許澄宇

北京畫(huà)家，1987屆中國(guó)畫(huà)研究院山水畫(huà)研修班研修生，受業(yè)于李可染、何海霞、梁樹(shù)年、潘潔滋、高冠華等畫(huà)壇宗師。現(xiàn)中國(guó)關(guān)公委菊香書(shū)屋書(shū)畫(huà)院藝術(shù)總監(jiān)，和府書(shū)畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)，為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)國(guó)畫(huà)家協(xié)會(huì)理事，CCTV藝術(shù)大家推介畫(huà)家，新影德孝書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)，外交部禮賓司特聘國(guó)禮畫(huà)家，長(zhǎng)城書(shū)畫(huà)院畫(huà)家，中國(guó)名人書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)。

▲《黃河之水天上來(lái)》

早年學(xué)習(xí)西畫(huà)，打下了扎實(shí)的造型基礎(chǔ)，后因鐘情于國(guó)學(xué)，攻取中文大學(xué)后，專(zhuān)心于中國(guó)畫(huà)研習(xí)與創(chuàng)作。其作品立意深遠(yuǎn)，雄渾蒼潤(rùn)，在不失傳統(tǒng)精神之外，兼收并蓄，大膽借鑒姊妹藝術(shù)之精華，融合多種技法，不斷探索和豐富作品之表現(xiàn)形式，逐步形成筆墨深融，清新典雅，沉穩(wěn)質(zhì)樸，變幻氤氳的藝術(shù)風(fēng)格。

▲《秋江雙帆》

作品多次參加全國(guó)美展，并在歐美、日、韓等國(guó)展出與藝術(shù)交流。95年、96年連續(xù)在韓國(guó)國(guó)際大展獲得銀獎(jiǎng)，金獎(jiǎng)?！度嗣袢?qǐng)?bào)》《中國(guó)文化報(bào)》《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》《美術(shù)報(bào)》《羲之書(shū)畫(huà)報(bào)》《中國(guó)改革報(bào)》《北京日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊先后發(fā)表作品與評(píng)價(jià)文章。

▲《壺口濤聲》

作品入選《北京大學(xué)百年校慶書(shū)畫(huà)作品邀請(qǐng)展》、《海峽兩岸名家書(shū)畫(huà)作品選》，中央辦公廳編輯出版的《文津書(shū)畫(huà)集》《天安門(mén)城樓書(shū)畫(huà)精品集》。90年即先后為人民大會(huì)堂、釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館、天安門(mén)城樓作畫(huà)并被收藏。

▲《蒼山疊翠》

十一屆亞運(yùn)會(huì)，2008年奧運(yùn)會(huì)亦有作品展出并被收藏。作品還多次在中國(guó)美術(shù)館展出。2002年后先后十次參加中國(guó)美協(xié)主辦的全國(guó)性美術(shù)作品展，三次獲得優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。三次出版?zhèn)€人畫(huà)集，并入編《中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)名家大詞典》。

▲《平湖雙帆》

雄厚樸茂 內(nèi)斂蘊(yùn)藉

文／辛民

今日賞讀北京畫(huà)家許澄宇的山水畫(huà)作品，頓感有一股清新古樸的氣息撲面而來(lái)。其畫(huà)作風(fēng)格純正，空靈灑脫，追求筆墨情趣且格調(diào)典雅，既有傳統(tǒng)藝術(shù)的精神，又具有畫(huà)家的執(zhí)著創(chuàng)新，觀之有直指心靈的感悟。

▲《遠(yuǎn)古濤聲》

中國(guó)畫(huà)為傳統(tǒng)視覺(jué)形式，其獨(dú)有的藝術(shù)審美價(jià)值是其它畫(huà)種不可取代的。畫(huà)家用肆意的筆墨，灑脫的手法去勾勒理想的物象，尤以豐富的墨色層層鋪染，并借助水墨的浸潤(rùn)使?jié)M構(gòu)成的繪畫(huà)圖式彌漫出古老的哲學(xué)意味。許澄宇的山水畫(huà)創(chuàng)作在中西文化相交映的文化鏡中展開(kāi)的，但它在對(duì)待西方繪畫(huà)寫(xiě)實(shí)性與傳統(tǒng)繪畫(huà)的寫(xiě)意性卻沒(méi)有迷失方向。

▲《秋澗鳴泉圖》

何為繼承，何為借鑒，他始終堅(jiān)持民族文化為本，并在這個(gè)大前提下，有條件的吸收了西畫(huà)中的焦點(diǎn)透視，色彩，光感，黑白灰色調(diào)的協(xié)調(diào)的關(guān)系等元素，注重畫(huà)面整體的統(tǒng)一性，較好的豐富了山水畫(huà)的筆墨語(yǔ)言。從其畫(huà)作中我們能夠感受到他在當(dāng)代文化語(yǔ)境下的努力追求。他的作品不再是陳陳相因的傳統(tǒng)圖式，也非一味西化，而是取其精華，為我所用，最大程度的保留了中國(guó)畫(huà)的筆墨表現(xiàn)方式。

▲《平湖秋色》

許澄宇的山水畫(huà)構(gòu)圖在傳統(tǒng)的開(kāi)合基礎(chǔ)上，克服了有些前人在運(yùn)用散點(diǎn)透視中視點(diǎn)偏高，畫(huà)面堆砌散亂，頭重腳輕的弊病。他適當(dāng)?shù)慕档土艘暺骄€，使畫(huà)面重心穩(wěn)定，縱深幽遠(yuǎn)，更接正于真實(shí)的感受。這就需要將近、中、遠(yuǎn)景相互掩映，取舍得當(dāng)，虛實(shí)互補(bǔ)，此非匠心經(jīng)營(yíng)，是難以奏效。他的筆鋒脫穎，綿中帶剛，墨法微妙且渾厚華滋。

▲《霜葉初黃沾秋意 青峰色重更怡情》

在細(xì)節(jié)刻畫(huà)上，生動(dòng)自然，而不失準(zhǔn)繩。山石樹(shù)木變化多姿，泉水瀑布源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，溝壑凹凸或隱或現(xiàn)，云煙縈繞遠(yuǎn)近分明：近看言之有物，遠(yuǎn)觀渾然一體，做到了布局豐富而服從于整體協(xié)調(diào)，充分展現(xiàn)了他在駕馭畫(huà)面的深厚功力?？傊漠?huà)作極富情感與視覺(jué)張力，具有鮮明的個(gè)人風(fēng)格，而且呈現(xiàn)出從畫(huà)家心間流淌而出的蓬勃向上的生命力，欣欣然，活脫脫，呼之欲出，淋漓盡致的體現(xiàn)出東方水墨的藝術(shù)精神。

▲《高山流水好興致》

許澄宇以自己的感悟和理解賦予其作品以時(shí)代精神，并成功地融入了書(shū)法筆意，放筆抒懷，表情達(dá)意，把對(duì)大自然的情感注融其中。其作呈現(xiàn)的是傳統(tǒng)面貌，但又由傳統(tǒng)面貌轉(zhuǎn)向意象形態(tài)，借助筆墨將情感和學(xué)養(yǎng)化入作品之中，形成富涵文人氣象的筆墨語(yǔ)言。他師法古今但又不是簡(jiǎn)單的模仿，只是從直覺(jué)可以品味到其作品中融化著傳統(tǒng)因子。

▲《春江泊舟》

許澄宇在其繪畫(huà)藝術(shù)中追求的并非形質(zhì)的逼真，他更看重的是作品的氣勢(shì)、氣韻和氣質(zhì)，其作品的氣勢(shì)，首先歸于用筆的剛健和巧妙地引入水墨寫(xiě)意之境。在畫(huà)面中，畫(huà)家的筆墨表現(xiàn)功能，傳情功能，形式美功能，三者兼而有之，融為一體，有“渴驥奔泉”的氣勢(shì)，即在疾行飛馳中蘊(yùn)藉著英俊的風(fēng)度和威猛的力量。加之以書(shū)入畫(huà)，故他的用筆疾徐得法，沉實(shí)蒼勁，與章法布局結(jié)為一體，從而使其作品流露出奇崛麗清之風(fēng)神。

▲《清江兩岸春意濃》

陣南田云：“筆中之筆，墨外之墨，非高人逸品，不能得之，不能知之”。從中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)的筆墨能體悟出高品格，體現(xiàn)出東方藝術(shù)的獨(dú)特魅力，這也是中國(guó)畫(huà)與西方繪畫(huà)從形式到觀念上的巨大差異。許澄宇在章法、筆線和墨色上苦下工夫，講究構(gòu)圖大的黑白對(duì)比與協(xié)調(diào)，講究筆線和洗練和曲折變化，講究墨色的濃淡關(guān)系，筆線與墨色的律動(dòng)與節(jié)奏，賦予了他作品以情趣和神韻。

▲《山間云靄》

其用墨著色處處體現(xiàn)整體和諧、雅致的原則。對(duì)比顯明，構(gòu)成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，增加畫(huà)作的藝術(shù)效果。墨色多是水靈靈的、豐沛的、濕潤(rùn)的，盡顯空靈奇崛、寧?kù)o典雅之氣。從作品清靜純真的格調(diào)看，畫(huà)家有著天真浪漫的性格和詩(shī)人般灑脫的情懷，抱樸含真游物外，筆含春雨潤(rùn)山川。許澄宇用詩(shī)一般的情調(diào)敘述著對(duì)自然的認(rèn)識(shí)、對(duì)人生的感悟，以精湛寫(xiě)就出他的胸中萬(wàn)象。因此，他的作品被世人珍重。