“宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞”，這個(gè)標(biāo)題是可以略過(guò)不提的，或者將其簡(jiǎn)化成“宿亭寄懷”，對(duì)理解詩(shī)的意蘊(yùn)也沒(méi)有絲毫的影響。你可以想象這樣一個(gè)情景：某個(gè)陰郁的秋天，李商隱坐在亭子里思念故人，相思如雨腳，從枯荷上走來(lái)，乘著蕭瑟的秋氣，一直飛到故人身邊。他發(fā)呆的那刻，正醞釀著一首詩(shī)——

“竹塢無(wú)塵水檻清”，駱氏亭周圍的環(huán)境清幽雅致，仿佛不染纖塵。身處其間，理應(yīng)少了俗世的煩惱與牽絆?？衫钌屉[注定不能全身而退，他此刻有最牽掛想念的人——“相思迢遞隔重城”。

他與友人隔著一道道的城池，“道阻且長(zhǎng)”，任相思再悠遠(yuǎn)（“迢遞”）也飛度不過(guò)思念遠(yuǎn)人，本就帶一層惆悵；何況眼前還有郁積不散的“秋陰”呢？

“秋陰不散”是一個(gè)愁的環(huán)境。在詩(shī)詞的世界里，無(wú)論是春陰還是秋陰，都像極了壓在人心頭的愁云?！扒镪帯辈簧?，則愁云亦不消。另外，秋陰必然孕育一場(chǎng)秋雨，故下句有“聽(tīng)雨聲”之說(shuō)；也是因?yàn)榍镪幉簧ⅲú簧?，說(shuō)明無(wú)風(fēng)或微風(fēng)），難見(jiàn)晴天，霜期也推后了（民諺稱“霜重見(jiàn)晴天”，一般晴朗或微風(fēng)的夜晚才會(huì)下霜）。秋霜晚來(lái)，仿佛是造化有意為之，有意將這一池枯荷留給詩(shī)人，使他得以在一個(gè)不眠的秋夜聽(tīng)雨，也算略慰相思，稍解寂寞罷。

他先列出兩個(gè)客觀因素：一、人老了，喜靜不好動(dòng)，對(duì)萬(wàn)事都提不起興致；二、自己生了病，須靜養(yǎng)，不宜飲酒。

“老去無(wú)心聽(tīng)管弦”，這是很多老年人所特有的心理，容易得到人的理解與同情。但作為“不欲往”的理由，貌似不很充分。所以，便有了次句“病來(lái)杯酒不相便”的補(bǔ)充。病人嘛，就算去了也喝不得酒，這樣一來(lái)，不但不能活躍宴會(huì)的氛圍，還會(huì)引起其他客人的不適，倒不如不去。

況且，作者還有主觀因素——“人生難得秋前雨，乞我虛堂自在眠”。“我”打心底里想留在家中，因?yàn)槿松y得遇上這樣清涼的秋雨，聽(tīng)著雨睡覺(jué)，一定是件愜意的事兒。

“留得”極富感情色彩，我們可以從中感受到作者的一絲欣喜之情?？捎甏蚩莺傻穆曇艚K究不如“驟雨打新荷”般悅耳，聽(tīng)久了未免無(wú)聊，從而更增一層愁悶。

回到前面，如果把“枯荷”改成“殘荷”，是否更加傳神呢？

“枯”，是自然而然的枯萎，因失去水分而呈干癟的狀態(tài)?！皻垺笔鞘艿酵饬Γㄈ缈耧L(fēng)、驟雨）的傷害、摧殘，而呈現(xiàn)出的破敗之狀。殘荷并不一定干枯，枯荷也不一定殘破，但雨落在殘荷和枯荷上的聲音必然有異，至于哪種更加凄清，須詩(shī)友們自己體會(huì)了。有人說(shuō)，林黛玉的處境（“風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼”）與“殘荷”更加接近；而李商隱的“枯”有種季節(jié)交替之感，與他早秀先凋（注意，凋在這也是自然的衰褪）的身世貼近。

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