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一、朋友圈不可見，在我的認(rèn)知當(dāng)中，不讓我看你的朋友圈，那就沒(méi)把我當(dāng)朋友；二、不關(guān)注公眾號(hào)，直接加好友的。我公布微信號(hào)是給關(guān)注我的玉友一項(xiàng)福利，方便溝通交流，既然你沒(méi)興趣關(guān)注，那就別占著好友位置，還是讓給有需要的人吧； 三、加了好友后什么也不說(shuō)上來(lái)直接發(fā)幾十張圖片，然后等著鑒定真?zhèn)蔚摹?/strong> 凡滿足以上任一條件的微信好友我都會(huì)將其刪掉?。?！砣機(jī)的產(chǎn)生時(shí)間，從目前現(xiàn)有的考古發(fā)掘出土資料來(lái)看，良渚文化遺址曾出土過(guò)類似琢玉用的錐形器物，而良渚文化時(shí)期玉器在經(jīng)過(guò)科學(xué)分析后，發(fā)現(xiàn)部分玉器有明顯的砣具遺留痕跡，而非全部為燧石或鯊魚牙齒刻劃所制。故有學(xué)者據(jù)此認(rèn)為，在良渚文化晚期有可能出現(xiàn)了簡(jiǎn)易的石制砣具。
如果說(shuō)新石器時(shí)代是否使用砣機(jī)還有所爭(zhēng)議的話，那么進(jìn)入商周時(shí)期，砣機(jī)在治玉工藝上的應(yīng)用應(yīng)該是毫無(wú)疑問(wèn)的了。但是，此時(shí)的砣機(jī)是何種樣式的呢？這恐怕和當(dāng)時(shí)人們的坐姿有關(guān)。
殷商出土的跽坐玉人，是我們了解到當(dāng)時(shí)人們的坐姿，且一直延續(xù)到漢魏時(shí)期。這種坐姿就是我們俗稱的席地而坐了。當(dāng)時(shí)家具中較高的桌椅并未出現(xiàn)，只有較矮的“幾”。據(jù)此，楊伯達(dá)先生想象復(fù)原出當(dāng)時(shí)所用的“跽坐幾式砣機(jī)的使用示意圖”。
這種坐姿的砣機(jī)在19世紀(jì)的印度，寶石工匠們還在使用，可以一人手拉加動(dòng)力往復(fù)旋轉(zhuǎn)砣機(jī)。
從上圖來(lái)看，此種砣機(jī)只能做小件玉器，即單手可以托起并能穩(wěn)定控制，而另一只手則需要將解玉砂漿澆在玉器上，使砣具粘附解玉砂漿后在玉器上碾琢所需要的紋飾。
據(jù)此，可以很明確的得出商周乃至漢魏時(shí)期是沒(méi)有真正意義上的大件玉器的結(jié)論。目前已知館藏出土玉器、傳世玉器也未見有大件玉器。所謂大件玉器，即單手在旋轉(zhuǎn)、移動(dòng)的同時(shí)不能控制其穩(wěn)定性的玉器。換而言之，如果一件所謂商周時(shí)期的玉器，重量在幾公斤，那么可以設(shè)想一下，玉人跪坐在地，單臂在沒(méi)有支撐的懸空情況下，手持幾公斤的玉器，另一只手撒解玉砂，然后還要根據(jù)所要琢刻的花紋旋轉(zhuǎn)、移動(dòng)幾公斤的玉器并要保持與砣具接觸面的穩(wěn)定性。這可能嗎？所以，手中有重量達(dá)到公斤級(jí)的所謂商周時(shí)期玉器的人，不妨你自己先按照上圖所示砣機(jī)的坐姿感受一下。商周時(shí)期使用青銅打造各種形狀的玉雕工具，這就使切割、研磨、刻線、碾軋、勾徹等工藝變得容易起來(lái)。
雙勾為陽(yáng)——商代玉器雕琢中流行一種雙勾陰線紋，是以兩條緊鄰陰刻線的方式使中間的陽(yáng)線突出，雕琢中即不減地，也不浮雕，線條并不高于平面，但視覺上卻有陽(yáng)線的效果，又稱“雙勾”、“雙陰擠陽(yáng)”、“假陽(yáng)線”或“雙勾碾軋”。它是銅工具所能達(dá)到的最好效果，多用于動(dòng)物、人物眼睛及身體紋飾的刻劃。
鉆孔——此期鉆孔技術(shù)已日漸成熟，可以做到對(duì)鉆精準(zhǔn)而且管壁較直，有時(shí)可以看到殘留的臺(tái)階痕。另外，桯鉆因鉆頭逐漸磨損變細(xì)，孔依然多為外大內(nèi)小的馬蹄形眼。
圖為河南省考古研究院所藏西周早期玉戈穿孔。穿孔直挺，上下直徑似均一，一端口緣似有崩口，可能是管鉆鉆具即將鉆穿器物時(shí)壓碎殘芯所制。另一端口緣和器物平面之間邊緣清晰，孔口正圓?？妆诠饣?，見有些許同心旋痕線。斜刀——西周時(shí)期紋飾雕琢流行一種斜刀工藝，又稱“一面坡”，工匠先用細(xì)砣雕琢內(nèi)側(cè)線紋，再用帶有斜坡的軋砣雕琢外側(cè)線紋，或者直接將砣具傾斜使用也可有此效果。雕琢?xí)r工匠手法的運(yùn)用非常關(guān)鍵，這樣器物紋飾就形成一邊陡直，一邊斜坡的狀態(tài)，拋光完成后，玉器在光與影的反射中，極富立體感。這種“一面坡”工藝是西周紋飾雕琢工藝的一大特色。
西周早期 玉兔 1998年出土于鹿邑縣太清宮長(zhǎng)子口墓棺內(nèi)南部透閃石質(zhì)玉。浮雕——商周時(shí)期浮雕作用以平面線浮雕為主，高浮雕作用較少。
圓雕——商周時(shí)期的圓雕件較多，以動(dòng)物與人物為主，但器型一般較小。器身裝飾或簡(jiǎn)單，或華麗。圓雕動(dòng)物件是這一時(shí)期的主流，動(dòng)物身上多飾以流行的雙勾陰線、陰線，也有光素?zé)o紋者。鏤空——商周時(shí)期因?yàn)橛辛饲嚆~工具的介入，鏤空技術(shù)更加復(fù)雜化。鏤空形準(zhǔn)，孔眼平滑，無(wú)史前線切割鏤空的抖動(dòng)不平。有的鏤空與紋飾結(jié)合，變化自如，對(duì)形象烘托的較為細(xì)膩。從鏤空眼分析，當(dāng)時(shí)已經(jīng)出現(xiàn)了弓弦鏤空的方法。以竹制弓，以銅絲作弦，使用時(shí)以鉆孔與銅金屬線具相結(jié)合，先打鉆孔，然后將銅絲弦穿入孔眼中，借助解玉砂漿來(lái)回搓動(dòng)，把各種彎曲孔眼搜鏤出來(lái)，孔眼走線準(zhǔn)確，棱角清晰。最后也可用銅扁條把眼內(nèi)陸子磨平，使眼壁平滑。
商代 青玉玉柄形器 出土于濟(jì)南市劉家莊遺址商代墓葬M121。打磨與拋光——商周時(shí)期的打磨與拋光，比之史前更為細(xì)致，打磨不僅用砂巖磨石，也有微粒極細(xì)的解玉砂，這就促使拋光更為光潤(rùn)明亮。但是，此期也有部分玉器僅制作出器形，并不進(jìn)行嚴(yán)格的打磨與拋光，可能專為喪葬使用。
西周早期 牛面形玉佩 1998年出土于鹿邑縣太清宮長(zhǎng)子口墓棺內(nèi)南部透閃石質(zhì)玉。陰刻線勾內(nèi)具若干長(zhǎng)條狀細(xì)小凹槽，為在打磨過(guò)程中解玉砂遺留下來(lái)的痕跡。
西周早期 牛面形玉佩 1998年出土于鹿邑縣太清宮長(zhǎng)子口墓棺內(nèi)南部透閃石質(zhì)玉。放大可見若干布滿微凹面的不平行長(zhǎng)條狀凹槽磨痕，磨痕較為精細(xì)，可能經(jīng)過(guò)精細(xì)的銼磨。
西周早期 牛面形玉佩 1998年出土于鹿邑縣太清宮長(zhǎng)子口墓棺內(nèi)南部透閃石質(zhì)玉。陰刻痕內(nèi)可見有長(zhǎng)條狀凹槽和凸脊磨痕，單條磨痕稍顯粗大，工藝略粗糙。
此種鹿形玉佩多見于商周時(shí)期，現(xiàn)在利用工痕分析來(lái)進(jìn)行真?zhèn)舞b別。
陰刻線內(nèi)底部存在多條平行凹槽，且長(zhǎng)度基本相同，這是典型現(xiàn)代金剛砂砣具遺留痕跡。另外從陰刻線的形制上來(lái)看，商周時(shí)期受砣具所限，并未出現(xiàn)過(guò)這種形制陰刻線。
圖中紅色圈內(nèi)部分為模仿古玉中的跳刀痕跡，但用力過(guò)猛，該跳的時(shí)候跳，不該跳的時(shí)候也跳。所謂跳刀是古代玉人在刻劃弧線時(shí)，由于受到砣具直徑的限制，故會(huì)以短陰刻線一點(diǎn)一點(diǎn)刻劃，最終連接成弧線狀。圖中每條陰刻線的頭部都呈現(xiàn)弧形，這是在商周時(shí)期玉器中沒(méi)有的。
因受篇幅及圖片資料所限，商周時(shí)期可以作為斷代的工痕工藝還有折鐵線、歧出等，我將在以后遇到合適的標(biāo)本再做詳細(xì)講解。
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