如果您不熟悉錄音，選擇麥克風(fēng)時可能不知所措——我的意思是，為什么有這么多尺寸、形狀和樣式可供選擇？ 他們不是都在做同樣的事情嗎？什么麥克風(fēng)最適合錄制人聲、鼓、打擊樂器、吉他，您從哪里開始呢？

我將帶您了解麥克風(fēng)設(shè)計中的一些主要差異，然后提出一些建議，您可以在使用這些建議時做出明智的選擇。現(xiàn)實情況是，有經(jīng)驗的工程師有時會像畫家考慮畫筆和調(diào)色板一樣考慮麥克風(fēng)，因為每種麥克風(fēng)都不同，就像不同類型的畫筆和不同顏色的顏料一樣，適用于一種音源的麥克風(fēng)對另一種音源并不適用。這就是您了解麥克風(fēng)之間的差異如此重要的原因。

Warm Audio 基于過去七十年來一些最受尊敬的設(shè)計師制造了不少于七款最暢銷的麥克風(fēng)，但在我們進一步討論之前，我們應(yīng)該快速討論一下麥克風(fēng)的技術(shù)。

讓我們從挑選大目標(biāo)開始——您在錄音過程中會遇到三種類型的麥克風(fēng)：電容麥克風(fēng)、動圈麥克風(fēng)和鋁帶麥克風(fēng)。工作室中使用的大部分麥克風(fēng)都是基于這三種麥克風(fēng)技術(shù)中的一種構(gòu)建的，因此您很有可能已經(jīng)使用過至少兩種不同類型的麥克風(fēng)。

電容麥克風(fēng)是錄音室中最常用的類型之一。需要 48 伏幻象電源才能運行。麥克風(fēng)放大器可以幫助電容實現(xiàn)高靈敏度，當(dāng)您需要捕捉細(xì)微的信號時，這在錄音室中真的會派上用場。該系列的麥克風(fēng)可用于您在錄音時需要準(zhǔn)確度和豐富的細(xì)節(jié)——因此它們通常用于人聲、原聲吉他、弦樂和打擊樂。

電容麥克風(fēng)有很多不同的風(fēng)格——電子管或晶體管、大或小的振膜、——但有史以來一些最著名的麥克風(fēng)都來自這個家族。 如果沒有令人尊敬的 Neumann U87、U67 或 U47，錄音世界會怎樣？AKG 414 或 C12 的多個版本更會怎么樣？或者甚至是經(jīng)典的德國德律風(fēng)根 ELAM 251？而且一些最著名的歌曲就是用這些麥克風(fēng)創(chuàng)作的。

動圈麥克風(fēng)是您在錄音室中遇到的下一種最常見的麥克風(fēng)類型，它們是您在現(xiàn)場音樂環(huán)境中看到的主要麥克風(fēng)類型。 動圈麥克風(fēng)的工作方式與反向接線的揚聲器非常相似（有些甚至可以像揚聲器一樣工作，如果您將它們向后接線并通過它們播放音樂......就在它們爆炸之前），而且它們通常比電容麥克風(fēng)更不靈敏。在某些錄音情況下，缺乏靈敏度可能是正確的事情，在這種情況下，您真的想拾取麥克風(fēng)前面的聲音，但忽略周圍的其它聲音。所以這個系列的麥克風(fēng)經(jīng)常被用來錄制鼓聲、電吉他和尖叫聲等響亮的聲源。

動圈麥克風(fēng)也有各種不同的尺寸、形狀和指向性，通常比電容麥克風(fēng)更實惠、更堅固。 一些最知名的麥克風(fēng)設(shè)計來自這一類別，因為許多人在現(xiàn)場表演的舞臺上看到過它們，即使他們從未進入過專業(yè)錄音室。舒爾 SM57 和 SM58 麥克風(fēng)是最常用的現(xiàn)場麥克風(fēng)，但由于播客和流媒體的爆炸式增長，舒爾的 SM7B 最近獲得了廣泛的歡迎。

鋁帶麥克風(fēng)是一種完全不同的麥克風(fēng)。 大多數(shù)電容麥克風(fēng)和動圈麥克風(fēng)的振膜/振膜是由一塊非常薄的材料制成的，如聚酯薄膜，并在某種類型的圓形箍上拉伸，而鋁帶麥克風(fēng)的工作原理是將一塊非常薄的鋁片懸掛在磁場中，這種設(shè)計事實上使鋁帶麥克風(fēng)很容易被氣流破壞，因此在使用時需要非常小心，并且頻響非常平滑且高頻響應(yīng)而聞名，所以它們通常用于非常刺激的音源，如銅管樂器、爆裂打擊樂器或清脆的電吉他。同樣，大多數(shù)鋁帶麥克風(fēng)的輸出動態(tài)比電容麥克風(fēng)低得多。

多年來，鋁帶麥克風(fēng)的流行度時高時低，但 Royer Labs 和 AEA 等公司的設(shè)計一直保持著火熱。

除了了解現(xiàn)有的不同類型的麥克風(fēng)外，了解麥克風(fēng)如何決定“聽”什么，為此，我們需要快速討論指向性模式，因為麥克風(fēng)使用的指向性或拾音模式的類型決定了它拾取的音頻部分及完全忽略的音頻。

大多數(shù)麥克風(fēng)設(shè)計都使用了三種主要類型的拾音模式：

心形模式之所以如此命名，是因為看起來有點像心臟，而這種模式主要是“聆聽”麥克風(fēng)頭正前方的聲音。 大多數(shù)制造商將他們的LOGO放在麥克風(fēng)的正面。從圖中可以看出，與前面相比，麥克風(fēng)的背面拾取的聲音很小，因此這種模式對于進入麥克風(fēng)背面的音頻很有效。如果您遇到的麥克風(fēng)并沒有真正說明它使用什么模式，那么它幾乎都是心形指向。

全指向模式是另一種常見類型，麥克風(fēng)在各個方向均勻地拾取音頻。有時，當(dāng)您想要捕捉正在錄音的房間的聲音以及音源本身時拾取音頻。

最后是八字形圖案是第三種最常見的類型。 這種模式在麥克風(fēng)正前方和正后方都能同樣拾取音頻，但麥克風(fēng)的側(cè)面幾乎 100% 對音頻“失聰”。由于側(cè)面的拒絕幾乎是完全的，因此這種模式有時用于拒絕來自其它樂器的音頻或同一房間內(nèi)的聲音。除此之外，麥克風(fēng)的背面通常與八字形圖案的正面異相，因此您也可以在某些情況下利用該特性，尤其是當(dāng)您開始嘗試使用多麥克風(fēng)時使用。

這款麥克風(fēng)基于過去七十年的人聲麥克風(fēng)。 它的音色、尺寸和氛圍，真是太棒了。WA-47  多達9種指向為拾取人聲表現(xiàn)的非常出色，但如果設(shè)置得當(dāng)，它在鼓、原聲吉他和簧片樂器方面具有魔力。

WA-67 電子管麥克風(fēng)以于 60 年代后期德國制造的麥克風(fēng)為基礎(chǔ)的，它是如此受歡迎并具標(biāo)志性，以至于它錄制了披頭士樂隊的“Let It Be”和 Nirvana 樂隊的“Smells Like Teen Spirit”的主唱。我們的版本具有與原始版本相同的低中頻，因此它作為人聲麥克風(fēng)的效果非常好。一定要在設(shè)置為 Omni 的鼓上試一試，因為您不會失望的！

WA-251 麥克風(fēng)以另一款德國麥克風(fēng)為基礎(chǔ)，由于其超流暢的高頻響應(yīng)，它對女性聲音的奉承非常受工程師喜愛。我們的版本在高頻中具有相同的平滑光澤，使其對于女性聲音和輕聲說話具有魔力。像我們所有的電子管麥克風(fēng)一樣，它在鼓和吉他上效果很好，但絕對要找到一位出色的女歌手并將她放在這個東西前面——這是殺手锏。

WA-87 R2 是 Warm Audio 第一款麥克風(fēng)的更新版本，它基于錄音史上最受歡迎的設(shè)計之一。它有一個可愛的厚度和頂部，您不僅可以將它放在吊桿支架上，而且可以從一個樂器移動到另一個樂器。它在人聲上聽起來很棒，在原聲吉他和電吉他、立體聲鋼琴、架子鼓等等，甚至是號角和打擊樂上都顯得厚實有力。在某些情況下，一首曲子的每一個音軌都使用了原始麥克風(fēng)（我想到了克羅斯比·斯蒂爾斯和納什），而 WA-87 R2 絕對經(jīng)得起這段歷史。

WA-14 基于 70 年代的另一款德國麥克風(fēng)，這款原裝麥克風(fēng)經(jīng)過了多次修改，聽起來有些不同。我們的 WA-14 可能是基于最搶手的版本，一些工程師吹捧它遠遠優(yōu)于任何較新的原始設(shè)計——就是這么好。有時用于皇后樂隊的主唱 Freddie Mercury，但它作為樂器麥克風(fēng)而廣為人知。在立體聲鋼琴、原聲吉他、架子鼓和通鼓上（如果您的鼓手知道如何避免擊中它們！），這款麥克風(fēng)很神奇，有些古典工程師將它們貼在整個管弦樂隊面前的 Decca 樹上。

作為列表中唯一的小振膜麥克風(fēng)，WA-84 電容麥克風(fēng)是根據(jù)真正的錄音室的環(huán)境而設(shè)計，深受任何錄制原聲樂器或打擊樂的人的喜愛。小振膜電容麥克風(fēng)通常用于緊湊的場地，它們的小尺寸和準(zhǔn)確的高頻響應(yīng)真正發(fā)揮作用——非常適合打擊樂器、原聲吉他和管弦樂器、踩镲。這款麥克風(fēng)是眾多頂級工程師的秘密武器，而且價格實惠！

擁有WA-47 Jr 電容麥克風(fēng)的工程師能夠處理任何需要的工作！這款麥克風(fēng)是我們的旗艦產(chǎn)品 WA-47 共享完全相同的極頭，但它使用基于 FET 的電路而不是 WA-47 內(nèi)部的電子管。工程師喜歡用它來處理人聲、底鼓、通鼓、頭頂、鋼琴、管弦樂器（它的自身噪音非常低）。以及您可能考慮使用大振膜麥克風(fēng)的任何其他內(nèi)容，包括流媒體、播客和 YouTubing ——這是一個全能的、重量級的電容麥克風(fēng)。