一、相機校準(zhǔn)三原色

        在ACR操作面板中，參數(shù)調(diào)節(jié)倒數(shù)第二個頁面便是相機校準(zhǔn)三原色面板，這是個很不起眼但是又很神奇的面板，對于統(tǒng)一畫面中色相有很好的作用。

二、相機校準(zhǔn)三原色到底是啥？用來做什么？

        最初的時候，由于前期拍攝的現(xiàn)場環(huán)境以及設(shè)備的寬容度等原因，導(dǎo)致照片最終呈現(xiàn)的顏色和實際的顏色可能存在誤差。那么便需要通過相機校準(zhǔn)三原色對拍攝的照片進行校準(zhǔn)。此時通過ACR打開Raw文件后，按照Adobe公司設(shè)計師們統(tǒng)一配置好的色彩文件，進行校準(zhǔn)。

        強大到現(xiàn)在，相機已經(jīng)很牛逼了，不再需要進行后期的統(tǒng)一配置。那么相機校準(zhǔn)三原色，就逐漸演變?yōu)榱擞糜诋嬅嬲{(diào)色的工具了。通過改變“相機校準(zhǔn)三原色”中的紅、綠、藍三原色，對整張照片重新確立基準(zhǔn)色相，精簡和統(tǒng)一色調(diào)。當(dāng)我們重新“校準(zhǔn)”為橙色，就意味著把照片調(diào)成了橙色。當(dāng)我們重新“校準(zhǔn)”為青色，就意味著把照片調(diào)成了青色。

        當(dāng)然PS中也有很多的調(diào)色工具，比如“可選顏色”等調(diào)整工具，但是他們的調(diào)色原理是往一個顏色中添加或者減少其他顏色，從而生成新的顏色。

        但是“相機校準(zhǔn)三原色”和他們的不同就是，它既不往顏色中添加新的 顏色，也不往顏色中減少新的顏色，它是直接通過滑塊的左右移動直接將RGB三原色的色相自身給改變，然后生成新的色相。

三、“相機校準(zhǔn)三原色”能達到什么效果

        一張照片，好看與否，一個很大的關(guān)鍵就是畫面中的顏色相對統(tǒng)一不雜亂，網(wǎng)絡(luò)上一些比較牛逼的作品，顏色的色相在整體上都是達到一個相對的統(tǒng)一。

        通過“相機校準(zhǔn)三原色”的紅、綠、藍三原色的滑塊的移動，重新確立基準(zhǔn)色相，從而減少畫面中的雜亂色調(diào)，讓畫面中的色調(diào)更統(tǒng)一，使畫面更簡潔精簡和諧。

四、“相機校準(zhǔn)三原色”原理是什么？

        在我們用“相機校準(zhǔn)三原色”進行調(diào)色的時候，每個滑塊到底該往左還是往右，到底該滑動多少，滑到某個位置的原因是什么？

        當(dāng)然很多時候我們都是隨意左右滑，然后開始拼人品，RP值高就能弄到一個好看的顏    色，RP值低，那就去死吧。。

        所以問題的關(guān)鍵就是我們要理解他調(diào)色的原理究竟是什么！下面便來一一揭開其深含的秘密！

        原理一

        通過觀察，“相機校準(zhǔn)三原色”的紅、綠、藍三原色的滑塊的每一個色相條中都包含著四種顏色，具體見下圖

    1.紅原色色相條：洋紅、紫紅、紅色、橙色（從左至右）

    2.綠原色色相條：黃色、黃綠、綠色、青綠（從左至右）

    3.藍原色色相條：青色、淺藍、藍色、紫色（從左至右）

        原理二

        如果將紅、綠、藍三條色相帶首尾相連，那么可以清楚的發(fā)現(xiàn)“原理一”中的那12個顏色竟然就是我們調(diào)色中的完整色相帶（參考“色相/飽和度”調(diào)整層），具體如下。

        原理三

        觀察“原理二”中的色相帶是不是很神奇。有了色相帶，那么調(diào)色該如何調(diào)也就一目了然了。

        那么如果我們將12個顏色的色相帶再次首尾相連形成一個閉合的圓形，那么這是不是就是我們更加熟悉的色環(huán)。

        為了更直觀的和相機校準(zhǔn)三原色聯(lián)系起來，下面我將色環(huán)做一個區(qū)域劃分，更加直觀的對比。

    再次做一個直觀對比，我們就三原色調(diào)整面板也加入進來

五、如何利用三個原理進行調(diào)色

        1.紅、綠、藍三原色色相條，每一個上面分布的四種顏色，可以很直觀的讓我們知道當(dāng)我們將調(diào)整滑塊拖動到某個位置的時候會發(fā)生什么樣子的色相改變，也就是在我們沒有調(diào)整之前我們已經(jīng)可以預(yù)判調(diào)整前和調(diào)整后的顏色變化。從而可以告別那種盲目亂拉拼人品的狀態(tài)。

       2.因為我們知道三條色相條如果首尾相連，則會形成一個完整的色環(huán)，那么也就意味著我們在調(diào)色的時候，如果我們將紅、綠、藍三個色相條的滑塊調(diào)整到首尾相連，那么也就很方便的會實現(xiàn)畫面中的色相的簡單統(tǒng)一。

        舉個栗子

        把紅原色的滑塊拖動到最右邊“橙色”，此操作的目的是為畫面確立了新的基準(zhǔn)色相---“橙色”，則畫面中原本為紅色的顏色均開始往“橙色”方向去偏移。即色環(huán)中300°的洋紅，330°的紫紅，0°的紅都開始順時針向橙色去偏移。

        觀察發(fā)現(xiàn)，紅原色中的四個顏色往橙色去偏移，同時青色以及青色的相鄰色也會發(fā)生變化（因為青色是紅色的互補色，相愛相殺的關(guān)系），即青色和其所有的相鄰色都往淺藍去偏移（因為橙色的互補色是淺藍色（210°）），且同時中間顏色的飽和度會同時降低（中間顏色有綠色和洋紅等）。可以通過下方的動圖很直觀的觀察到。

        同時，把綠原色的滑塊拖動到最左邊的“黃色”，此操作的目的是為畫面確立了新的基準(zhǔn)色相---“黃色”，則畫面中原本為綠色的的顏色均開始往“黃色”方向去偏移。下圖是同時移動的紅原色（右移到底）和綠原色（左移到底）后的效果。

       可以發(fā)現(xiàn)，我們現(xiàn)在僅僅只是將兩條色相條進行首尾相連（即連接處為橙色），則畫面中的12種顏色已經(jīng)精簡了很多了（大約還剩4種）

        這是因為“橙色”和“黃色”是相鄰色，都屬于暖色系。所以，當(dāng)我們將畫面中本來是“紅色”和“綠色”的物體，都變成了“橙色”和“黃色”。此時，畫面的色調(diào)，就得到了高度的精簡和統(tǒng)一！

        那么如果我們繼續(xù)調(diào)節(jié)藍原色色相條的滑塊，使紅、綠、藍三個色相條首尾相連呢?？梢园l(fā)現(xiàn)，因為藍原色又往青色方向偏移，即色環(huán)中紅原色和綠原色同時也會受到影響逆時針偏移，從而便形成了時下比較流行的“青橙色調(diào)”。具體見下圖。

        再舉個栗子

        那么如果右移藍原色色相呢？

        藍原色色相往右側(cè)（紫色）方向移動，藍色及其相鄰色的顏色均會往紫色偏移，同時黃色（藍色的互補色，和藍色相愛相殺）及相鄰色相都會往綠色（洋紅（紫色）互補色）偏移，同樣的中間色彩（紅色和青色等）飽和度會大大降低。

        總結(jié)一下，藍原色色相滑塊，主要影響畫面中的藍色、黃色和相鄰色彩，左移會把他們統(tǒng)一成“青藍-橙紅”的色彩搭配，右移會讓整體色彩偏向“品紅-綠”的搭配。

        再再繼續(xù)舉個栗子

        上文中已經(jīng)提到過，當(dāng)色相條實現(xiàn)首尾相連的時候，畫面中的顏色便會實現(xiàn)統(tǒng)一精簡，那么我們繼續(xù)嘗試一下不同形式的首尾連接。

        下圖是綠原色右移到青綠色，藍原色左移到青色，使其在青綠之間進行收尾相連，同時紅原色左移至洋紅色，可以發(fā)現(xiàn)畫面中形成了“紅綠色調(diào)”。

        總結(jié)一下

        “相機校準(zhǔn)三原色”實現(xiàn)“減少雜亂色調(diào)，統(tǒng)一精簡色調(diào)”的原理是：

        通過紅、綠、藍三原色的三個色相滑塊的移動，讓這3個滑塊的其中2個滑塊相互接近靠攏、首尾相連，即相當(dāng)于重新為照片重新確立了2個更加接近靠攏的“基準(zhǔn)色相”，且還是相互統(tǒng)一的兩個基準(zhǔn)色相，那么自然畫面中的顏色便變的統(tǒng)一不雜亂了。如果實現(xiàn)3個滑塊的首尾相連，那么畫面中的顏色會更加的統(tǒng)一。

六、如何快速實現(xiàn)畫面的色調(diào)精簡統(tǒng)一

        即首尾相連的方式有很多，面對一張照片我們?nèi)绾慰焖俚母愣ㄎ覀兿胍氖孜蚕噙B呢

        總結(jié)一下

        紅、綠、藍三原色的三個色相條的三個滑塊，只要任意兩根的三角滑塊處于同一個方向，而另一個在相反的方向即可。

        比如：兩根往左、一根往右，或者兩根往右、一根往左，都可以快速統(tǒng)一和精簡色調(diào)。

        舉個栗子

        網(wǎng)紅色調(diào)青橙色調(diào)的調(diào)色原理中，便是紅原色一個在右，綠原色和藍原色兩個在左。

        那么，如果三個三原色滑塊往同一個方向調(diào)，那么色環(huán)被切割成三節(jié)，畫面顏色就會很雜亂。

        觀察下圖可以發(fā)現(xiàn)，這個和你沒調(diào)之前除了顏色位置上的相對變化以外，顏色的色相并沒有什么實質(zhì)性的改變。

        再次總結(jié)一下

        1.三原色調(diào)色，為了實現(xiàn)畫面的精簡統(tǒng)一，則三個色相條的滑塊，必須滿足任意兩個滑塊在一個方向，另外剩下的滑塊在相反的方向。

        2.同時將三個色相條的滑塊往同一側(cè)滑動，沒啥用，越調(diào)越亂。

        3.如果只滑動其中某一條的色相滑塊，只能起到一小部分顏色的相對統(tǒng)一，不能實現(xiàn)整個畫面的相對統(tǒng)一（如果畫面色相本身就很少，那另說）

        舉栗總結(jié)一下

        1.比如，你想調(diào)青橙色調(diào)

        先說青色：肯定是藍原色左移到底為青色。

        再說橙色：肯定是紅原色右移到底為橙色。

        還剩一個綠原色到底往左還是往右呢，很明顯往左，因為往左是偏黃（黃色靠近橙色），往右的話是偏綠，而綠色和青橙色調(diào)沒有一毛錢關(guān)系。

        此時也驗證了兩條在同一方向（綠原色和藍原色都在左），另一條在相反方向（紅原色在右）。

        2.又比如，你想調(diào)綠紫色的色調(diào)

        先說綠色：肯定是綠原色右移到底為綠色。

        再說紫色：肯定是藍原色右移到底為紫色。

        那么剩下一個紅原色到底往左還是往右呢，肯定是往左，因為往左是洋紅色（洋紅和紫色為相鄰色），往右的話是橙色，而橙色和綠紫色調(diào)沒有一毛錢的關(guān)系。

        此時也驗證了兩條在同一方向（綠原色和藍原色都在右），另一條在相反方向（紅原色在左）。

七、優(yōu)點

        1.可以在調(diào)色之前很快速的對畫面進行定調(diào)，確定照片的色彩基調(diào)。

        2.簡單三個滑塊的滑動就可以實現(xiàn)對畫面整體色調(diào)的統(tǒng)一把控。

八、缺點

        1.只能實現(xiàn)全局和整體調(diào)色，不能實現(xiàn)局部調(diào)色。

         2.只能對紅、綠、藍三原色進行色相和飽和度改變，不能對其他顏色進行調(diào)整，比如橙色，淺藍等。

         3.不能相對精確的量化調(diào)整每種色相的亮度和明度。

九、相機校準(zhǔn)三原色與HSL面板的區(qū)別

        1.相機校準(zhǔn)三原色，主要調(diào)整色彩的色相和飽和度，無法對色彩的亮度進行調(diào)整。

            而HSL可以對色彩的色相、飽和度以及亮度進行調(diào)整。

        2.相機校準(zhǔn)三原色，只能對紅、綠、藍三原色進行針對性的色相和飽和度調(diào)整，不能對其他顏色進行調(diào)整，比如橙色，淺藍等。

            而HSL可以對紅、橙、黃、綠、淺綠、藍、紫以及洋紅八種顏色的色相、飽和度和亮度分別進行針對性的調(diào)整。

十、相機校準(zhǔn)三原色使用時候的注意點

        在“相機校準(zhǔn)三原色”面板的最上面還有一個“陰影”滑塊（綠色-洋紅）可以理解為和色溫色調(diào)滑塊同一個的意思的意思。

        因為“相機校準(zhǔn)三原色”調(diào)整面板只能針對紅、綠、藍三原色進行大刀闊斧的改造，所以當(dāng)我們針對人像作品的時候，還需要結(jié)合圖層蒙版以及畫筆工具對人物膚色進行保護。如果是風(fēng)光攝影作品，那么相對而言就沒那么大關(guān)系了。

十一、最終總結(jié)

        1.通過“相機校準(zhǔn)三原色”界面的調(diào)整，可以實現(xiàn)把畫面的色調(diào)從N多種色相，精簡到最少最少2種色相，但是無法讓畫面精簡到只剩1種色相。

        2.紅、綠、藍三原色的3根色相條，一般至少要移動2根的滑塊，才能達到精簡色調(diào)的效果。只移動一根或者三根同方向，色調(diào)反而更亂。

        3.關(guān)于紅、綠、藍三個色相條的飽和度滑塊

        紅、綠、藍三原色3根色相條的飽和度滑塊，不管你移動哪一根的飽和度，都對畫面全局產(chǎn)生影響。

        任意一根的飽和度左移，則畫面中所有的顏色的飽和度均會變淺，但是你移動的那個顏色以及其鄰近色的飽和度降的更低。

        同理，右移的話，則全局色彩飽和度均加深，而你移動的那個顏色以及其鄰近色的飽和度會更深。

        如下圖所示： 

        再次通過動圖做一個直觀的說明。此動圖是僅僅只將紅原色的飽和度降低的效果。