清朝光緒年間的瓷器，不管是工藝還是畫工都遠遠不及前朝，更不及清三代的輝煌。但是由于此時，社會局面相對穩(wěn)定，剛剛和西方侵略者一起聯(lián)手鎮(zhèn)壓了太平天國運動，因此封建統(tǒng)治政權得到了暫時的鞏固，進入所謂“同光中興”的歷史時期。以慈禧為首的統(tǒng)治集團，為滿足自己窮奢極欲的生活，在這種情況下，從光緒元年開始，景德鎮(zhèn)御窯廠陸續(xù)為清代宮廷和東西兩廠燒制了數(shù)量可觀的精美瓷器和祭器，使長期不景氣的制瓷業(yè)稍有復蘇。

清光緒青花瓷圖片賞析

胎土：光緒時期的胎土比前朝掏煉更精細，原因就是到了清末民國時期，景德鎮(zhèn)的瓷器胎土掏煉半機械化。

釉色：光緒時期的釉面更加白，比明代的青白釉，清代前期的亮青釉和閃青釉相比更加的白，就如同白卡紙的顏色一樣，和現(xiàn)代的釉色很接近。

釉面：釉面不平整，俗稱“浪蕩釉”，比起清中期的“波浪底”、“皺紋釉面”相比，更加的起伏不均，釉面不平。這就說明光緒時候的瓷器燒造工藝還是比前朝大打折扣的。

彩料：光緒時期的青花用的是光緒的洋藍，光緒發(fā)色,色調(diào)漂浮、線條暈散，遠遠沒有前朝的深沉。清三代時期的彩料，比如乾隆時期，藍料是礦物料，藍色很鮮艷;康熙的綠色也很純正，民間有句行話叫“康熙綠釉無灰無渣”;康熙時期的黑彩也很純正。相比前朝，光緒的彩料就遠不如這些前朝，彩和釉都不純正。

紋飾：光緒紋飾非常豐富，凡是在清代能見到的紋飾，光緒朝都有繪制。官窯青花紋飾畫法有三種。第一種單線平涂法，其中以仿康熙雍正的纏枝蓮紋、纏枝牡丹和纏枝菊瓣紋最多，這是工匠將傳統(tǒng)畫法簡化;第二種為單線平涂法加點染法，用于仿清三代青花，在畫風上多帶有光緒特點，在點染上更加程式化。

款識：光緒官窯款識以楷書為主，楷、篆并用。官窯瓷器的款識通常采用雙行六字楷書“大清光緒年制”款，雙行四字“光緒年制”楷款少見。篆書款少見。 有堂名款的光緒瓷器也不少，如有落“大雅齋”、“濟世堂”、“滿福堂記”、“宜春堂”、“長春宮制”、“儲秀宮制”、“坤寧宮制”等的瓷器，其中以落“大雅齋”款的瓷器最為精美。

圈足：越到清末，圈足就越淺，圈足一直都有很多種，有挖足、內(nèi)外斜削等等。但是從清朝初年一直到末年，圈足是越來越淺。

價值：清光緒瓷器，除了底款為“大清光緒年制”和“大雅齋”以外這些官窯瓷器價格較高以外，光緒其他的瓷器價格普遍偏低，在幾十萬元左右，最高不會超過百萬。然而“大雅齋”與有官窯款的光緒瓷器，精品大概價值就在大幾十萬左右，甚至有的能值上百萬。兩個重要原因就是，其一，光緒為清末時期，距離現(xiàn)在時間較短，年代不久。其次就是，與明三代瓷器和清三代瓷器相比，光緒瓷器畢竟在工藝、畫工、彩料等等方面不及前朝。