原創(chuàng)2021-05-23 04:20·詩道駿言

唐代三大女詩人中，李冶被譽(yù)為“女中詩豪”（《唐詩紀(jì)事》劉長卿語），我細(xì)讀《全唐詩》收錄的李詩18首，甚是不解，李冶詩，豪在何處？

李冶，字季蘭，烏程（今浙江吳興）人，中唐著名女詩人。身為女道士，交友廣泛，與茶圣陸羽（字鴻漸）、詩僧皎然、大詩人劉長卿、劉禹錫都有唱酬，與朱放、閻伯均關(guān)系尤其親密，后人嚴(yán)重懷疑李與這二人有情侶關(guān)系。

從史料零星記載看，李冶與男生的交往不太講究含蓄委婉，喜歡直來直去。有一次詩友聚會，李冶開口問候劉長卿，說：“老劉，山氣日夕佳？”這是引用陶淵明的詩句，意在調(diào)侃劉長卿。因為劉有疝氣病，男人隱私部位腫大下垂的病。李用諧音探問：儂的疝氣見好伐？劉長卿反應(yīng)也快，隨口應(yīng)答：“眾鳥欣有托?！币彩且锰諟Y明詩句，劉的意思有兩解：a哦，我嘛，重鳥有托子護(hù)著了，還好，還好；b哦，眾人的鳥都有所依托和歸宿，令人欣慰??！不管怎么理解，這話都不正經(jīng)。在場的人轟然大笑，覺得這倆人太有趣了，葷玩笑能開得這么文氣，高，實(shí)在是高！陶淵明老師好好的詩句就這么被他們玩壞了，不知陶老師會不會有掀棺材蓋子的沖動。這事兒其實(shí)不賴劉長卿，是李季蘭主動挑起的話題，開口直接問候男人要害處。此事可見，第一，李冶與文友們尤其是劉長卿關(guān)系稔熟，熟不拘禮，可以隨便打趣；第二，李冶性格比較大條，不太在意男女有別；第三，李冶開玩笑的趣味比較三俗，偏愛攻擊下盤。往好里說，李冶直率透亮，不裝；同時也得承認(rèn)，其格調(diào)確實(shí)不高。

李冶對男人訴說衷情，往往也很直率。她告訴遠(yuǎn)游的情人朱放：“相思無曉夕，相望經(jīng)年月”“別后無限情，相逢一時說”（《寄朱放》）——我白天黑夜都在思念你，長年累月始終不渝地守望你。我對你的情意無窮無盡，等見了面我一股腦兒全都告訴你。另一個情人閻伯鈞遠(yuǎn)游，她寫詩囑咐：“歸來重相訪，莫學(xué)阮郎迷。”（《送閻二十六赴剡縣》）——你一定要回來與我重聚呀，千萬不要學(xué)阮肇一去仙山便流連忘返，一定不要把我忘在腦后啊。后來，閻伯鈞寫信問候她，她回復(fù)道“情來對鏡懶梳頭，暮雨瀟瀟庭樹秋。莫怪闌干垂玉箸，只緣惆悵對銀鉤?！保ā兜瞄惒x書》）前兩句描寫自己孤獨(dú)寂寞冷的心境和處境，渲染得很有詩意。后兩句中“闌干”，縱橫紛亂的樣子；“玉箸”，多指女人臉上流下的兩條眼淚，偶指下垂的鼻涕；“銀鉤”，用來掛攏簾子或帳子的鉤，也可喻指彎月。兩句合起來就是：別怪我眼淚流得稀里嘩啦的，都是因為你不在身邊，我一個人獨(dú)守空房，只能夜夜呆呆地面對空帳銀鉤。訴說得都相當(dāng)直白。李季蘭可能還直接表白過文友皎然和尚，皎然沒有接受，還寫了一首《答李季蘭》記述此事：“天女來相試，將花欲染衣。禪心竟不起，還捧舊花歸。”佛典《維摩詰經(jīng)-觀眾生品》中記載，曾有天女把花撒到聆聽佛法的眾菩薩大弟子身上，天花到菩薩身上都紛紛落地，到大弟子身上則不落地。原因是“結(jié)習(xí)未盡，花著身耳；結(jié)習(xí)盡者，花不著也?！别ㄈ唤璐说涔收f明：李冶女士給我拋媚眼了，直接撲我，貧僧卻沒動凡心，最終她無奈把一片春情原封收回了。皎然把自己撇清了，卻把李季蘭拋在了一個尷尬的處境，很“不講武德”。李冶被拒后心中罵“這個臭和尚，死皎然！”當(dāng)是大概率事件。

李冶寄身道門，放情山水，以詩會友，這樣自由自在，本來生活得好好的，可是詩寫得太出名，驚動了唐德宗。德宗一封詔書，讓李詩人進(jìn)京面圣。此時，李季蘭已經(jīng)年屆半百了。但對國家最高領(lǐng)導(dǎo)人的點(diǎn)名召見還是忍不住一陣激動。她在《恩命追入，留別廣陵故人》中寫道：

無才多病分龍鐘，

不料虛名達(dá)九重。

仰愧彈冠上華發(fā)，

多慚拂鏡理衰容。

馳心北闕隨芳草，

極目南山望舊峰。

桂樹不能留野客，

沙鷗出浦謾相逢。

說：我沒甚才能，又體弱多病，就是一潦倒的平民，沒想到虛名傳到了皇宮天庭。蒙皇帝征召，好像該彈冠相慶，可此時我已頭生華發(fā)，好難為情；擦拭銅鏡，想化個妝打個扮，可是看見鏡中衰老的容顏，難免自卑，覺得忒對不起觀眾。心意已追隨芳草地馳騁千里，奔向了王都、皇宮；眼睛卻忍不住回看南山那一座座熟悉的的山峰。山中桂樹留不住我這樣隨處漂泊的野客，江中沙鷗毫無戒心地與我在水邊相逢。

從這首詩可以看出，李冶得到高層重視之后，心情挺復(fù)雜。第一，激動。沒想到自己會引起皇帝的注意，沒想到榮譽(yù)來得這么突然。所以，又是彈冠，又是拂鏡的，一通忙亂，很不淡定。第二，顧慮。我現(xiàn)在可不是如花似玉的年齡，頭發(fā)稀疏花白了，法令紋、魚尾紋都出來了，拿這衰模樣去面圣，我怎么抬得起頭呢。滿腹小女人的心思。第三，向往。心已經(jīng)飛向首都了，那畢竟是一線大城市啊，那里畢竟有皇帝等著召見我呢。第四，留戀。熟悉的山野，一草一木，一峰一石，都值得回眸。第五，自我開脫。我其實(shí)是沒有什么功名利祿之心的，你看沙鷗都不提防我，我只是身不由己啊。這首詩的信息量很大，多方面透露了李季蘭的內(nèi)心世界。她的反應(yīng)就是普通人、那個時代的普通小女人的反應(yīng)，不必苛求；但為自己衰老的容貌而自卑慚愧，怎么說，也讓人感覺她是有點(diǎn)兒想多了，有點(diǎn)兒自作多情?；实勰睦锸菫榱四愕娜菝舱僖娔隳?？

進(jìn)宮之后，皇帝對她不錯，“留宮中數(shù)月，優(yōu)賜甚厚”。只可惜，不久（公元783年）朝廷發(fā)生變亂，叛將朱泚占據(jù)皇宮稱帝。李冶曾向朱泚獻(xiàn)詩。等朝廷平息叛亂之后，返回長安的德宗怪罪李冶給叛將寫詩，“言多悖逆”，“遂令撲殺之”。李冶卒年54歲。朝廷發(fā)生動亂，德宗自己先逃出京城，回來卻苛責(zé)一個女詩人沒有氣節(jié)，這邏輯固然很王八蛋，另一方面，李冶缺乏政治遠(yuǎn)見，不懂得遠(yuǎn)離政治旋渦以自保，最終因詩獲罪而殞命，也足以令人傷嘆。

李冶的作品，我們就選兩首來略作欣賞。

《明月夜留別》

離人無語月無聲，

明月有光人有情。

別后相思人似月，

云間水上到層城。

前三句明白如話，末一句境界頓出：（離別之后思念的情緒猶如月光一樣）遍布云間、水上、山川、城池，無處不在。這是一等浪漫的詩語。

《八至》

至遠(yuǎn)至近東西，

至深至淺清溪。

至高至明日月，

至親至疏夫妻。

前三句都是鋪墊，作者最想表達(dá)的只是末句。她一生與人沒有過名義上的夫妻關(guān)系，卻有過不止一次事實(shí)上的夫妻情緣。所以，她說的“夫妻”我們應(yīng)該理解為情感、肉體意義上的“夫妻”，而不是法律意義上“夫妻”。男女情濃之時，最為親密；而愛情消散之后，又可能毫無瓜葛，形同路人，疏遠(yuǎn)得很。其實(shí)，末句中“至親”也不是她想表達(dá)的，“至疏”才是重點(diǎn)，這是一生苦苦追求真愛而不得的才女很痛切的人生慨嘆。

劉長卿稱李冶為“女中詩豪”，可能側(cè)重指她的性格直率、豪爽，而不是指她的詩風(fēng)，從李的詩作中其實(shí)看不出多少豪氣的。品味李詩，清淺透明；聯(lián)想其為人，李冶當(dāng)是一個單純、率真、沒有城府、也沒有遠(yuǎn)謀的小女人。比魚玄機(jī)，她不夠鮮活豐厚；比薛濤，她又不夠大氣溫婉，稱之為“詩豪”，我總覺得是很勉強(qiáng)的。