《復(fù)聯(lián)4》過(guò)后的影院，從高峰滑落到低谷，兩個(gè)月來(lái)，幾乎沒(méi)有驚喜和爆品。

沉寂總會(huì)被打破，但沒(méi)想到不是重啟后口碑爆棚的《玩具總動(dòng)員4》，而會(huì)是它——《千與千尋》！

一部2001年上映的動(dòng)畫(huà)，一部被影迷譽(yù)為“有生之年”的電影。

18年前上映后橫掃全球各大獎(jiǎng)項(xiàng)的經(jīng)典之作，至今仍然是日本的影史票房冠軍，很多人在影碟機(jī)或者視頻網(wǎng)站觀看過(guò)無(wú)數(shù)次的電影，自6月21日上映后，依然以兩天一億的票房成績(jī)笑傲群雄。

這十八年來(lái)，無(wú)論多少人看過(guò)多少遍，但是走進(jìn)影院你發(fā)現(xiàn)，宮崎駿筆下的世界依然那么童真無(wú)邪，它單薄得如同天空的云，透徹純粹，又厚重得如鵝毛大氅，溫暖熨帖。

有濃得似酒的強(qiáng)烈愛(ài)憎，也有宛如新月般的淡淡哀傷，十八年來(lái)它不知道成為多少人治愈心情的良品。

因此自從5月底宣布將在電影院第一次上映這部經(jīng)典之作時(shí)，網(wǎng)上一陣歡騰。

去年宮崎駿的《龍貓》再度走上大銀幕，在中國(guó)上映，引進(jìn)方顯然嘗到了甜頭。而似乎目前低迷的影市，唯一能救市的只有宮崎駿了。

木村弓創(chuàng)作并演唱的《永遠(yuǎn)同在》曾經(jīng)循環(huán)播放了不知道多少遍，此次引進(jìn)中國(guó)特意由近年來(lái)走紅的“影視插曲專(zhuān)業(yè)戶”周深來(lái)唱。

周琛的空靈演唱恐怕是國(guó)內(nèi)很少會(huì)因翻唱經(jīng)典挨罵的了，但是即便如此，在中文版的最后，播放的片尾曲也依然是木村弓的原版演唱。

原汁原味的感動(dòng)很重要。

這次的國(guó)語(yǔ)版配音陣容是周冬雨、彭昱暢、井柏然、田壯壯、王琳等老中青三代演員。

彭昱暢的無(wú)臉男因?yàn)榕_(tái)詞過(guò)少?zèng)]有太多爭(zhēng)議，而周冬雨的千尋和井柏然的白龍，都遭到了不少炮轟。

周冬雨挨罵主要是有觀眾覺(jué)得她捏著嗓子裝嫩，讓人聽(tīng)著別扭，而diss井柏然的原因則幾乎相同：裝深沉。

這里面有部分觀眾挑刺兒的因素在里面，當(dāng)年《聰明的一休》中給一休配音的李韞慧不僅是女的，而且當(dāng)時(shí)已經(jīng)四十多了。從沒(méi)有說(shuō)年長(zhǎng)者不能給年少者配音的道理。

失誤的其實(shí)在戲外。

此次請(qǐng)來(lái)流量小生井柏然與周冬雨配音，自然有票房上的考量，這無(wú)可厚非。二人還按引進(jìn)方的要求拍攝了多版的電影主題海報(bào)，海報(bào)上的情景基本來(lái)自于電影中。

這些海報(bào)在上映前的宣傳中被大量傳播，一些不明就里又缺少思辨能力的觀眾還以為是真人版的《千與千尋》呢。

本來(lái)是十八年后的動(dòng)畫(huà)重啟，重心在宮崎駿的動(dòng)漫上，但宣傳方的東施效顰卻讓很多人把注意力放在了周冬雨和井柏然身上。

金馬影后周冬雨的演技在年青一代中算是領(lǐng)先一步，井柏然也通過(guò)《風(fēng)中有朵雨做的云》等片證明自己在積極轉(zhuǎn)型，但是為什么當(dāng)年譯制片吃香的年代，怎么沒(méi)人詬病李韞慧的一休呢？

說(shuō)到底臺(tái)詞的功底深厚決定了觀眾接受的程度高低。配音也是門(mén)藝術(shù)，絕對(duì)不是靠臉就能蒙混過(guò)關(guān)的。

幸好還有“雪姨”王琳壓陣。老中青三代通吃的王琳是正宗科班出身，而且有多年演藝經(jīng)歷和表演能力加持，給湯婆婆和錢(qián)婆婆雙生花姐妹配音，一張一弛自然不在話下。

和宮崎駿多年交好的田壯壯也跨刀助陣，他配的鍋爐爺爺很多人說(shuō)其實(shí)就是宮崎駿自己的化身。

對(duì)人嚴(yán)苛，愛(ài)埋怨，愛(ài)罵人，又面冷心熱，事必躬親，這確實(shí)是吉卜力工作室的那個(gè)20年來(lái)七度食言退休的掌門(mén)人宮崎駿的樣子。

宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影雖然年頭久了，但是治愈系的能力歷久彌堅(jiān)。

此次在中國(guó)上映的《千與千尋》海報(bào)，是由當(dāng)前國(guó)內(nèi)口碑最好，身價(jià)最高的海報(bào)設(shè)計(jì)師黃海制作的。

兩款海報(bào)一出手，就驚動(dòng)了無(wú)數(shù)網(wǎng)友，甚至據(jù)說(shuō)有些從沒(méi)看過(guò)電影的網(wǎng)友很多是被它吸引走進(jìn)的影院。

兩款海報(bào)上的文案用的是電影中的經(jīng)典臺(tái)詞。

第一張是“不要回頭，一直向前”，

第二張是“別丟了自己?！?/span>

兩張海報(bào)準(zhǔn)確又文藝地表達(dá)出電影的核心思想，直抵人心。

這個(gè)被譽(yù)為“憑一己之力，讓中國(guó)設(shè)計(jì)在世界崛起”的設(shè)計(jì)師，他的海報(bào)已經(jīng)是當(dāng)下國(guó)內(nèi)很多電影來(lái)證明自己江湖地位的憑證。

他是通過(guò)2007年姜文的《太陽(yáng)照常升起》崛起的，據(jù)說(shuō)姜導(dǎo)演是在Pass了幾百?gòu)垏?guó)內(nèi)頂尖設(shè)計(jì)師的海報(bào)后選中了黃海的作品。

那張海報(bào)不僅讓姜文電影的東方韻味大增，而且姜文一貫秉承的現(xiàn)代荒誕風(fēng)格力透紙背，最關(guān)鍵的是只有這張海報(bào)最能體現(xiàn)出姜導(dǎo)演老婆周韻的風(fēng)韻來(lái)。

黃海由此一戰(zhàn)成名，此后十年來(lái)大部分知名電影的海報(bào)都出自他筆下。

陳凱歌的《道士下山》，張藝謀的《影》，徐崢的《我不是藥神》，等等，甚至是2019年奧斯卡最佳影片《綠皮書(shū)》的引進(jìn)版海報(bào)，都是黃海設(shè)計(jì)的。

當(dāng)然，去年重映的宮崎駿電影《龍貓》也一樣是黃海出品。

自然，盡管作為影史迄今唯一一部囊括柏林金熊獎(jiǎng)和奧斯卡金像獎(jiǎng)的電影，IMDb以三十萬(wàn)人次的8.6分位列第27位，爛番茄的新鮮度定格在97%，爆米花指數(shù)也高達(dá)96%。

但依然在上映時(shí)有不同的聲音

而多數(shù)是當(dāng)所有人刷屏那些電影中的經(jīng)典臺(tái)詞時(shí)，那些需要配合場(chǎng)景來(lái)回味的金句就成為了很多人眼中的心靈雞湯。

另一些人在觀看的同時(shí)，也因自己的感悟衍生了一些雞湯周邊。而衍生品的質(zhì)量或低下，或只能依賴于拾人牙慧時(shí)，就會(huì)適得其反。

例如當(dāng)你看到滿屏的如下句子：

獨(dú)自面對(duì)世界的我們，忍不住就哭了；

當(dāng)開(kāi)始獨(dú)自面對(duì)世界時(shí)，每個(gè)人都是千尋；

曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的事情不會(huì)忘記,只是想不起來(lái)而已；

以后還有很漫長(zhǎng)很漫長(zhǎng)的路途，都要一個(gè)人走完。都要靠自己，憑借自己的能力去完成，而不是依靠誰(shuí)。

……

等等。

或許就是很多人誤解宮崎駿的時(shí)候。

本來(lái)他是想通過(guò)細(xì)微的捕捉來(lái)展現(xiàn)生活的可愛(ài)，在自己不喜歡的種種之中挖掘出令人奮進(jìn)的力量。

但是有些人想不到去注意那些細(xì)節(jié)，卻只記住了由細(xì)節(jié)進(jìn)化出的箴言，進(jìn)而成了自己說(shuō)服自己的金句。

脫離了細(xì)節(jié)做背景的臺(tái)詞，就容易成了空洞大而無(wú)當(dāng)?shù)碾u湯。

這或許也是當(dāng)代日本影壇另一高峰北野武對(duì)宮崎駿的看法。

北野武對(duì)宮崎駿的不滿是在幾年前東京電影節(jié)的座談會(huì)上傳出來(lái)的。

“我最討厭動(dòng)畫(huà)什么的了，同時(shí)也非常討厭宮崎駿這個(gè)人。不過(guò)那家伙的作品很能掙錢(qián)，這讓我也必須承認(rèn)他的動(dòng)畫(huà)很厲害。我覺(jué)得吧，一方面我們應(yīng)該做自己喜歡的事情，另一方面，也要有時(shí)間去想象自己到底討厭什么玩意兒?！?/span>

北野武和宮崎駿的風(fēng)格截然不同。

北野武的畫(huà)風(fēng)是把憤怒與真實(shí)作為美的，而宮崎駿的美則是看似波瀾不驚，實(shí)則暗流洶涌。

如果說(shuō)宮崎駿是治愈系大師，那么北野武就是日本的暴力美學(xué)大師。

而這一切的根源媒體分析是源于兩人的出身不同，進(jìn)而形成的政治立場(chǎng)不同。在草根階層成長(zhǎng)，靠拳頭和牙齒打拼討生活長(zhǎng)大的北野武看來(lái)，優(yōu)渥環(huán)境中長(zhǎng)大的宮崎駿的那套白左作風(fēng)，沒(méi)用得可笑至極。

當(dāng)然很多網(wǎng)友也添油加醋道：“你們倆這么鬧，讓久石讓情何以堪？”“承認(rèn)吧，你們就是為了爭(zhēng)奪久石讓才看不順眼的！”

談到宮崎駿電影，不可能不提久石讓。

當(dāng)年落魄的宮崎駿，接近走投無(wú)路時(shí)制作了《風(fēng)之谷》，遇到了同樣不得志的久石讓。

結(jié)果電影在1984年全日本公映時(shí)引起轟動(dòng)，吉卜力由此成為了日本動(dòng)畫(huà)的代言人，迪斯尼將宮崎駿尊稱(chēng)為動(dòng)畫(huà)界的黑澤明。 

其中，久石讓創(chuàng)作的《娜烏西卡安魂曲》讓電影賺足了觀眾的眼淚，此后三十幾年中宮崎駿的每部作品中，都有“音樂(lè)監(jiān)督久石讓”的字樣。

《千與千尋》開(kāi)頭的《夏日一天》就一樣秉承了久石讓出品的經(jīng)典，悠遠(yuǎn)沉靜又柔中帶剛。

而久石讓音樂(lè)也同樣是北野武電影的標(biāo)志。

盡管與宮崎駿畫(huà)風(fēng)不同，但是久石讓的創(chuàng)作一樣能夠穿透北野武的內(nèi)心，從而讓曲子和畫(huà)面達(dá)到完美結(jié)合。

《菊次郎的夏天》中那首輕松歡快的鋼琴曲就是久石讓創(chuàng)作的最知名的北野武電影配樂(lè)。

但兩人的合作在新世紀(jì)以來(lái)的2002年《玩偶》后，數(shù)字定格在了八部。

而與宮崎駿的合作則綿延三十余年，盡管數(shù)量不是很多，但已經(jīng)有了《天空之城-久石讓與宮崎駿動(dòng)漫作品視聽(tīng)音樂(lè)會(huì)》，而迄今十七八年久石讓沒(méi)再與北野武合作，網(wǎng)友分析說(shuō)可能是久石讓的性格與宮崎駿更和。

因此北野武的發(fā)飆說(shuō)不好憤怒中有沒(méi)有夾雜著醋意。

久石讓不僅是宮崎駿和北野武的御用配樂(lè)大師，也是姜文的至愛(ài)。

盡管大師的價(jià)碼很高，但是姜文還是讓久石讓出手創(chuàng)作了為《太陽(yáng)照常升起》配的同名主題音樂(lè)。

雖然在片場(chǎng)二人對(duì)藝術(shù)的堅(jiān)持“起”了不少火花，但最后成型的曲子姜文喜歡的不得了，不僅這一部《太陽(yáng)照常升起》用了，而且在下一部《讓子彈飛》中再一次使用。

《千與千尋》中除了久石讓的曲目外，同樣經(jīng)典的就是主題曲《永遠(yuǎn)同在》了。

這首歌是上個(gè)世紀(jì)末的時(shí)候，由擅長(zhǎng)民謠的木村弓創(chuàng)作的。據(jù)說(shuō)是她在看了宮崎駿的名作《幽靈公主》后有所感悟就寫(xiě)出來(lái)送給宮崎駿的。

宮崎駿在創(chuàng)作《千與千尋》時(shí)經(jīng)常在畫(huà)室里循環(huán)播放這首歌。

曲風(fēng)和畫(huà)風(fēng)也不謀而合，最終成為了電影在選擇片尾曲時(shí)的首選。

那是在電影的結(jié)尾處，千尋終于得到了湯婆婆的認(rèn)可獲準(zhǔn)離開(kāi)湯屋。

白龍告訴她千萬(wàn)不要回頭。

在路的盡頭是催促她快點(diǎn)走的千尋爸媽。媽媽只記得搬家公司的車(chē)是不是該到了，走出隧道卻驚訝地看見(jiàn)車(chē)上落滿葉子，車(chē)內(nèi)滿是灰塵。

完全不記得其實(shí)他們從隧道這邊走到那邊已經(jīng)過(guò)了幾個(gè)晝夜，而且是在女兒的幫助下，才沒(méi)有讓他們因誤吃了神怪的食品變成豬而成為被屠宰的對(duì)象。

可這一切千尋怎么能忘記。

那之前，她還是溫室中的花朵。

但這一刻她已然經(jīng)歷了生與死，冰與火的考驗(yàn)。

痛苦的掙扎是確切的，但所有痛苦和過(guò)往都已然成為骨頭和血肉根植于成長(zhǎng)之中。

找回自己名字的千尋再不是昨日的小千了。

人生只能往前走，沒(méi)有回頭路。

這在周深翻唱的中文名為《親愛(ài)的旅人啊》同樣唱到，

一路不斷失去

一生將不斷見(jiàn)證

看過(guò)再多風(fēng)景

眼眸如初清澄

愛(ài)依舊 能讓你動(dòng)容

親愛(ài)的旅人

就好像是在說(shuō)這部電影，即使過(guò)了18年，它依然讓我們感動(dòng)。