（一）寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)可以單純用墨來(lái)畫(huà)，通過(guò)墨色的干濕，濃淡，虛實(shí)塑造形象。利用色度的變化，表現(xiàn)自然界的豐富色彩。但是，更多的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，是用顏色輔助墨色來(lái)刻畫(huà)形象的。墨色結(jié)合，融為一體，以更豐富的色彩關(guān)系，創(chuàng)造某種情趣和意境。花鳥(niǎo)畫(huà)大師潘天壽先生說(shuō)：“吾國(guó)繪畫(huà)，筆為骨，墨為肉，色為飾”，筆墨處理的好，形象才能“立”得住，色彩運(yùn)用得好，又可以使筆墨的骨肉更充實(shí)，畫(huà)面的色調(diào)更豐富，韻律感更強(qiáng)，更能傳達(dá)畫(huà)的作者之色彩情感。

（二）中國(guó)畫(huà)色彩的特點(diǎn)是單純，明快，高雅，富有裝飾性。中國(guó)畫(huà)色彩與西畫(huà)色彩相距較遠(yuǎn)，在保持傳統(tǒng)繪畫(huà)的基礎(chǔ)上，吸收一些西畫(huà)的有用的東西，如整體色調(diào)的處理，色彩的冷暖對(duì)比等十分有益的。它可以提高寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的色彩的表現(xiàn)力，使畫(huà)面更豐富，更有層次，更有厚重感。

（三）色彩運(yùn)用的好，能將筆，墨，色“渾化”一體，做到有筆墨而不見(jiàn)其痕跡，有色彩而不見(jiàn)其跳躍，所見(jiàn)到的是物象的形貌和神采。不要過(guò)分地堆積顏色，炫耀色彩，使觀者滿眼跳動(dòng)的是紅，黃、藍(lán)、紫……為著色而著色，花而不美，比如畫(huà)牡丹不要紅牡丹配綠牡丹，就這個(gè)道理。

（四）色彩必須與筆法，墨法配合得體。首先，要在筆墨上要具有一定功力。如果筆力不足，即使賦采十分用心和講究，也難以充分顯示藝術(shù)形象的魅力。清代秦祖永在《繪事津梁》中說(shuō)：“淡設(shè)色亦用筆法，與皴染一般，才能顯示筆墨之妙處。如隨意涂染，漫無(wú)法紀(jì)，必至紅綠火氣，可憎可厭”筆，墨，色三者關(guān)系密不可分。墨與色可以起到調(diào)合的作用。比如花青調(diào)點(diǎn)墨為墨青，褐色調(diào)點(diǎn)墨可以降低純度和明度，使色彩關(guān)系更加柔合。清代繪畫(huà)理論家唐岱說(shuō)：“以色助墨光，以墨顯色彩，要墨中有色，色中有墨?！笔蠖嘈枰珌?lái)襯托，在濃墨上點(diǎn)染石色，比在白紙上點(diǎn)染醒目得多。

（五）中國(guó)畫(huà)色彩是在單純中求變化，不作過(guò)多的顏色混合，一般采用薄畫(huà)法，偶然用厚畫(huà)法。不過(guò)我有一朋友，她在畫(huà)牡丹花時(shí)，可筆身全調(diào)合牡丹紅，在筆肚調(diào)合大紅，筆尖部又蘸曙紅和胭脂，畫(huà)出來(lái)的紅色牡丹也別有風(fēng)味，不過(guò)不是大紅色罷了。我一般大紅色牡丹花可以筆身先調(diào)硃膘，再筆肚調(diào)大紅色，筆尖沾點(diǎn)胭脂或墨色，當(dāng)然也可以筆身全調(diào)大紅色，筆尖沾點(diǎn)胭脂或墨，來(lái)畫(huà)紅牡丹花。

（六）色美的干濕，濃淡，明度，純度的變化與用水的關(guān)系很大，水起著關(guān)鍵的作用。清代迮朗在《繪畫(huà)瑣言》中說(shuō)：“可知用墨用色，均以水為主。善用水則精彩鮮話，不善用水則枯槁淺薄?！饼R白石先生就講究用干凈水調(diào)色，追求色彩的透明度。有的畫(huà)家為了使色彩不過(guò)于單調(diào)，在調(diào)色時(shí)，將瓷碟上的余色少量的調(diào)上一些，使所調(diào)的顏色也帶有另一種色彩的傾向。此外，以筆分蘸顏色，筆中滴水，以水破色，以色撞水等方法，也是常用的。水與色混合的分寸，需要在實(shí)踐中不斷摸索規(guī)律。

（七）運(yùn)用色彩雖然有一定方法，但，本無(wú)定法。在學(xué)習(xí)前人用色的基礎(chǔ)上，要勇于創(chuàng)新，不要被成法所困，在不失中國(guó)畫(huà)特點(diǎn)的前提下，只要能表現(xiàn)大自然的無(wú)限生機(jī)和反映作畫(huà)者的內(nèi)心世界的任何表現(xiàn)方法都是可探求和大膽運(yùn)用的。√

作者：牡丹仙子

圖片：牡丹仙子作品