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陳獨(dú)秀獄中題畫 肖伊緋 陳獨(dú)秀南京獄中存照，攝于1937年春 1932年10月15日，病中居家休養(yǎng)的陳獨(dú)秀，被突然闖入的上海英租界巡捕房警員抓捕。這是其人繼袁世凱、北洋政府執(zhí)政時(shí)期四次被捕之后，復(fù)因國(guó)民黨南京政府通緝而第五次被捕（也是其在上海租界的第三次被捕），亦是其生平最后一次被捕。 迭經(jīng)半年羈押與偵訊，時(shí)至1933年4月14日晨，陳獨(dú)秀案終于在南京地方法院公開審判。此際還是老朋友章士釗挺身而出，主動(dòng)出任陳氏的辯護(hù)律師，力爭(zhēng)為其“無罪”或“減罪”做辯護(hù)。 令人遺憾的是，雖經(jīng)各方營(yíng)救與呼吁，更兼章士釗當(dāng)庭全力辯護(hù)，陳獨(dú)秀最后仍以所謂“危害民國(guó)罪”成立，于6月30日被判入獄服十三年徒刑。陳氏不服判決復(fù)又上訴，于同年7月20日，刑期減為八年徒刑，并于1934年8月移監(jiān)，開始正式服刑。 據(jù)前去探監(jiān)的各界友人或報(bào)刊記者記述，服刑期間，陳氏除了研讀中國(guó)古代文史、德文及外文書籍之外，還經(jīng)常為應(yīng)酬之需，為人題詞書聯(lián)。這些應(yīng)酬之作，最為著名且公開刊布者，目前已知有兩幅書跡。 一副乃陳氏被捕之后不久，即為對(duì)其近況頗為關(guān)切的時(shí)，任國(guó)民政府軍政部部長(zhǎng)的何應(yīng)欽所書，題詞曰：“三軍可奪帥，匹夫不可奪志也?！边@幅題詞可謂充分表達(dá)了陳氏被捕時(shí)的革命家本色，也迅即以“陳獨(dú)秀獄中真筆”為題，刊發(fā)在了杭州《新生》雜志（第1卷第2期）之上，一度為時(shí)人所激賞。 另一幅為陳氏入獄服刑已近三年，寄贈(zèng)友人劉海粟的一幅書聯(lián)，聯(lián)語(yǔ)云：“行無愧怍心常坦，身受艱難氣若虹?！贝寺?lián)頗得劉氏珍愛，于1937年3月10日致杭州《東南日?qǐng)?bào)》“沙發(fā)”副刊主編陳大慈的信中特意提及，稱“昨接陳獨(dú)秀自獄中寄贈(zèng)一聯(lián)，道我處境，頗為切合”云云。3月14日，陳氏徑將此信刊布于該報(bào)，遂為讀者周知。應(yīng)當(dāng)說，這兩幅陳氏獄中書跡，都體現(xiàn)了其一貫的自信堅(jiān)毅的品性與信念。 值得一提的是，此前陳氏還為劉海粟所繪《黃山孤松圖》題跋，原文如下： “黃山孤松，不孤而孤，孤而不孤。孤與不孤，各有其境，各有其用，此非調(diào)和折衷于孤與不孤之間也。海粟先生，獨(dú)秀?！?/span>
這樣的題跋，對(duì)于早年致力于“美術(shù)革命”，先是因倡行人體模特而被軍閥通緝，后又因畫風(fēng)卓異而被世人視作“藝術(shù)叛徒”的劉海粟而言，無異于知音妙契，自然是心有戚戚焉。 這一幅帶有陳氏題跋的《黃山孤松圖》，曾刊于上?！读加选樊媹?bào)第118期，時(shí)為1936年7月15日，且納入“海粟近作畫展”的主題圖文報(bào)道之中。此次報(bào)道中，還展示了另一幅有陳氏題跋的《雪江獨(dú)釣圖》，跋云： “自畫看實(shí)為中國(guó)詩(shī)書畫三藝一體之意畫矣。晚近書藝有益奧深，迨海粟從中為首倡也。此圖即畫有書意者。獨(dú)秀。” 陳獨(dú)秀題跋（箭頭所指處）的《雪江獨(dú)釣圖》，曾刊于上?！读加选樊媹?bào)第一一八期。 此跋乃是稱贊劉氏融書法藝術(shù)于繪畫之中，又獲美術(shù)創(chuàng)新之新境界。當(dāng)然，由此亦可見，陳氏在中國(guó)傳統(tǒng)書畫藝術(shù)領(lǐng)域的修養(yǎng)，也有著相當(dāng)程度的造詣，也有著并非泛泛的獨(dú)特見解。 話說此次《良友》畫報(bào)刊發(fā)圖文報(bào)道半年之后，1937年2月，《劉海粟國(guó)畫（第三集）》交由商務(wù)印書館出版，也收入這兩幅有陳氏題跋的畫作。當(dāng)時(shí)，這一劉氏作品集在《時(shí)事新報(bào)》等滬上各大報(bào)刊上的廣告中，也為之特意介紹稱： “本集所收劉先生最近杰作二十幅，都是二度歐游歸國(guó)后所作，有《孤松》（陳獨(dú)秀長(zhǎng)題）……《雪江獨(dú)釣》（陳獨(dú)秀李健題）……” 據(jù)此介紹可知，題有陳氏兩跋的兩幅畫作皆為劉海粟“二度歐游歸國(guó)后所作”。據(jù)考，劉氏第二次始于1933年秋，乃是為了主持中德兩國(guó)政府聯(lián)合舉辦的“中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)展覽會(huì)”，展覽會(huì)于1934年1月舉辦，至1935年夏間完成的。1935年6月27日，劉氏夫婦乘德國(guó)霍斯脫號(hào)海輪，返歸上海，結(jié)束了二次歐游的旅程。因此，據(jù)這一歷程可知，《劉海粟國(guó)畫（第三集）》中的二十幅作品，皆為1935年7月之后的作品。 返觀劉氏畫作中的陳氏兩跋，雖皆未有時(shí)間落款，但若僅從《良友》畫報(bào)之“海粟近作畫展”的報(bào)道主題考察，所謂“近作”，自當(dāng)是1935年7月至1936年7月前后的作品了。也即是說，此陳氏兩跋，應(yīng)當(dāng)皆為南京獄中所題；可能是劉氏攜畫作邀其現(xiàn)場(chǎng)題跋，也有可能是觀畫之后，另紙所寫再行寄贈(zèng)。無論如何，確為陳氏獄中書跡無疑。 因早年生涯艱險(xiǎn)，晚年又兼顛沛流離，陳氏書跡流傳于世者，至今已不多見。這兩次獄中題畫的書跡，因后來劉氏畫作多有影印而僥幸存世，自然彌足珍貴。其中，尤其是《黃山孤松圖》題跋，頗可反映陳氏“孤而不孤”的獄中心境，大有“吾道不孤”，自有革命同路人、后來人的自我期許，洋溢于字里行間，足令后世讀者為之動(dòng)容。 陳氏為何應(yīng)欽題詞 原載于《新生》雜志，1932年第1卷第2期 肖伊緋 刊于《北京晚報(bào)》 |
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