié)的特點(diǎn)——花火和夜星，“爭(zhēng)點(diǎn)點(diǎn)”的收結(jié)輕輕一點(diǎn)，非常靈動(dòng)明快。下聯(lián)又回到心緒，這是將上聯(lián)鋪墊的內(nèi)容深入拓展來(lái)說(shuō)，原來(lái)牽動(dòng)作者情緒的是“柳邊攜手”的回憶，這是歐陽(yáng)修“不見(jiàn)去年人，淚濕青衫袖”的同樣寫(xiě)法。從作者的行文來(lái)看，這段情感應(yīng)該不是那么完美，帶著一些淡淡的憂傷。但這憂傷之中似乎還有一些甜美的回憶，至于如何理解，每個(gè)讀者的經(jīng)歷不同，可能感受也不相同。作者在這副聯(lián)中，無(wú)論是景物的描繪還是情感的表達(dá)，都是十分克制的，這種克制往往比一覽無(wú)遺的表達(dá)更加難得。（金銳）

打工人（漸無(wú)）

惟親已老，有子尚孩，茍為五斗穫菑，教人俯首；

遠(yuǎn)涉山川，敢辭晴雨，幸有一簾燈火，照我回家。

點(diǎn)評(píng)：這聯(lián)描寫(xiě)了一個(gè)中年“打工人”的悲哀。我們依稀可以想象，這位“打工人”原本是有些清高的，但是為了親人不得已放棄很多東西。一個(gè)“已”字、一個(gè)“尚”字，再加上結(jié)尾的“俯首”二字，留給讀者多少辛酸。下聯(lián)前兩分句描寫(xiě)打工的辛勞，第三分句忽然一轉(zhuǎn)，定格到一個(gè)溫馨的畫(huà)面，這就讓整副對(duì)聯(lián)的層次和情感更加豐富起來(lái)。但是這種溫馨，背后恐怕仍然是辛酸而無(wú)奈的。全聯(lián)的文字偏向于白話，但是用字卻不敷衍，也沒(méi)有常見(jiàn)的白話對(duì)聯(lián)那種拖沓、淺露的問(wèn)題，分寸拿捏得很好，只是“穫菑”一詞似乎可以再考慮一下。（金銳）

春聯(lián)（沉默是金）

解人因剪春風(fēng)細(xì)；

延客新嘗臘酒渾。

點(diǎn)評(píng)：用簡(jiǎn)單的幾個(gè)字把春天寫(xiě)活了，既有對(duì)春景的描繪，又有對(duì)主人心緒的渲染。文辭清雅，讀之齒頰余香，尤其“細(xì)”“渾”兩個(gè)字可稱畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。雖然在“言之有物”這一點(diǎn)上可能有所欠缺，但是能夠避陳言、避俗意，也算基本達(dá)到了要求，綜合考慮將此聯(lián)排在第一位。（金銳）

我的2020（李紅）

水火刀兵疾疫交加相逼，坐一隅逸豫安康，固天厚于我；

功名事業(yè)文章點(diǎn)滴無(wú)成，剩四季形骸放浪，是我愧于天。

點(diǎn)評(píng)：起句寫(xiě)出了一種煎熬的感覺(jué)，很符合大多數(shù)人對(duì)2020年的認(rèn)知。第二分句一轉(zhuǎn)，雖然世事如此，但自己安坐一隅，何其幸也。下聯(lián)則從大環(huán)境轉(zhuǎn)至自身，慚愧一年無(wú)甚成就。但在自謙之外，“形骸放浪”一語(yǔ)也是自身性情的體現(xiàn)。上下聯(lián)結(jié)句相互對(duì)比的技法也是很有意思的。此聯(lián)句法的變化很靈活，第二分句的轉(zhuǎn)承也很生動(dòng)，但縱觀全聯(lián)也有敘述、議論過(guò)多，情感不夠深摯、表達(dá)缺少形象的遺憾。（金銳）

雪（小田）

玉落澄瓊宇清，杖履行尋，猶不啻王猷泛舟，淹留江上；

春來(lái)作天涯別，消融何去，已漫隨謝家詠絮，飛入詞中。

點(diǎn)評(píng)：用兩個(gè)與雪有關(guān)的典故串起作者的思路，一個(gè)是雪夜訪戴，一個(gè)是謝道韞詠雪，上聯(lián)寫(xiě)雪下時(shí)的欣喜，下聯(lián)寫(xiě)雪化時(shí)的悵然，而結(jié)句提升，“飛入詞中”表現(xiàn)一種浪漫。（王永江）

辛棄疾（漸無(wú)）

天意薄圣朝歟？胡然寥落英雄，教退而學(xué)灌園，死猶呼殺賊；

詞章原余事耳，悵對(duì)山河破碎，故發(fā)之于肺腑，聞其若風(fēng)雷。

點(diǎn)評(píng)：上起破空一問(wèn)，利于引發(fā)。稼軒起義南歸后四十余年南宋臣子生涯，約二十年被閑置不用，另二十余年宦海奔波亦不能一酬大志，光復(fù)中原幾成夢(mèng)泡。上聯(lián)抓住事跡善于經(jīng)營(yíng)，自對(duì)句尤見(jiàn)力道。下起虛抑實(shí)揚(yáng)，方便發(fā)力。悲憤出詩(shī)人，下聯(lián)以文事襯其氣骨，足令人動(dòng)容共鳴。（溫本理）

大觀亭（顏資芳）

騁懷宜疊館重臺(tái)，且管領(lǐng)鳳水龍山，千里煙波供吐屬；

吊古對(duì)斜陽(yáng)荒草，任消磨孤忠元?dú)猓瑤讜r(shí)吳楚認(rèn)衣冠。

點(diǎn)評(píng)：登臨懷古，氣象開(kāi)闊，全聯(lián)的句法安排、領(lǐng)字使用也很合理，所以氣息流暢，又能頓挫有秩。上聯(lián)記游，從疊館重臺(tái)出發(fā)，將周邊山水一并囊括，結(jié)句更加浩渺無(wú)涯。下聯(lián)感懷，有一片衰颯蕭瑟的氣氛，尾句化用“吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘”，與大觀亭地理相吻合，余味無(wú)限。唯有下聯(lián)第二分句“孤忠元?dú)狻睅鬃致韵訙惒?。（金銳）