7月30日黃渤發(fā)微博宣告自己的電影后期全部完事的頭兩天，他來到了我所在的城市進行宣傳推廣他的處女作電影。

那一天的活動據(jù)說非常成功，人山人海的，朋友圈不斷在刷屏，我卻覺得沒啥興致。

我有點偏見地想，那么多演員做導(dǎo)演拍的爛片還不夠多嗎。

因此我天然地認(rèn)為《一出好戲》能好到哪兒去呢。

這一兩年演員轉(zhuǎn)行當(dāng)導(dǎo)演拍出太多爛片，而且又因為演員相互之間假模假式地吹捧，很多時候你是很難分辨清到底好不好看的。

尤其是像黃渤人緣這么好的。

我倒是習(xí)慣了打開豆瓣時看到這些演員做導(dǎo)演拍的電影之前吹得天花亂墜，結(jié)果打分是四點幾、五點幾分的情形，因此打開看到《一出好戲》竟然有7.4分的成績時，我有點按捺不住了，首映日當(dāng)晚就沖進了影院。

沒有失望，因之前沒看劇透，甚至有點驚喜。

看后不禁想起了《荒島余生》《大逃殺》《歡迎來到東莫村》等等。

張藝興站在黃渤旁邊滿滿黑化開始出主意的時候甚至讓我想起了太平天國中的東王楊秀清，島上的那一幕幕情景又讓我想起了奧威爾的那本《動物莊園》。

和《荒島余生》的個人傳奇不同的是，《一出好戲》講的是寓言

一個經(jīng)常出演喜劇的演員，不好好利用自己的喜劇天分拍個爆米花片大賺一把，卻搞出一部這么一部作品隨時有可能失去票房，有點可怕啊，莫不是又一個大師要降臨了？

這幾天，我都在消化這部電影。一邊把《蠅王》翻出來看一遍，一邊等著看黃渤怎么回應(yīng)抄襲的“指控”。

黃渤一直沒回應(yīng)。倒是他的幾位朋友在說黃渤七八年前就開始構(gòu)思故事了之類，可惜沒有像指正者拿出照片之類的證據(jù)，沒啥說服力。

想起我的前同事牛角老師跟我說，偉大的福樓拜老師曾經(jīng)說過，太陽底下就沒啥新鮮事兒。

指控黃渤抄襲的原作和《一出好戲》不都脫胎自諾貝爾文學(xué)獎獲得者威廉·戈爾丁的《蠅王》嗎？

像徐崢說黃渤，以他的能力完全可以拍個喜劇，名利雙收，但卻用盡所有人脈，搞了這么個嚴(yán)肅的作品，膽子太大了。

說到底，《一出好戲》確實不錯。

但和我觀影的某人走出影院時說，電影挺好，就是感覺還欠缺個高潮爆發(fā)，哪兒不過癮還說不出來。

當(dāng)我在看電影《蠅王》時忽然意識到了是差在哪兒。

《蠅王》的故事講的是一群六歲至十二歲的兒童因飛機失事被困在一座荒島上，開始還能和睦相處，可后來由于惡的本性的膨脹起來，便發(fā)生了互相殘殺的故事。

而《一出好戲》中，一群成年人，各懷心腹事，困居在荒島幾個月，竟然只有口舌之爭甚至是無足輕重的拳腳相向，而竟然沒有任何流血事件發(fā)生。

人性的黑暗僅僅在張藝興變態(tài)的眼神中得到了釋放，這就使得電影的張力有欠缺，甚至說太過溫和。

而缺少了血腥就無法感知殘酷，就不會讓人意識到在片中已經(jīng)是“2012”踏上諾亞方舟的這些人，已經(jīng)處在無政府主義狀態(tài)，而在這種情況會誕生的暴力專政等都是發(fā)展的必然。

人類的發(fā)展歷程無數(shù)次證明了這個時候的血腥同樣是必然產(chǎn)物，革命從來沒有不鬧出人命來的。

一群十幾歲的孩子在封閉的島上都能滋生“順我者昌逆我者亡”的殘暴，何況是一群眼睛里都是污濁的成年人呢。

而缺少的這點血腥，就是黃渤電影和經(jīng)典的距離。

至于為什么如此，我只能理解是黃渤的心太細(xì)了，為其他的人想得太周到了。

因為通過這些年我們發(fā)現(xiàn)在網(wǎng)綜、媒體報道里的黃渤，妙語連珠，機智過人。

就像金馬獎上和鄭裕玲的那次對話。

鄭裕玲一上來就調(diào)侃黃渤的發(fā)型說：

今天的風(fēng)，很大吧，把你的發(fā)型都吹歪了？

黃渤手放心口說：

這是心情的一種外發(fā)表現(xiàn)，大家通過發(fā)型可以看到我心情有多么的澎湃。

鄭裕玲又將一軍說：

“你今天穿的是睡衣吧？因為我已經(jīng)五年沒來'金馬獎’了，所以我是穿的特別隆重。你看臺下的劉德華、梁朝偉、成龍，他們都很隆重的?！?/span>

黃渤不緊不慢地回答到：

“對對對，因為他們都是客人嘛，客人到別人家里去，當(dāng)然要穿得隆重一點兒。你已經(jīng)五年沒來，可這五年我一直在'金馬獎’，這里已經(jīng)像家一樣?；氐郊依锎┦裁?？回到家里一定要穿得舒服一點兒?！?/span>

智商沒得說，而他的情商更是讓人屢屢稱道。

在整個華語圈里，智商和情商都稱得上一流的，或者說在最頂層的，有四大天王，雖然一直沒有人如此表述過，但確實這幾個人的為人處世基本上完美無缺，自然也取得了非凡的成功，他們是馮鞏、張國榮、劉德華和黃渤。

這四人堪稱華語演藝圈情商四大天王，只可惜張國榮早逝

你幾乎看不到他們的負(fù)面新聞，他們幾乎能記住在他們身邊出現(xiàn)的每一個人的名字，你幾乎總能看到他們處處為人著想，提攜后輩，照顧朋友，夠義氣，辦事講究，挑不出毛病。

像道哥劉樺說黃渤，這家伙心太細(xì)。

一個中學(xué)畢業(yè)就出來闖世界的人，經(jīng)歷過的風(fēng)雨要比一般人多，社會大學(xué)的嚴(yán)苛鍛煉讓他都眼界過人，情商在線。

而我覺得這恰恰又是黃渤的軟肋。

不覺得嗎？

黃渤是個非常癡迷于電影藝術(shù)的人?？墒桥碾娪安皇且粋€人就能搞定的。尤其是拍處女作的時候。

不怕可能會大賺一筆的爆米花片而選擇相對小眾的電影類型，已經(jīng)讓投資人捏了一把汗。還要不要替投資人著想，只為了自己的藝術(shù)追求而過不了審，拍得再好也只能打水漂。而打水漂的話，以后還會有人給你拿錢拍電影嗎？

要不要替朋友著想，去國離鄉(xiāng)地領(lǐng)一幫朋友到日本一個一年365天會下400場雨的地方，遭了那么多罪。真上不了，交情怕就用完了。

由此我覺得這是電影的軟肋，而其實電影投射的是黃渤的短板。

老好人有時候最欠缺的就是血性。

這個軟肋只能是對現(xiàn)實的妥協(xié)。

于是黃渤就只能靠增加其他元素來減少自己的短板。

譬如說他找來了“整個樂壇都在等她長大”的竇靖童寫了片尾曲。

這首《Island Love》由竇靖童一手包辦填詞、作曲、編曲及監(jiān)制。

從分工上來說盡顯竇靖童系出“名門”的素質(zhì)。去年年末黃渤約竇靖童看了電影的粗剪。看完她只說了句“挺有意思”，就消失了三個月，然后創(chuàng)作出這首不一樣的歌。

竇靖童究竟有沒有才華我們不好說，但我知道至今她還沒唱出一首爆款歌曲來。

她的歌在網(wǎng)上其實都沒有太多的點擊量，人們更多的只是想看到一對“離經(jīng)叛道”的父母養(yǎng)出的孩子究竟能搞出多少八卦來。退學(xué)、留板兒寸、下巴紋身，她的“叛逆”似乎正符合大眾的想象。

因而就沒多少人真正在乎她的音樂。

前衛(wèi)、實驗、超前的音樂，有點不那么大眾，這倒是有點像黃渤的電影，或許不媚俗更是我們的福氣。

不過黃渤還是比較俗套地按當(dāng)下電影的營銷模式，搞出了推廣曲和主題曲。

推廣曲《最好的舞臺》黃渤、王寶強、于和偉、王迅和“rap擔(dān)當(dāng)”張藝興聯(lián)袂合唱，按文案所說“充滿了動感，與MV中所展現(xiàn)出來的'狂歡世界’不謀而合?！?/span>

倒是小鮮肉張藝興戲份很重，可卻從沒成為電影宣傳的噱頭，充分說明了導(dǎo)演黃渤內(nèi)心對處女作質(zhì)量的自信以及對待電影營銷的正確打開方式。

而主題曲《當(dāng)每顆星星》相對來說容易入耳，是五月天的信創(chuàng)作出來的，據(jù)說信秉承著“要寫出一首不會輸給這部電影的歌”的信念。

我們聽到的時候更多的驚訝來自于，原來黃渤唱歌這么好聽的啊，而忽略了二十年前黃渤輟學(xué)后的工作就是到歌廳唱歌。

那時候初入江湖的黃渤信心滿滿還曾經(jīng)給郭富城所在唱片公司投過創(chuàng)作歌曲，但估計郭天王從來也不知道這回事兒。

于是所有挫折、淚水和不如意都成為人生積累，就像《一出好戲》的紀(jì)錄片《另一出好戲》中的情景，張藝興特別怕手拿生魚、生咬活魚，于是黃渤說，人生總有一些坎需要過的，邁過去就好了。

黃渤邁過去了，于是有了《一出好戲》。