國(guó)展作品缺少辨識(shí)度的原因

    參展作品缺少辨識(shí)度，固然與國(guó)展評(píng)選的導(dǎo)向有關(guān)，但更重要的原因還是在作者本身，他們?cè)谥匾暣υu(píng)委口味的同時(shí)，忽視了自己個(gè)性化的獨(dú)特體驗(yàn)，對(duì)主題的表現(xiàn)與理解也缺少深度。

　　我們應(yīng)該認(rèn)識(shí)到，像“全國(guó)美術(shù)作品展覽”這樣的國(guó)展不同于一般的美術(shù)展覽，不但是因其規(guī)模大，涉及的藝術(shù)家數(shù)量多，需要通過(guò)評(píng)選才能入展，更在于其策展理念也與其他展覽有著明顯區(qū)別，參展作品的整體風(fēng)貌應(yīng)有著明顯的辨識(shí)度。

　　近些年來(lái)，除了五年一屆的“全國(guó)美術(shù)作品展覽”之外，還有不少由中國(guó)美協(xié)或中國(guó)書(shū)協(xié)主辦的美術(shù)、書(shū)法展覽，可以將它們視為“全國(guó)美展”或“全國(guó)書(shū)展”的初級(jí)版，但這些同類(lèi)展覽卻大同小異，辨識(shí)度并不高。國(guó)展所展出的繪畫(huà)作品有著許多共同點(diǎn)，比如題材豐富多樣，尺寸大到需要人們仰視；人物畫(huà)多為群像或者大合影那種，試圖以人多勢(shì)眾吸引人們的眼球；花鳥(niǎo)畫(huà)與山水畫(huà)細(xì)密之風(fēng)盛行，一枝一葉的描繪不厭其煩；基本都是密集的滿(mǎn)構(gòu)圖，普遍注重作品的形式感，看似關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，卻在立意上又較膚淺。由此形成的國(guó)展辨識(shí)度一旦被固化成一種不變的模式，一方面會(huì)有可能遮蔽藝術(shù)家本身的藝術(shù)風(fēng)格與個(gè)性，另一方面也不利于國(guó)展整體水平的提高。國(guó)展作品的數(shù)量多了，隨之而來(lái)的是同質(zhì)化的作品多了，個(gè)性化富有創(chuàng)意的元素少了，單件作品的辨識(shí)度普遍不高，觀眾在看展時(shí)會(huì)因?yàn)樗圃嘧R(shí)而產(chǎn)生審美疲勞，這些作品也難以給人們留下深刻印象。

　　一些風(fēng)格明顯的作者，為了上國(guó)展會(huì)用心去揣摩入選作品的形式與內(nèi)容，國(guó)展模式在這些畫(huà)家那里已根深蒂固，影響著他們的創(chuàng)作觀念與表現(xiàn)方法。這就導(dǎo)致一些畫(huà)家的創(chuàng)作如賈平凹所言：“我見(jiàn)過(guò)一些畫(huà)家，只畫(huà)兩種畫(huà)，一是商品畫(huà)，一是參加美展的畫(huà)。商品畫(huà)很草率，不停地重復(fù)，而參加美展的又是特大的畫(huà)幅，又都去迎合政治和潮流。”其實(shí)，美術(shù)家在力爭(zhēng)入選的心態(tài)下進(jìn)行創(chuàng)作，本身就是個(gè)問(wèn)題。

　　言及藝術(shù)家作品的辨識(shí)度，我們不能僅僅理解為個(gè)人風(fēng)格的不同，這種辨識(shí)度還體現(xiàn)在題材的選擇、手法的運(yùn)用、理念的差異、視角的不同等多個(gè)層面，應(yīng)該是區(qū)別于他人的一種個(gè)體差異性，既反映出藝術(shù)家的創(chuàng)新能力，也體現(xiàn)了他們的價(jià)值追求。對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家而言，獨(dú)到的風(fēng)格固然能夠提高其作品的辨識(shí)度，但一旦將其固化，也有可能成為束縛其創(chuàng)作的障礙，并不見(jiàn)得是件好事。

　　具體到“第十三屆全國(guó)美術(shù)作品展覽中國(guó)畫(huà)作品展”，縱觀其作品，仍舊沒(méi)有能夠在所謂的“國(guó)展模式”下有大的突破，辨識(shí)度明顯、給人留下深刻印象的作品還屬少數(shù)，題材、手法等方面的同質(zhì)化現(xiàn)象仍然存在。不少作者還是希望以畫(huà)面復(fù)雜取勝，但這樣的復(fù)雜，因?yàn)橹黧w與重點(diǎn)不夠突出，難以給觀眾留下深刻的印象，從欣賞者的角度來(lái)看，在觀賞一幅畫(huà)時(shí)，是不太可能一下子記住幾十甚至上百個(gè)人物形象的，由于主體不夠突出，結(jié)果留給觀眾的印象也基本上是一片混沌。事實(shí)上，那些視角獨(dú)特，與人們認(rèn)知息息相關(guān)的作品更能引起觀眾的駐足關(guān)注。比如同樣是反映時(shí)代生活，《尖峰食刻》的視角就比較獨(dú)特；同樣是花鳥(niǎo)畫(huà)，《珍禽圖》體現(xiàn)了一種環(huán)保意識(shí)，《芳華》則在樸實(shí)中見(jiàn)雅致；同樣是表現(xiàn)歷史人物，《梁思成與林徽因》就更能給人以親切感，體現(xiàn)出一定的文化品位；同樣是現(xiàn)實(shí)題材，《對(duì)話》在選題和表現(xiàn)手法方面也別具一格……可惜此類(lèi)作品只是少數(shù)。

　　要看完這次的“第十三屆全國(guó)美術(shù)作品展覽中國(guó)畫(huà)作品展”所有作品，并非是一件輕松的事情，更不用說(shuō)仔細(xì)研究每一幅作品。想想評(píng)委們要面對(duì)比這更多的作品，在其中再評(píng)出參展作品，著實(shí)不是件容易的事情。參展作品缺少辨識(shí)度，固然與國(guó)展評(píng)選的導(dǎo)向有關(guān)，但更重要的原因還是在作者本身，他們?cè)谥匾暣υu(píng)委口味的同時(shí)，忽視了自己個(gè)性化的獨(dú)特體驗(yàn)，對(duì)主題的表現(xiàn)與理解也缺少深度。

　　“只是因?yàn)樵谌巳褐卸嗫戳四阋谎?，再也沒(méi)能忘掉你容顏?！蹦鞘且?yàn)槟莻€(gè)“你”與眾不同，并且“我”被打動(dòng)了。藝術(shù)作品要提高辨識(shí)度，打動(dòng)人心，就需要藝術(shù)家能夠不斷深入生活，積極實(shí)踐，勇于創(chuàng)新。其實(shí)，國(guó)展模式的形成也并非壞事，關(guān)鍵這種模式不能一成不變，而需要不斷更新與發(fā)展，能包容和體現(xiàn)不同藝術(shù)家多樣的風(fēng)格與追求，在遵循藝術(shù)創(chuàng)作內(nèi)在規(guī)律的前提下，和時(shí)代同發(fā)展，與人民共呼吸。
　　作者：孔繁明   文章來(lái)源：美術(shù)報(bào)  （作者為藝術(shù)評(píng)論家）