色彩的空間混合原理

人們?cè)谟^察物體時(shí)，當(dāng)與觀察對(duì)象距離較遠(yuǎn)，它們?cè)谝暰W(wǎng)膜上的投影尺寸如直徑、長(zhǎng)、寬等大于感色細(xì)胞的直徑，則視覺(jué)器官能將這些色區(qū)分開(kāi)來(lái)。否則，人們的視力將無(wú)法將其分清而產(chǎn)生視覺(jué)混合。這種現(xiàn)象被稱為色的空間視覺(jué)混合現(xiàn)象，或色的空間混合。比如：近看是一組紅底藍(lán)色細(xì)條紋的色面積，遠(yuǎn)看則是一塊紫紅色；原本是藍(lán)色塊和黃色塊，遠(yuǎn)看則成了綠色。

據(jù)測(cè)定，一個(gè)直徑約1.5毫米的色點(diǎn)，在距人眼5米時(shí)，它在視網(wǎng)膜上的投影直徑約為4.9微米，大致等于一個(gè)能感受色彩的感色細(xì)胞的直徑。如果有兩個(gè)或兩個(gè)以上的色點(diǎn)距人眼一定的距離內(nèi)，它們?cè)谝暰W(wǎng)膜上的投影落到同一個(gè)感色細(xì)胞上時(shí)，視覺(jué)將不能將兩個(gè)色點(diǎn)的色分別判斷出來(lái)，而產(chǎn)生視覺(jué)混合的效果。可見(jiàn)產(chǎn)生色彩空間混合的條件是：第一，混合色必須是呈密集狀并列的細(xì)點(diǎn)、細(xì)線，點(diǎn)、線愈細(xì)、愈密，混合效果愈明顯；第二，為了保證空間混合的產(chǎn)生，人必須在一定的距離之外，距離愈遠(yuǎn)，混合效果愈明顯。

后期印象派畫(huà)家利用色彩的空間混合原理，創(chuàng)立了“點(diǎn)彩派”。畫(huà)家們使用原色的點(diǎn)子繪畫(huà)，讓觀者用眼睛去混合顏色。這種方法使顏色保持較高的純度，光感強(qiáng)烈。點(diǎn)彩派代表人物修拉（Georges Seurat）和西涅克（Paul Signac）更是在作畫(huà)中把色調(diào)的冷暖對(duì)比、色度的明暗對(duì)比、線條的曲直類比，以及色彩所象征的愉悅、安定、悲哀等意義加以完善。由此可見(jiàn)，點(diǎn)彩派是直接依據(jù)光學(xué)和色彩學(xué)的原理來(lái)建構(gòu)其理論體系并指導(dǎo)其創(chuàng)作的。（如下圖）

翁弗勒爾的“瑪利亞號(hào)”船 喬治·修拉

大碗島·灰色的天空 喬治·修拉

色的空間混合基本服從色光的加法混合規(guī)律。但由于顏料的純度與明度均不及色光，因此，顏料空間混合后的明度和純度都不能達(dá)到加法混合的效果。加法混合色的明度是被混合色的明度之和，它比被混合色的任一個(gè)都明亮。而空間混合色的明度僅為被混合色的明度的平均值，因而空間混合也稱中間混合。除此以外，色的空間混合具有如下規(guī)律。

（1）互補(bǔ)色按不同比例空間混合可得無(wú)彩色系的灰和有彩色系的灰（即帶有不同色味的灰色）。

（2）非互補(bǔ)色空間混合，可得被混二色的中間色。

（3）有彩色系同無(wú)彩色系空間混合可得被混色的中間色：與白色空間混合，得高明度的淺色；與灰色空間混合，得不同純度的色；與黑色空間混合，得低明度的深色或暗色。

色的空間混合具有色彩直接混合遠(yuǎn)不能及的某些特點(diǎn)，具體如下所述。

（1）近看色彩豐富，遠(yuǎn)看則色調(diào)統(tǒng)一，不同的視覺(jué)距離具有不同的混色效果。

（2）色彩有顫動(dòng)感，適于表現(xiàn)光感。

（3）可用少套色而獲得多套色的效果。如彩色印刷，多色織造，僅用品紅、黃、青、黑、白即可通過(guò)印刷網(wǎng)點(diǎn)和紗線組織點(diǎn)的疏密變化的分布而獲得色彩極其豐富的圖案畫(huà)面。

色彩空間混合的方法

先應(yīng)搜集一些富有色彩特性及層次的圖片素材，可以是人物、動(dòng)物、植物、風(fēng)景。仔細(xì)觀察它們的色彩及構(gòu)造，然后蒙上透明坐標(biāo)，分解測(cè)定各種色包含有多大比例。通過(guò)同一色所占據(jù)方格的數(shù)目，可以算出各個(gè)色的組合比例。然后按照其比例，在500px×500px的紙面上按一定尺寸繪制坐標(biāo)方格，把對(duì)象描繪于其上，找到與坐標(biāo)單位所對(duì)應(yīng)的色彩在方格內(nèi)進(jìn)行填色，最后所完成的就是對(duì)色彩完整的采集及經(jīng)過(guò)空間混合后的色彩。

色彩空間混合

靜物空間混合（1）

靜物空間混合（2）

蝴蝶空間混合

注：