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宣統(tǒng)時(shí)期，景德鎮(zhèn)最后一批官窯瓷在御窯廠內(nèi)燒造完畢，從而結(jié)束了中國帝制下的官窯燒造制度。 清宣統(tǒng)歷史雖僅有三年，卻仍在燒制官窯瓷器。據(jù)《清檔》載記載，宣統(tǒng)二年，為東西陵燒造供器豆、爵、罐、盤、碗一批，多為白釉素瓷，可惜品種有限，數(shù)量較少，故傳世品不多，甚為珍稀。 清宣統(tǒng) 黃釉暗云龍盤 高4cm，口徑18.7cm，足徑11.4cm 故宮博物院藏 這個(gè)時(shí)期的瓷器基本上是光緒瓷器的一個(gè)延伸，從傳世作品來看，宣統(tǒng)官窯瓷燒造質(zhì)量均較高，在品種、樣式、釉彩皆仿效前朝，與光緒器基本相似，但同類器物較之光緒的更加精細(xì)。 01 胎釉 宣統(tǒng)瓷器胎質(zhì)精良，選料上乘，胎體較薄，但胎壁厚薄均勻，胎質(zhì)細(xì)膩，燒結(jié)程度較高，叩擊能發(fā)出清悅的金屬聲，較光緒時(shí)更為堅(jiān)致縝密，也更顯輕薄。釉色潔白勻凈，明快而純正。 清宣統(tǒng) 礬紅彩描金云龍紋高足盤 高6cm，口徑22.5cm，足徑14.2cm 故宮博物院藏 其中民窯粉彩的胎質(zhì)與現(xiàn)代瓷十分接近，釉色或潔白細(xì)膩，或白中閃青，有的也二者兼有。 02 釉色紋飾 宣統(tǒng)時(shí)期紋飾繪畫較為細(xì)膩，色彩淡雅，粉彩品種以白地粉彩為多，龍鳳、百蝠、百蝶紋樣最有名，傳世也多。繪畫水平較光緒更為精細(xì)，形象生動(dòng)，栩栩如生。紋飾雖以摻人法描繪，但造型較為生動(dòng)，粉質(zhì)也不疏松，與胎釉結(jié)合良好。 清宣統(tǒng)粉彩描金云蝠紋賞瓶 高40cm，口徑10.2cm，足徑12.7cm 故宮博物院藏 其青花瓷器的紋飾色澤甚為鮮艷，基調(diào)明快青亮，多有仿古之作，水平也很高，幾乎可追跡康熙青花；五彩和琺瑯彩的制作也具一定水準(zhǔn)；其他各色釉，如珊瑚紅、黃、白、藍(lán)、綠、窯變、仿官、茶葉末釉等，雖然數(shù)量和品種較少，但制作水平并不低于先朝，工藝技法還有提高，并逐步形成其時(shí)代特征。 03 器型 宣統(tǒng)瓷器器型依然如舊，賞瓶、玉壺春瓶、琮式瓶、貫耳方瓶、棒槌瓶等仍有燒造。粉彩器型多為日常生活用具、陳設(shè)瓷及文房用具等，日常生活用瓷有碗、盤、杯子、渣斗等，陳設(shè)瓷瓶類以賞瓶為多，另有玉壺春瓶、棒槌瓶等。碗類制品中較多見一種臥足小碗，有青花、琺瑯彩等。 清宣統(tǒng)冬青釉凸花八卦紋琮式瓶 高27.7cm，口徑9cm，足徑10.7cm 故宮博物院藏 04 款識(shí) 宣統(tǒng)官窯粉彩器的款識(shí)以“大清宣統(tǒng)年制”六字楷款居多，也有篆書款，凡青花款均為楷款，雙直行六字，字體清秀工整，書寫規(guī)整，排列有致，筆路圓潤有力，青花款料色深濃鮮亮且不暈散。 黃地綠彩花鳥紋碗 清宣統(tǒng) 高6.5cm，口徑12.4cm，足徑5.3cm 宣統(tǒng)民窯粉彩器物有“大清宣統(tǒng)年制”紅彩和青花楷款，另有書干支紀(jì)年款，書寫較為草率。宣統(tǒng)時(shí)期還有部分紀(jì)年款器，有的書“宣統(tǒng)二年繼世堂”，有的書“宣統(tǒng)庚戌宜春堂”、“宣統(tǒng)己酉宜春堂”(后者為宣統(tǒng)元年、前者為宣統(tǒng)二年)。另外還有一些祭器，有的寫明“坤寧宮祭器”字樣，顯然是皇家的祭器。 清宣統(tǒng)青花雙“喜”字桃蝠大碗 高9cm，口徑21.1cm，足徑8.5cm 故宮博物院藏 宣統(tǒng)民窯瓷器繼續(xù)沿襲光緒傳統(tǒng)，國外先進(jìn)的制瓷技術(shù)還沒有對民窯產(chǎn)生任何影響。為了滿足市場需求，特別是廣大農(nóng)村市場的需求，宣統(tǒng)民窯粗瓷產(chǎn)量大大增加，間或生產(chǎn)少量仿古瓷和藝術(shù)瓷，中檔瓷器幾乎不見生產(chǎn)，給人的印象是景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)急劇衰落。另外，由于民窯許多瓷器并不落款，所以在鑒別之時(shí)可能被劃歸于光緒或民國了，使得人們認(rèn)知中宣統(tǒng)民窯器在傳世品中出現(xiàn)比較少。 另外，在這個(gè)時(shí)期由于時(shí)代進(jìn)步出現(xiàn)了新式瓷！ 1840年鴉片戰(zhàn)爭以后，社會(huì)發(fā)生了巨大變化，中國逐漸淪為半殖民地半封建社會(huì)。瓷業(yè)的發(fā)展同其他經(jīng)濟(jì)、文化事業(yè)一樣，隨同國勢之日衰，逐漸走向下坡。正如民國初期《陶雅》一書所指出的那樣：“中葉以后，深厚固不如康熙，美麗也不及雍正。惟以不惜工本之故，猶足以容與中流。嘉、道以降，畫工彩料直愈趨愈下……”至光緒時(shí)期，瓷業(yè)曾一度有所好轉(zhuǎn)，但猶如回光返照。當(dāng)時(shí)清政府想拯救衰退的局面，提出了所謂“振興實(shí)業(yè)”的口號(hào)，在中國瓷器手工藝中進(jìn)行了一些改革，創(chuàng)辦一些新式瓷廠，成立了陶瓷工業(yè)公司。這個(gè)改革時(shí)期，大約在光緒三十年至宣統(tǒng)二年，其間先后建立了七個(gè)新式瓷廠，景德鎮(zhèn)和湖南醴陵是比較突出的兩個(gè)。他們試用機(jī)器制瓷燒瓷，采用當(dāng)時(shí)先進(jìn)方法，生產(chǎn)出不少精品瓷器，一些滿清王公貴族在景德鎮(zhèn)訂燒瓷器，署款“來鶴堂制”、“濟(jì)世堂制”等。 宣統(tǒng)官窯江西瓷業(yè)公司款鴻福齊天碗 高5cm，口徑12.3cm，底徑4.8cm 湖南醴陵瓷業(yè)公司創(chuàng)造的釉下五彩轟動(dòng)一時(shí)。釉下五彩畫面采用中國水墨技法，同時(shí)吸收西洋畫法，注意光線明暗和投影，透視感較強(qiáng)，色彩柔和淡雅，每件釉下五彩瓷器的畫面，都具有鮮明的藝術(shù)特色。
《簡明陶瓷辭典》一書說釉下五彩采用“三燒制”，即先以 800℃低溫?zé)伤靥?，然后進(jìn)行彩繪，為使畫面上的墨線及色料中的有機(jī)物和雜質(zhì)等揮發(fā)，再以同樣煅燒一次，最后罩透明釉經(jīng)高溫?zé)?。這樣燒造出的瓷器胎質(zhì)瓷化強(qiáng)度高，釉面玻璃化程度強(qiáng)，釉面滑潤，光彩雅麗，瓷畫面富有日本藝術(shù)品風(fēng)格。 釉下五彩首先保護(hù)了紋飾不受外界的磨損，日用品在使用時(shí)還減少了彩中鉛的毒害，因此釉下五彩的問世，受到國內(nèi)外的歡迎。這種新式瓷畫在1907-1912年間，曾參加過國內(nèi)南洋勸業(yè)會(huì)和國外巴拿馬、意大利世界博覽會(huì)，均獲得一等金牌榮譽(yù)獎(jiǎng)?wù)隆６乙驘品椒ê啽?，還可提高生產(chǎn)率，釉下五彩瓷是近代中國陶瓷發(fā)展史上一個(gè)新成就。
清宣統(tǒng) 醴陵釉下五彩花卉瓶 北京保利2012春拍 成交價(jià)172.50萬元 湖南瓷業(yè)公司生產(chǎn)的釉下五彩瓷，多為立體的陳設(shè)品，如琵琶式尊、鏤雕菊花套瓶、山水人物紋瓶、菊花紋瓶。瓶底青花書寫款識(shí)有“大清宣統(tǒng)二年湖南瓷業(yè)公司”、“大清宣統(tǒng)三年湖南瓷業(yè)公司”，或“湖南制造”等，也有無款者。 中國瓷器發(fā)展脈絡(luò)緊系著歷史時(shí)勢，盛世興收藏，盛世才興瓷，宣統(tǒng)瓷可以說是末代清瓷的一次回光返照！ 參考資料： 醴陵國瓷館 清宣統(tǒng)瓷器藝術(shù)特征探賞.余橋嘉慶至宣統(tǒng)粉彩瓷藝術(shù)特征演變研究.劉彥君清代官窯瓷器的裝飾特色及文化傳承研究.劉慶-End- |
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