西方對于繪畫歷史研究的那種工具理論，就是用工具變化作為線索，推演畫家們風(fēng)格的演變，很有意思。比如我們提到顏料的新技術(shù)催生了印象派。這樣的繪畫史觀令人耳目一新。

不過，似乎這種立論并沒有多少畫家自己的陳述，都是演繹出來的。畫家大師們一般都沒有什么理論論述留下來，只有不多幾個人是例外。一個是康定斯基，寫了論文和論著，發(fā)明了抽象主義。另一個是安迪沃霍爾，自我推銷的能力比他的畫水平更高。

因此，我們似乎也可以用類似的史觀來考慮油畫和國畫的關(guān)系。我們可以設(shè)想一位中國古代的畫家，當(dāng)時如果有油畫工具，他會怎么做。

我們假定他不是在鴉片戰(zhàn)爭時期，而是在漢唐盛世的時期。那時候中國畫家還沒有對西畫頂禮膜拜。他甚至不知道有西畫這類東西，從來沒聽說過。沒見過。

這時候他有了一套丙烯顏料，油畫筆和麻布的畫框。如果他不受老師的約束的話，就可能開始在畫布上畫水墨畫，就是按照國畫的思路，用新的工具試一試。

這樣的話，會出現(xiàn)什么結(jié)果呢？

這就是我們今天畫水墨油畫的試驗。拋開油畫的各種法則，用油畫工具，用丙烯，按照畫國畫的法則，畫水墨畫。

應(yīng)該也是一個很有意思的局面。