一、把握聲樂作品中的歌詞內(nèi)容

在進(jìn)行聲樂演唱期間，演唱者想要準(zhǔn)確的表達(dá)歌曲的情感，就需要在表演的過程中將自己對于歌曲的理解融入到表演的過程中，以此來打動聽眾，引發(fā)情感共鳴。演唱者想要做到這一點，首先需要理解歌詞的含義和內(nèi)容，并在表演的過程中有效的結(jié)合歌詞的內(nèi)容以及語言，并將歌曲的旋律與歌詞內(nèi)容聯(lián)系在一起。對于聲樂演唱來說，旋律在其中發(fā)揮著重要的作用。因此，這就需要演唱者提高對其的重視程度，思考在演唱的過程中應(yīng)當(dāng)如何準(zhǔn)確的表達(dá)出歌詞的內(nèi)容。此外，演唱者想要完美的完成演繹的過程，就需要確保在表演的過程中發(fā)音準(zhǔn)確、聲調(diào)準(zhǔn)確，確保聽眾能夠準(zhǔn)確無誤的聽清楚每一個歌詞，并理解歌詞的內(nèi)容和含義，在此基礎(chǔ)上配合歌曲的旋律以及演唱者對于情感的處理，能夠使得聽眾享受到更加優(yōu)秀的聲樂表演。

二、演唱情感應(yīng)和訴求相符

每一個聲樂作品都包含著其特殊的情感訴求，演唱者在演繹聲樂作品的過程中應(yīng)當(dāng)結(jié)合作品的情感訴求來針對性的表達(dá)情感。一般情況，聲樂作品都會與作者所處的時代以及生活經(jīng)歷、態(tài)度等方面息息相關(guān)，此外，作品所處位置的宗教信仰以及人文情懷等也會對聲樂作品的情感產(chǎn)生一定的影響。也可以說聲樂作品就是作品表達(dá)生活態(tài)度、情感等內(nèi)容的一種方式，因此這就需要演唱者全面的把握聲樂作品的情感訴求這樣才可以準(zhǔn)確的呈現(xiàn)出作品的情感變化。以紅軍時期的聲樂作品為例，許多聲樂作品都是展現(xiàn)了紅軍當(dāng)時艱苦作戰(zhàn)的情緒，那么這些作品的情感訴求則主要是紅軍當(dāng)時所遇到的艱苦的環(huán)境，以及在這種環(huán)境下仍然堅持作戰(zhàn)并取得勝利的品質(zhì)。演唱者在表演該時期聲樂作品的過程中，就應(yīng)當(dāng)把握住這種情感訴求，可以結(jié)合激昂、深沉的聲調(diào)來表現(xiàn)出當(dāng)時紅軍戰(zhàn)士堅強、勇敢的品質(zhì)，從而準(zhǔn)確的為聽眾呈現(xiàn)該聲樂作品的含義。

三、表達(dá)自身特色

演唱者在進(jìn)行聲樂表演的過程中也應(yīng)當(dāng)考慮到自身的感受，而不是過分的強調(diào)聲樂作品的質(zhì)感。事實上，優(yōu)秀的演唱者應(yīng)當(dāng)在演繹聲樂作品的過程中注入資金的靈魂。每一個演唱者的思想、特點都是不同的，因此他們對于聲樂作品的感受也不相同。演唱者應(yīng)當(dāng)將聲樂作品作為一個框架，在演唱的過程中結(jié)合自身所掌握的技巧和資金的感受來不斷的填充這個框架。如果演唱者只是一味的模仿，那么并不能夠演繹出優(yōu)秀的聲樂作品。演唱者應(yīng)當(dāng)進(jìn)行創(chuàng)新才能夠更好的演繹聲樂作品，展現(xiàn)作品的藝術(shù)風(fēng)格。演唱者應(yīng)當(dāng)讓自身具備向上的價值思想觀念，并不斷的強化自身對于情感的理解，在演繹聲樂作品時，也應(yīng)當(dāng)對該作品進(jìn)行思考，對演唱的方式進(jìn)行創(chuàng)新，而不是按照演唱者固有的標(biāo)簽來進(jìn)行演繹，這樣就會失去演唱者自身獨有的特色。因此，演唱者應(yīng)該根據(jù)自己的實踐經(jīng)驗，并結(jié)合自身對于聲樂作品的理解，讓聲樂作品與現(xiàn)實進(jìn)行有效的結(jié)合，并在演唱的過程中加入自身的演唱特色，打造個性化的演唱風(fēng)格。