電影市場(chǎng)的壯大讓越來越多才華各異的人加入電影創(chuàng)作的大潮中來，國(guó)產(chǎn)電影經(jīng)常出現(xiàn)耳目一新之感，文藝片與類型片領(lǐng)域都在推陳出新，在題材、類型、敘事方式等層面做出新的嘗試。

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國(guó)產(chǎn)文藝片已不再是陳腐的五代、六代概念，一批青年導(dǎo)演正在涌現(xiàn)，他們無法以代定位，他們野蠻生長(zhǎng)，良莠不齊，但蓬勃的力量有目共睹。他們的作品往往能見出強(qiáng)烈的地域色彩，家鄉(xiāng)土地、日常生活與社會(huì)觀察，成為他們最初的靈感源泉。

郝杰拍攝的《光棍兒》、《美姐》、《我的春夢(mèng)》，都在講述河北張家口的故事，或農(nóng)村中的光棍問題，或地方戲二人臺(tái)，或小時(shí)候北方農(nóng)村的青春往事。

《美姐》

《我的春夢(mèng)》

李?，B拍攝的《告訴他們，我乘白鶴去了》、《家在水草豐茂的地方》、《路過未來》，都在講述甘肅人某些層面的故事，老人的終老問題、少數(shù)民族的生存問題以及甘肅人外出務(wù)工的經(jīng)歷。

《家在水草豐茂的地方》

張大磊拍攝的《八月》、周子陽拍攝的《老獸》，都將故事背景放在內(nèi)蒙古，一個(gè)回到九十年代呈現(xiàn)童年時(shí)期家庭的變化，另一描寫鄂爾多斯一個(gè)老混蛋和他悲愴的家庭故事。

《八月》

《老獸》

蔡成杰拍攝的《小寡婦成仙記》，在河北大地上開拓出一個(gè)獨(dú)特女性的命運(yùn)故事，北方一片蒼茫，一個(gè)小寡婦變成了一個(gè)薩滿。

《小寡婦成仙記》

耿軍導(dǎo)演的《鐮刀錘子都休息》，清冷的影像基調(diào)上，靜默的狀態(tài)下總有東北人犀利的幽默，直指一片曾經(jīng)輝煌的大地“荒廢”了的現(xiàn)實(shí)?！遁p松+愉快》延續(xù)多線敘事，上演一出警察、假和尚、騙子之間荒唐又悲涼的鬧劇，北方幽默彌漫全片。正在籌備的新作《東北虎》講述東北、冬天，一個(gè)30歲男人為狗報(bào)仇引發(fā)的復(fù)仇故事，幽默、荒誕繼續(xù)上演。

《錘子鐮刀都休息》

《輕松+愉快》

王飛飛拍攝的《何日君再來》，因在南京生活多年，從生活中觀察身邊人的婚姻與情感狀態(tài)，寫出江南地區(qū)商人、教授、學(xué)生之間愛恨情仇的當(dāng)代情感故事。

《何日君再來》

畢贛拍攝的《路邊野餐》，陰郁潮濕的貴州小鎮(zhèn)凱里在影片中成為一座講述人與人之間回憶、情感糾結(jié)的場(chǎng)域。畢贛新作《地球自后的夜晚》同樣將故事放在故鄉(xiāng)凱里，當(dāng)下與過去交織人與人之間復(fù)雜的聯(lián)系。

《路邊野餐》

《地球最后的夜晚》

新電影的地域特色源于導(dǎo)演的真實(shí)生活經(jīng)歷，當(dāng)下青年導(dǎo)演往往善于從身邊生活的土地上挖掘題材，對(duì)家鄉(xiāng)故土的人情世故非常感觸。他們用影像去記錄一方水土的獨(dú)特風(fēng)貌與接地氣的故事，讓中國(guó)文藝片變得愈發(fā)豐富多彩。

另一層面，許多耕耘電影多年的文藝片創(chuàng)作者相繼交出新作品。單在2017年，張楊的《岡仁波齊》、張艾嘉的《相愛相親》、文晏的《嘉年華》、梅峰的《不成問題的問題》、鄭大圣的《村戲》五部作品頗具典型。

《相愛相親》、《嘉年華》

《岡仁波齊》用樸素的方式講述藏民朝圣的故事，對(duì)心靈純凈的召喚契合了當(dāng)下都市人的隱秘心理，票房走紅。女導(dǎo)演張艾嘉、文晏的作品力透紙背，對(duì)中國(guó)家庭的探討，對(duì)少女命運(yùn)的探討深刻有力?！恫怀蓡栴}的問題》、《村戲》，在歷史劇中見出對(duì)影像美學(xué)的頗高追求，黑白色調(diào)中詮釋復(fù)雜人性，中國(guó)人處世之道的問題、集體主義時(shí)代下的問題。

《不成問題的問題》

《村戲》

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國(guó)產(chǎn)類型片相對(duì)以往變得更加多元多樣，犯罪片、武俠片、動(dòng)畫片、恐怖片、紀(jì)錄片都展現(xiàn)出新氣象。

在犯罪片領(lǐng)域生出兩條創(chuàng)作路線：一方面，2014年《白日焰火》的成功，催生了眾多藝術(shù)性與商業(yè)性結(jié)合的犯罪片，《黑處有什么》、《追·蹤》、《暴雪將至》、《暴裂無聲》延續(xù)這條路線；

《暴雪將至》

《暴裂無聲》

另一方面，多線敘事的黑色幽默片層出不窮，忻鈺坤的《心迷宮》、曹保平《追兇者也》、李雨禾《提著心吊著膽》、劉健動(dòng)畫電影《刺痛我》、《大世界》、孫亮的《疲城》、焦峰《販夫走狗》，短片郭三皮《橫頭道》、于鐳六道輪回架構(gòu)的《造化》。

《追兇者也》

武俠片領(lǐng)域，徐浩峰和路陽對(duì)武俠片進(jìn)行了革新。徐浩峰《倭寇的蹤跡》、《箭士柳白猿》、《師父》，以及新作《刀背藏身》幕后紀(jì)錄片《心思刀理》透露出來的方式，皆以中國(guó)武術(shù)原理為支撐，將武打設(shè)計(jì)落實(shí)到物理層面，真實(shí)有效，同時(shí)故事跳脫開江湖、官場(chǎng)的歷史情境，進(jìn)入民國(guó)的武林武行世界。路陽的《繡春刀》系列則顛覆傳統(tǒng)武俠的套路講述，將江湖移到官場(chǎng)，將正邪對(duì)立的戰(zhàn)變成人心叵測(cè)的局，俠的概念降格為小人物螻蟻般生存的故事。

《師父》

《繡春刀2》

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫同樣迎來新突破，《大圣歸來》改寫國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫質(zhì)量欠佳的狀況后，2017年《大世界》、《大護(hù)法》又將國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫從低幼層面提升到成人層面，《大世界》以暗黑寫實(shí)的畫風(fēng)講述社會(huì)現(xiàn)實(shí)，幾波人馬為了一百萬塊錢一夜之間上演多方追逐，《大護(hù)法》用寓言的形式表達(dá)奴役反抗的深刻主題。

《大世界》

《大護(hù)法》

一直以來質(zhì)量欠佳的國(guó)產(chǎn)恐怖片因《中邪》的出現(xiàn)得到改寫，影片將民間迷信文化與犯罪復(fù)仇故事緊密融合在一起，實(shí)現(xiàn)恐怖類型片的本土化呈現(xiàn)。

《中邪》

市場(chǎng)的壯大也讓一直以來難以進(jìn)入院線的紀(jì)錄片得到發(fā)展，2017年，諸如《二十二》、《搖搖晃晃的人間》、《天梯》等片相繼亮相影院，其中《二十二》因講述中國(guó)慰安婦的故事，引發(fā)廣大社會(huì)關(guān)注。

《二十二》

當(dāng)前市場(chǎng)，國(guó)產(chǎn)電影在文藝片與類型片領(lǐng)域都在努力做出新嘗試，無論在題材選取、類型表達(dá)、敘事方式、視聽營(yíng)造等層面，皆力求讓觀眾耳目一新。電影變得愈發(fā)多元和豐富，帶給觀眾新的選擇和體驗(yàn)。