此詩借一位逃難的婦女之口描述了唐末黃巢起義時(shí)的社會亂象，反映了戰(zhàn)爭給人民帶來的深重災(zāi)難。全詩情節(jié)曲折豐富，結(jié)構(gòu)宏大嚴(yán)密，語言流麗精工，在思想與藝術(shù)兩方面都達(dá)到相當(dāng)高的水平，為中國古代敘事詩樹立了一座豐碑。因在詩成當(dāng)時(shí)就深受人們稱賞，詩人還得到“秦婦吟秀才”的雅稱。后人把此詩與漢樂府《孔雀東南飛》、北朝樂府《木蘭辭》并稱為“樂府三絕”；也有人認(rèn)為它是繼杜甫“三吏三別”和白居易《長恨歌》之后唐代敘事詩的第三座豐碑。

　　長詩《秦婦吟》全詩可分四個(gè)大的段落。第一大段由開始的“中和癸卯春三月”到“妾亦與君停玉趾”共八聯(lián)十六句，是全詩的引子，敘述作者與一位長安城奔東都洛陽的女子（即秦婦）途中相遇的情形。

　　第二大段從“前年庚子臘月五”到“天街踏盡公卿骨”，共六十五聯(lián)一百三十句。這一大段又可分六個(gè)層次，層層深入地?cái)戅r(nóng)民軍入城后的情形?！扒澳旮优D月五”到“已見白旗來匝地”十六句為第一層，描寫廣明元年十二月五日農(nóng)民攻入京城的情況。從“扶羸攜幼競相呼”到“妖光暗射臺星拆”十六句為第二個(gè)層次，描寫起義軍入城后兵荒馬亂的情形。百姓東躲西藏，朝廷官員四處逃散。從“家家流血如泉涌”到“六親自此無尋處”，寫婦女所受的兵災(zāi)戰(zhàn)禍，這是第三個(gè)層次。前四句概敘：家家流血，處處冤聲，小孩子都被拋棄。次寫四鄰婦女受難情況：東鄰美女被擄掠，西鄰、南鄰女子死于刀下，北鄰少婦被火燒死。最后是女郎自己被軍人脅迫，做了從婦。通過女子的種種遭際，畫出了戰(zhàn)亂風(fēng)云以及戰(zhàn)亂中長安女子的群象，具有相當(dāng)?shù)恼J(rèn)識價(jià)值。從“一從陷賊經(jīng)三載”到“暮見喧呼來酒市”，是第四個(gè)層次，描寫女郎被迫嫁給黃巢部下的軍人之后的生活，以及她看到的新貴們的種種情況。其中“還將短發(fā)戴花簪”等句，運(yùn)用漫畫筆墨，把農(nóng)民將領(lǐng)迷戀富貴安樂，得意忘形，刻畫得十分生動，入木三分，鬧劇有足悲者。第五個(gè)層次從“一朝五鼓人驚起”到“又道官軍悉敗績”，寫長安城中人民所知的唐軍與農(nóng)民軍爭戰(zhàn)的情況，既見出農(nóng)民軍斗爭之艱難頑強(qiáng)，又見其士氣與實(shí)力之日漸衰竭，描繪得情態(tài)畢現(xiàn)，刻畫得力透紙背。從“四面從茲多庖束”到“天街踏盡公卿骨”為這一大段的最后一個(gè)層次，寫唐軍敗退，農(nóng)民軍收復(fù)長安后的情況。兵燹后的京都“長安凄寂今何有，廢市荒街麥苗秀”，從坊市到宮室，從樹木到建筑，“昔時(shí)繁盛皆埋沒，舉目凄涼無故物”，曲曲遭來，纖毫畢見。尤其“內(nèi)庫燒為錦繡灰，天街踏盡公卿骨”，堪稱警策之句，廣為流傳。

　　第三大段從“來時(shí)曉出城東陌”到“夜宿霜中臥荻花”。這首長詩是一個(gè)動亂時(shí)代的面面觀，其筆鋒所及遠(yuǎn)不止農(nóng)民軍的一面，在第三大段作者將批判的鋒芒指晦李唐王朝的官軍和割據(jù)的軍閥。這一大段可分四個(gè)層次，從“來時(shí)曉出城東陌”到“行人夜宿墻匡月”，是第一個(gè)層次，是這一大段落的序引，寫女郎走出長安后一路所見彥聞。到處有軍人巡邏；無有人煙；當(dāng)年的臺殿樓閣已劈沒；路上沒有宿店，風(fēng)光宛如荒涼的塞上一般。從“明朝曉至三峰路”至“何須責(zé)望東諸侯”，為第二個(gè)層次，寫女郎第二天繼續(xù)東行華陰縣的情況。借金天神諷刺潼關(guān)易東那些節(jié)度使擁兵自保，對農(nóng)民軍無法，卻縱容部下虐薔百姓。第三個(gè)層次由“前年又出楊震關(guān)”到“暮插金釵唯獨(dú)行”。一個(gè)女子在茫茫宇宙中踽踽獨(dú)行“朝攜寶貨無人問，暮插金釵唯獨(dú)行”，到處是死一般沉寂，甚至比戰(zhàn)爭爆發(fā)還可怕。這些描寫較之漢魏古喪“出門無所見，白骨蔽平原”一類詩句表現(xiàn)力更強(qiáng)，細(xì)至成功地營造出一種恐怖的氣氛。從“明朝又過新安東’到“夜宿霜中臥荻花”為第四個(gè)層次。詩中借新安老翁之口對唐軍的罪惡進(jìn)行痛心疾首的控訴：他們的罪惡更重于黃巢軍?！扒чg倉兮萬斯箱，黃巢過后猶殘半”，而售軍來到“入門下馬若旋風(fēng)，磬室傾囊如卷土”，搶劫民庫財(cái)物不遺余力，勝過“賊寇”黃巢，這是其一。其二詩中隱約地透示出官軍殺人甚至賣人肉的勾當(dāng)。詩中寫道：“黃巢機(jī)上割人肉?！薄俺σ晃度敫文??！睋?jù)《舊唐書·黃巢傳》載：“官軍皆執(zhí)山寨萬姓鬻于賊人獲數(shù)十萬?！痹俾?lián)系前面所寫的“筵上犧牲無處覓”“誅剝生靈過朝夕”和這一層寫的“山中更有千萬家”，都可以看出官軍以殺人、販賣人肉大得暴利的罪惡行徑。

　　最后一大段從“妾聞此老傷心語”到“詠此長歌獻(xiàn)相公”。秦婦通過道聽途說，對相對平靜的江南寄予一線希望，為全詩的結(jié)尾。

　　總體上說，《秦婦吟》這首長詩是一部具有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)主義傾向的巨作，思想內(nèi)容豐富而復(fù)雜，時(shí)間跨度達(dá)三年之久，空間范圈兼及兩京，所寫又是歷史的淹桑巨變，作者采用人物回憶的倒敘手法，將不同時(shí)間、蹦點(diǎn)、人物、景物集中于一個(gè)場面上，收到情節(jié)緊湊，題旨集中的效果。藝術(shù)上則有所開創(chuàng)，其筆力當(dāng)在寫安史之亂的《長恨歌》《連昌宮詞》之上，不僅是韋莊的代表作，在中國古代敘事詩方面也堪稱豐碑式的杰作。

　　韋莊能寫出如此具有現(xiàn)實(shí)主義傾向的巨作，誠非偶然。他早歲即與老詩人白居易同寓下邽，可能受到白居易濡染，又心儀杜甫，寓蜀時(shí)重建草堂，且以“浣花”命集?！肚貗D吟》一詩正體現(xiàn)了杜甫、白居易兩大現(xiàn)實(shí)主義詩人對作者的影響，在藝術(shù)上且有青出于藍(lán)之處。

　　第一，結(jié)構(gòu)模式。《秦婦吟》在繼承的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，把漢代確立的橫剖面的串聯(lián)式與白居易奠定的縱向發(fā)展的并聯(lián)式兩種結(jié)構(gòu)完美地結(jié)合起來。全詩采用的是白居易縱向發(fā)展的并聯(lián)式結(jié)構(gòu)——詩人遇見秦婦，秦婦講述自己的遭遇，故事簡單，人物極少，而在全詩整體的縱向并聯(lián)中又突出地穿插了若干個(gè)橫剖面的戲劇性生活場面。如婦女們慘遭強(qiáng)暴兇殺的悲劇性場面、帶有污蔑性的黃巢起義軍的喜劇性場面（從“衣裳顛倒言語異”至“呼嘯喧爭如竊議”）、神自述的悲喜劇等等，它們相互串聯(lián)，集中生動地展示了歷史風(fēng)云突變時(shí)的社會景況。這種并聯(lián)、串聯(lián)并用的敘事結(jié)構(gòu)方式較之單用一種結(jié)構(gòu)，無疑使作品含量更大、包孕更廣，也更生動、更復(fù)雜，更具藝術(shù)魅力。

　　第二，敘事角度?！肚貗D吟》繼承了杜甫、白居易把第一人稱與第三人稱并用的傳統(tǒng)，又有所創(chuàng)新。第一人稱“我”表面上與杜甫《石壕吏》中的“我”一樣，似乎只是事件的見證者，實(shí)際上，“我”雖然僅在開頭出場，但伴隨故事的女講述者直到詩歌結(jié)束，并且像白居易《琵琶行》中的“我”一樣，與女講述者構(gòu)成“同是天涯淪落人”的相應(yīng)關(guān)系，而且增加了特定歷史時(shí)期所賦予的對戰(zhàn)亂的厭棄、亡國之痛、故園之思以及對和平的向往等心理內(nèi)容，這在詩歌結(jié)尾的“適聞有客金陵至”至“懷安卻羨江南鬼”句有所點(diǎn)明。“江南”既是和平的象征，又隱含昔日和平繁華的故國的影子。并與前面“內(nèi)庫燒為錦繡灰。天街踏盡公卿骨”等充滿強(qiáng)烈感情的戰(zhàn)亂場面描寫遙相呼應(yīng)，隱隱體現(xiàn)出亡國之痛、故國之思。《秦婦吟》的創(chuàng)新之處在于，不僅把第一人稱與第三人稱結(jié)合起來，而且借他人之酒澆自己塊壘——通過女?dāng)⑹稣咧诒硎咀约旱耐鰢础⒐蕠?。這種結(jié)合第一、第三人稱，并借他人之口或經(jīng)歷、遭遇表達(dá)自己的亡國之痛、故國之思的方式。

　　第三，表達(dá)方式?！肚貗D吟》運(yùn)用了把女子的命運(yùn)與國家衰亡結(jié)合起來的表達(dá)方式。作者明確地把“秦婦”等一大批美女的命運(yùn)與唐帝國的衰亡結(jié)合起來，通過紅顏薄命的美女命運(yùn)及悲慘遭遇寄托自己的亡國之恨、故國之思。這是以往的敘事詩所沒有的，或比較淡化的?！肚貗D吟》卻把自己深摯的故國之思、沉郁的亡國之痛巧妙地借美女的命運(yùn)表現(xiàn)出來。家國的興亡決定美女的命運(yùn)，美女的悲慘遭遇又使國破家亡之痛顯得更具體可感，更觸目驚心。

　　第四，敘事手法?！肚貗D吟》更多地繼承了白居易的敘事手法，并加以豐富與創(chuàng)新。它開頭直敘，然后接之以大段倒敘，而在倒敘之中，既有婦女們的悲劇性遭遇，又有丑化黃巢起義軍的喜劇性場景，還有神的慚愧之插敘、“寒天霜露宿”的老翁之補(bǔ)敘，既反映了更為廣闊、深刻的社會人生，又使敘事手法更靈活多變，從而使這首敘事長詩，夭矯靈動，絕不單調(diào)、呆板。此詩繼承了白居易開始在敘事詩中大量運(yùn)用對句的手法，并真正創(chuàng)造性地使對句和散句發(fā)揮其獨(dú)特的藝術(shù)功用：以對句展現(xiàn)濃縮了的時(shí)間與空間，展現(xiàn)廣闊的歷史背景。如寫義軍入城前情景：“適逢紫蓋去蒙塵，已見白旗來匝地”；寫亂后的都城：“內(nèi)庫燒為錦繡灰，天街踏盡公卿骨”；寫長安絕糧：“六軍門外倚僵尸，七架營中填餓殍”；寫戰(zhàn)后的荒涼：“破落田園但有蒿，摧殘竹樹皆無主”；寫難民的生活：“朝饑山上尋蓬子，夜宿霜中臥荻花”。而以散句來細(xì)致入微地、行云流水般地?cái)懯录募?xì)節(jié)、動作、心理。這樣，對句簡，散句繁。對句與散旬之間形成一種有趣的張力，擴(kuò)大了詩歌結(jié)構(gòu)的彈性限度、詩的包容量及藝術(shù)的生動性。

　　綜上所述，《秦婦吟》既借鑒了唐以前的敘事藝術(shù)，又學(xué)習(xí)唐代詩人的藝術(shù)開拓，并大膽地進(jìn)行了獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)新，達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)高度。此詩本身的藝術(shù)成就昭示了對此前敘事詩的創(chuàng)造性繼承，并在不少方面預(yù)示了清代吳偉業(yè)敘事詩的發(fā)展趨勢，這充分說明它是中國古典敘事詩史上具有重要地位的一首杰作。

參考資料：

秦婦吟

韋莊〔唐代〕