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色彩心理是指客觀色彩世界引起的主觀心理反應(yīng)。色彩在客觀上是對人們的一種刺激和象征，色彩心理透過視覺開始，當(dāng)不同波長的光通過視覺器官產(chǎn)生色感的同時，常常在無意識中影響我們 的情緒、性情和行為。和諧悅目的色彩使人在視覺上得到滿足，產(chǎn)生心曠神怡的感覺。而不和諧的色彩令人心煩意亂，產(chǎn)生不安的感覺。色彩的應(yīng)用，很重視這種因果關(guān)系，即由對色彩的經(jīng)驗積累而變成對色彩的心理規(guī)范，都是色彩心理所要探討的內(nèi)容。 在心理上把色彩分為紅、黃、綠、藍四種，并稱為色彩心理四原色。通常紅-綠、黃-藍稱為心理補色。任何人都不會想象白色從這四個原色中混合出來，黑也不能從其他顏色混合出來。所以，紅、黃、綠、藍加上白和黑，成為心理顏色視覺上的六種基本視覺。盡管在物理上黑是人眼不受光的情形，但在心理上許多人卻認(rèn)為不受光只是沒有感覺，而黑確實是一種感覺。 1、色彩的心理四原色 色彩的生理知覺 色彩的適應(yīng)性 人的感覺器官適應(yīng)能力在視覺生理上的反應(yīng)叫做視覺適應(yīng)。人的眼睛具有很強的色視覺適應(yīng)性，能自動適應(yīng)占優(yōu)勢的光源色彩，并以該光源為標(biāo)準(zhǔn)去衡量其他物體的顏色。對色彩的適應(yīng)現(xiàn)象可分為明適應(yīng)、暗適應(yīng)和顏色適應(yīng)三類情況。 （1）明適應(yīng)：當(dāng)我們從漆黑的環(huán)境中突然來到強光下，眼前呈現(xiàn)一片茫茫白色，而后才慢慢地恢復(fù)視覺（過程較快），這種現(xiàn)象叫明適應(yīng)。 （2）暗適應(yīng)：在日常生活中，當(dāng)我們從明亮的環(huán)境突然進入漆黑的場所時，起初什么也看不見，而后才慢慢地看清身邊的物像（過程較慢），這種現(xiàn)象叫做暗適應(yīng)。 （3）顏色適應(yīng)：人們在觀察物像的色彩時，常強調(diào)“第一印象”，而隨著觀察時間的延續(xù)，會感覺到色彩不再有剛開始那樣強烈了。一塊鮮艷的顏色剛開始觀察時感覺非常奪目、刺眼，而隨著時間的推移逐漸變得暗淡，此時視覺對物象色彩已經(jīng)適應(yīng)，這種適應(yīng)過程歸納為色彩知覺現(xiàn)象中的適應(yīng)現(xiàn)象。（如圖2所示）為色光對固有色的影響，分別為透過綠、藍、黃、紅不同色彩的玻璃和色光環(huán)境的效果。 2、色光對固有色的影響 關(guān)于顏色適應(yīng)我們可以用這樣的一個實驗來說明。當(dāng)你戴上有色眼鏡觀察外界景物時，開始一切景物似乎都帶有鏡片的顏色。經(jīng)過相當(dāng)一段時間后，鏡片的顏色在感覺中會自然消失，外界的景物會受色彩經(jīng)驗的影響又恢復(fù)成近似原來生活的顏色。但是當(dāng)你突然摘下有色眼鏡，景物的顏色又會感覺失真。這種視覺現(xiàn)象叫做顏色適應(yīng)。 顏色視覺適應(yīng)現(xiàn)象，在畫家作畫時也常常遇到，例如：畫家在觀察有色光源照射下的靜物時，一開始物體受光源色影響的感覺十分明顯，但是隨著作畫時間的延長，光源色的第一印象將逐步消逝。過去的生活經(jīng)驗形成的色彩記憶會代替當(dāng)前的感覺，而容易犯經(jīng)驗主義的錯誤，所以畫家作畫時需要時常休息眼睛，以便始終保持眼睛對色彩的第一印象。 色彩的恒常知覺 當(dāng)我們對常態(tài)光源下物體的色彩（固有色）有一定認(rèn)識后，即使光照條件發(fā)生變化，其色彩出現(xiàn)新的變化，我們?nèi)阅鼙嬲J(rèn)出物體的原有色彩，這種習(xí)慣認(rèn)識稱為心理定式。 色彩的恒常性主要取決于物象在人腦中舊經(jīng)驗所形成的印象。在日常生活中，我們對某個物體總有一個基本的色彩印象，所以我們能在不同的燈光下辨認(rèn)物象的真實特性，這是因為我們在進行心理調(diào)節(jié)的緣故。視覺的這種能把物體“固有色”在照明燈光下區(qū)別出來的能力稱為色彩的恒常知覺。例如：亮光下的煤，人們依然認(rèn)為是黑的；暗處的白球，人們依然認(rèn)為是白的，雖然亮光下的煤比暗處的白球所反射的光亮要多的多。同樣，當(dāng)紅光照在白紙和黃紙上，白紙應(yīng)為紅色、黃紙應(yīng)為橙色，然而當(dāng)區(qū)別他們時，仍然感到白紙有白度、黃紙有黃度。（如圖3所示）中國畫中將翠綠的竹子畫成墨灰色，人們?nèi)匀荒軌蚪邮埽@就是利用了色彩的恒常性。 3、《墨竹圖》 鄭板橋 色彩的易見度 色彩學(xué)上把容易看清楚的程度稱為易見度。決定色彩易見程度的因素主要是色彩的三大屬性。畫面的易見度取決于圖形色與背景色在明度、色相、純度上的對比關(guān)系，它們之間在色相、純度、明度上差異越大，易見度也就越高，其中尤以明度對比作用影響最大。其基本規(guī)律是：明度、純度、色相之間的對比強者清楚，對比弱者模糊。如果色與色之間太近似，它們就會向著統(tǒng)一的方向靠攏，這種現(xiàn)象稱為色彩的同化。 一般來說，色彩的易見度配色規(guī)律大致如下：
（2）白色底易見度強弱次序： 黑—紅—紫—紅紫—藍—綠—黃，如下圖所示： （3）紅色底易見度強弱次序： 白—黃—藍—藍綠—黃綠—黑—紫，如下圖所示： （4）藍色底易見度強弱次序： 白—黃—黃橙—橙—紅—黑—綠，如下圖所示： （5）黃色底易見度強弱次序： 黑—紅—藍—藍紫—綠—黃綠—白，如下圖所示： （6）綠色底易見度強弱次序： 白—黃—紅——黑—黃橙—藍—紫，如下圖所示： 色彩的易見度即給人的強弱感覺，在色彩設(shè)計中有重要實際意思。色彩設(shè)計中常常運用色彩易見度原理來處理色彩的賓主和層次關(guān)系，以及色彩的醒目和含蓄的配置等。如在繪畫藝術(shù)中為了加強畫面的色彩透視效果，主體和前景常常配以易見度高的醒目之色；裝飾色彩構(gòu)成時，為了突出裝飾主體，引人注目，一般應(yīng)采用易見度高的色彩配合。 注： |
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