【原】靜若虎踞動起風雷 斯人長逝精神永昭——深切懷念著名阿宮腔演員柏福榮先生
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著名阿宮腔演員柏福榮先生帶著廣大戲迷的熱愛永遠地離開了我們，離開了終其一生為之奮斗的阿宮腔藝術(shù)。盡管這一切似乎早就已經(jīng)有所預感，但當真正噩耗傳來時，仍覺太過突然，仍覺難以接受。兩個多月前，聽聞先生行走時不慎摔倒受傷的消息，我和幾位朋友曾專門驅(qū)車前往西安市長安區(qū)家中探望，并同先生相談甚歡，還一起合影留念。當時，先生雖然肢體受傷，行走不便，但神志十分清楚，雙目炯炯有神，說起話來底氣十足，想不到這一天竟然來得這么快，想不到這次見面竟然成了永訣，不由感嘆人生苦短、命運無常。傷感與痛惜間，先生當年不平凡的戲劇人生一一涌向筆端……
柏福榮先生原籍為長安縣大兆村，1940年農(nóng)歷四月初十出生于西安市南稍門。1954年春，考入西北戲曲研究院訓練班。1956年響應國家支援地方文化建設(shè)的號召，毅然決然離開位于繁華省城的戲曲研究院而進入富平劇團，工花臉。先生體態(tài)健碩，長相奇?zhèn)ィ艜厦鑼憦堬w等英雄豪杰常用的諸如“身長八尺，豹頭環(huán)眼，燕頷虎須，聲若巨雷，勢如奔馬”一類詞語相差無幾，天生一副花臉架子凈角相。他演起戲來十分賣力，用觀眾的話來說就是“狠戲”。只要鑼鼓一敲，弦索一響，立馬進入忘我境界，動作夸張，咄咄逼人。其出手狠、下腳重、眼神足、氣勢洶，常常弄得滿臺子嘩嘩亂顫，喝彩聲、口哨聲、鼓掌聲響成一片。
童年時代，先生就愛上了戲劇，愛得不可開交。這里有一個原因，三意社有個導演徐沅民是他的族中外祖父，常常帶他去看戲，久而久之，便愛上了秦腔。每到星期六放學以后，打掃完衛(wèi)生，收拾好桌凳，他便要胡喊亂叫地唱上一段《鍘美案》過過癮。1954年早春，聽說戲曲劇院招收學生，他隨同一幫子小伙伴前往報考，想試一試運氣。當時擔任主考官的不是別人，正是演員訓練班班主任、著名秦腔藝術(shù)大師李正敏先生。他也是“初生牛犢不怕虎”，清了清嗓子，放開了膽量，唱了《三對面》中包拯的一段戲。小小年紀，嗓音如此嘹亮，臺架如此神氣，唱起戲來有模有樣、有板有眼，令李正敏先生十分滿意，遂讓他三天后再來復試。過了三天，他又進西安城，接受了馬健翎、黃俊耀兩位院長的當面測試。復試結(jié)果，令院長們十分高興，當即拍板并讓他回家背鋪蓋進劇院學習。由于報考時瞞著家人，父母并不知道此事，眼見紙里包不住火，他只好將實情告訴了父母。父母知道他一直不愛上學卻愛戲如命，況且如今木已成舟，或許是娃娃命里注定的一條人生出路，也未嘗不是一件好事，于是也就順水推舟、欣然同意了。
柏福榮先生是幸運的。他的啟蒙老師，就是以大凈聞名遐邇的老一輩藝術(shù)家田德年先生。田老幫他耐心地順唱了《鍘美案》中的相關(guān)唱段。還有一位李步林先生，對他影響很大。練功的幾位教練，如張福有、門學周等老師，對他要求都很嚴格，受益匪淺。進入富平劇團后，又受到了黨治國等老師的悉心指點，知道了演員唱戲必須認真，化妝必須干凈，前臺必須賣力等基本要求。還借鑒學習了羅士奎等名家的藝術(shù)風格，特別是羅士奎在《火焰駒》中飾演艾謙時的“三把火”和《游西湖》中廖寅的“飛腿登桌”絕技，更是給他留下了刻骨銘心的記憶。柏福榮先生在富平劇團從藝五十年來，演出劇目六十余個，塑造出眾多膾炙人口的藝術(shù)形象。如《金沙灘》中的天慶王，《下河東》中的呼延贊，《游西湖》中的廖寅，《大報仇》中的張飛和《趙氏孤兒》中的屠岸賈等?！段迮_會兄》和《火焰駒》更是先生的“拿手戲”。他嗓音蒼勁有力，雙目炯炯有神，唱腔音足氣飽，道白鏗鏘有力，唱起戲來精、氣、神十足，往往一出場就先聲奪人，出色地體現(xiàn)人物性格中的陽剛之美。由于他體魄健碩魁梧，工架大氣雄健，善于使用鑼鼓點，造型雕塑感極強，這些皆為他人所難以企及。我看過他演過的現(xiàn)代戲《沙家浜》中的胡傳魁和《紅燈記》中的鳩山，雖然人物性格大不相同，但卻能跳出傳統(tǒng)程式的束縛，演得相當?shù)轿?，也相當神氣?/span>
1960年3月，省上在西安人民劇院舉行戲劇會演，富平劇團演出的是新排阿宮腔《王魁負義》。這是柏福榮感覺最為成功的一次，也是他心情最為緊張、最為擔心的一次。由于前幾天兄弟劇團演出的劇目相當紅火，輪到富平上演時大家不免壓力很大，顧慮重重，怕阿宮腔唱腔雅、調(diào)子涼，觀眾不好接受，最擔心弄不好挨砸。沒想到劉寶琴一出場先聲奪人，就得到觀眾席上陣陣掌聲和滿堂喝彩，大家才漸漸放下了心。柏福榮先生飾演的海神廟判官一上場，其森煞之氣令人毛骨悚然、心驚肉跳。尤其是他獨具一格的吹暗火、耍獠牙特技，更是令人大開眼界、暗暗稱奇。戲劇情節(jié)至此，劇場中鼓掌聲、叫好聲此起彼伏，聲震屋宇。
這里，我想用簡短的文字，對吐暗火和耍獠牙作以介紹，因為這兩門絕技是寫柏福榮先生繞不過去的話題。吹火又叫噴火，多用于妖魔、鬼魂出現(xiàn)的劇目之中，以烘托氣氛。演員以黃火紙包好研成粉末狀的松香含在口中，對著點燃的火把或蠟燭吹去，便給觀眾造成一種口中吐火、烈焰熊熊的奇特景觀，往往會給人物和劇情增添許多意想不到的色彩。暗火采用的是木炭粉，用火紙卷起點燃的香火做成圓芯子，噙在口中，憑借兩腮鼓動而將氣流徐徐吹出，此時便有許多火星在眼前紛飛舞動，如流螢點點，閃閃爍爍，飄忽不定，呈現(xiàn)出絢麗奪目、玄妙神秘的火彩效果。要獠牙技巧，在秦腔藝術(shù)中用于表現(xiàn)兇神惡煞的角色，不管陽世三間、陰曹地府，還是天界神靈，皆可用之。如《淤泥河》中的蓋蘇文、《王魁負義》中的判官，以及周倉、龍須虎、巨靈神等等。取2--4顆清洗消毒后的尖長豬牙，空其根部灌上鉛，環(huán)繞牙根外圍刻出一道細槽子，用二寸長的線分頭扎進細槽之中備用。表演時，演員將獠牙銜于口中，以舌攪動翻轉(zhuǎn)進行操作，嘴唇、牙齒予以配合，頂來拉去，使其吐出各種獠牙形態(tài)，如陰陽型、八字型、獠牙型、鼻孔型等，呲牙咧嘴，兇狠無比。
柏福榮先生的吐暗火和耍獠牙絕藝，在1961年富平劇團晉京匯報演出時可謂風光無限。他在中南海懷仁堂演出時十分賣力，把這兩門絕藝表演到了極致，引起了陳毅、習仲勛等黨和國家領(lǐng)導人的濃厚興趣，還專門詢問耍牙的訣竅。這成了先生終生引為自豪的榮耀。每當談及晉京演出，立馬來了精神，情緒亢奮，兩眼放光，有說不完的話，仿佛又回到了四五十年以前。人生真的像一個大大的圓圈。退休之后，先生又回到了生身之地西安，可他的心卻留在了富平，留在了摯愛一生的阿宮腔上。在西安的城墻根兒、公園戲臺、富平鄉(xiāng)友會上、陜西電視臺“名師高徒”欄目的熒屏上，常常會見到他的身影，聽到他那電閃雷鳴般的唱段，欣賞他那當代劇壇已經(jīng)難得一見的耍牙絕技。走在西安街頭，常常會被戲迷們認出。他們眾口一辭地稱贊說：“這老漢唱的美得很！”難怪當年西安一家大劇團的領(lǐng)導不解地問：“這么好的演員，咋擱到了富平？”每當富平戲劇界有什動靜和需要，他立馬趕回，從不遲延。對第二故鄉(xiāng)的拳拳之心，對戲曲藝術(shù)的殷殷之情，令人感動不已?？雌饋?，富平和阿宮腔已經(jīng)融入了他的血液，化入了他的靈魂，成為他生命中不離不棄的重要組成部分了。
先生后來居住在西安城東一個叫“杜府巷”的地方。我專程去那里采訪，并同他促膝長談，知道了許許多多關(guān)于他的故事，終于完成了以上文字。原來當面說好的文成后一定要先送先生一閱，想不到先生走得這樣匆忙，留下了永遠的遺憾。今天，當聞知柏福榮先生不幸溘然辭世之時，作為富平人，作為文化人，悲痛的心情真的難以言表?；厥淄拢瑹o限感慨，不由從內(nèi)心升騰起對先生的敬重與緬懷。感謝柏福榮老師當年響應政府號召、支援地方文化的熱血行動，感謝他數(shù)十年如一日為富平的戲劇事業(yè)盡心竭力的無私奉獻，感謝他退休以后仍然牽掛富平、牽掛阿宮腔的一腔真誠！尤其是聽說先生遺言歸葬富平，更是倍受感動、倍覺傷神而難以自己。于是，懷著無比崇敬的心情，撰寫挽聯(lián)一副以寄托自己的哀思：講述富平人的故事， 凝聚富平人的力量， 弘揚富平人的精神， 打造富平人的品牌！ 
富平人投稿
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