主人公是故事的靈魂。當故事有了一個有力的假設問題，和一個可以信任的主人公后，主人公的生活也將會被徹底改變。

為什么會改變？為什么從故事第一頁開始，主人公就要面臨那么多不可調(diào)和的矛盾，而且矛盾會愈演愈烈，主人公身處在矛盾的旋渦中不能自拔。

這也許就是故事的魅力所在。

一、事出有因

對于主人公而言，故事到底在講什么？所展現(xiàn)的矛盾對他有什么樣的影響？故事里面發(fā)生的事對他意味著什么？把他的哪些計劃都打亂了？對他產(chǎn)生了什么樣的內(nèi)心恐懼？燃起了他什么樣的欲望？什么事讓他別無選擇，被迫就范？哪些改變對他來說很重要？

想要弄清楚這些問題，就必須深挖故事的內(nèi)涵，了解主人公的過去。

主人公的一切都來自他的過去。事實上，主人公在走進故事之前，都有著自己的過去。沒有人出現(xiàn)在故事中的第一天就一定是他生命的第一天，除非他是一個剛出生的嬰兒，故事中的第一天的確是他生命的第一天。

每一個主人公，或者說故事中的每一個人，從第一口氣開始一直到現(xiàn)在，都過著充實的生活。

他們都努力充實地過著生命中的每一分鐘，然后走進了故事。

沒有人像一張白紙一樣走進故事，盡管我們對他們的過去可能一無所知，但過去卻與他如影隨形，無法抹去。

透過過去的鏡頭，我們可以衡量現(xiàn)在的意義，主人公生活中所經(jīng)歷的事，都是由過去的點滴積聚而成的。

每個主人公都有著自己的想法和計劃，這個計劃是根據(jù)他過去的經(jīng)歷而設計的，但現(xiàn)實卻總與他的計劃相悖。

作為寫作者，我們的任務就是不能讓他如愿以償，或者即使主人公希望的事情真的發(fā)生了，也最好讓事情與他預期的結果大相徑庭，并引發(fā)出一系列問題，讓他措手不及。

這樣的故事才會有人喜歡。因為發(fā)生了許多意料之外的事，故事也會變得更加曲折、生動、有趣。

二、主人公的計劃

要想顛覆主人公的計劃，首先要弄清楚他的計劃是什么？這個計劃對他來說有多重要，一旦計劃出現(xiàn)狀況，他會怎么做？

我們可以從主人公最初的計劃開始研究，也就是他進入故事前想要得到什么，他為什么想要得到這樣的東西？是什么事情和觀念使他產(chǎn)生了退縮？為什么這些觀點能夠影響到他？

我們想要找到答案，就需要根據(jù)假設問題和主人公透露出的信息，尋找他生活中非常細節(jié)的瞬間。

人們都有獵奇心理，都喜歡透過一些事物的表象，去探究其背后的深層次原因，去認清事物的本質(zhì)，這也是人與動物最大的區(qū)別。

動物只能發(fā)現(xiàn)世界的表面并接受，只是對發(fā)生的事情做出反應，而不能對未來做出細致的打算，而人類卻大不相同，我們常常會透過表面去探尋信息，幫助我們做出下一步的判斷，更好地應對生活遇到的問題。

因此，經(jīng)常問“為什么”，應該是人類進化賦予我們的最精確、最簡練且最有效的生存工具。

在我們創(chuàng)作故事的主人公時，一定要注意深入想一想，為什么這件事對主人公很重要，我們的目標就是要確保主人公的過去能夠驅動并且指引他在故事中的所作所為。

我們并不確定故事里究竟會發(fā)生什么，因為我們還沒有創(chuàng)造出他的過去。

三、挖掘過去

我們的假設問題和人物設置，會為故事的情節(jié)、主旨和主人公提供有價值的信息。根據(jù)這些信息不斷去挖掘，找出主人公存在的意義，是非常有必要的，其精確性也常常令人驚嘆。

一旦我們發(fā)現(xiàn)主人公的一些生活細節(jié)和情感經(jīng)歷，就會從中找到主人公過去的影子。

現(xiàn)在來自于過去，我們對主人公的過去挖掘得越深，他的未來，也就是我們將要設計的故事情節(jié)，就會越來越明晰。

主人公過去的所作所為，所產(chǎn)生的后果，可能會在未來的某一天降臨到他的頭上。這就是因果報應。

但挖掘主人公的過去，要講究策略和方法，不能籠統(tǒng)和粗略。這樣一來，你可以輕巧地避開很多作者在不經(jīng)意間掉過的坑。

我們創(chuàng)作的主人公，每項行動、每項計劃都要做到事出有因，而且這個原因一定是處于發(fā)展變化中的，否則，哪怕一個事件再氣勢宏大，再充滿戲劇性，也會因為與主人公沒有什么瓜葛，而顯得平淡無奇。

一旦有了一個令人信服的原因，一切都會變得順其自然，理所應當了。