“屋漏痕”與“錐畫沙”之我見

倩紅 2021-07-30

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大多學(xué)書法的人都知道“屋漏痕”和“錐畫沙”這兩個(gè)詞。以往的書法理論，都把二者說成是中鋒運(yùn)筆的基本原理，至于什么是“屋漏痕”和“錐畫沙”，它們又是怎樣形成的，它們中間有什么樣的聯(lián)系和區(qū)別，這些更深層次的問題，論述得就比較少了。這里根據(jù)我自己在書法實(shí)踐中的體會(huì)，談一點(diǎn)兒個(gè)人看法。
關(guān)于“屋漏痕”
關(guān)于“屋漏痕”，我們得弄明白幾個(gè)方面的意思，才能全面徹底地理解它。第一點(diǎn)是：什么是“屋漏痕”；第二點(diǎn)是：古人說的“屋漏痕”是什么意思；第三點(diǎn)是：自然界中的“屋漏痕”是怎樣形成的；第四點(diǎn)是：書法創(chuàng)作中的“屋漏痕”是怎樣形成的；第五點(diǎn)是：“屋漏痕”的藝術(shù)效果是怎樣的，它給人們展示一種什么樣的美感。
“屋漏痕”，顧名思義，就是房屋漏雨時(shí)雨水在墻上留下的痕跡，這是狹義的概念。從書法理論的角度來講，它指的是像“屋漏痕”那樣的線條；書法欣賞中，它指的是線條的美感。古人常說的“屋漏痕”，強(qiáng)調(diào)的是中鋒用筆，指的是線條的骨力之美。自然界中“屋漏痕”的形成，主要靠的是水珠本身的重量，而不是外部力量，“屋漏痕”這一書法理論最早是由唐代書法家顏真卿和張旭在論書道的時(shí)候提出了這一理論。這是顏真卿個(gè)人對(duì)書法線條美的理解，也是他個(gè)人書法創(chuàng)作實(shí)踐的集中反映。我認(rèn)為顏魯公所講的“屋漏痕”的藝術(shù)效果應(yīng)當(dāng)是這樣產(chǎn)生的：提筆寫字時(shí)，筆頭蘸墨要多，著紙要輕，少作按力，多用提力，一定要指、腕、肘三力齊用。用“屋漏痕”的原理創(chuàng)作出的書法線條透示著圓潤(rùn)的美、渾厚的美、凝重的美、沉著的美和博大的美。它的總體美感是厚、重、大、渾、寬。
關(guān)于“錐畫沙”
關(guān)于“錐畫沙”的問題同樣也需要弄明白幾個(gè)方面的意思。第一點(diǎn)：什么是“錐畫沙”；第二點(diǎn)：古人說的“錐畫沙”是指什么；第三點(diǎn)：“錐畫沙”的藝術(shù)效果是什么樣，它給人們展示了一種什么樣的美感。
“錐畫沙”，顧名思義，就是用錐子在沙上畫而形成線條的過程。這是狹義的概念。從書法理論的角度來講，它形象地比喻作書時(shí)，應(yīng)當(dāng)像用錐子在沙地上畫沙線一樣。在古人的論述中，“錐畫沙”就是中鋒行筆。關(guān)于“錐畫沙”的理論，東晉王羲之和唐代褚遂良都講過，他們所表達(dá)的主要意思是：在作書時(shí)候要中鋒用筆，把筆尖放在鋪開的筆毛的中間部位來行走。但是，他們并沒有指出在書法創(chuàng)作中怎樣才能實(shí)現(xiàn)“錐畫沙”這一審美要求。下面闡述一下我的個(gè)人理解：
第一，我認(rèn)為強(qiáng)調(diào)“畫行”的運(yùn)筆意識(shí)很重要，如果再進(jìn)行一步強(qiáng)調(diào)那就是“刻畫”了。
第二，要筆毫平鋪，萬毫齊發(fā)。
第三，行筆過程中，要肩、臂、肘、腕、指五力齊用。第四，運(yùn)筆過程中，要以按為主，按提結(jié)合。第五，筆頭含墨適中，寧少毋多。
關(guān)于“錐畫沙”的藝術(shù)之美，我個(gè)人的理解就是硬朗、清雄、勁健。渾潤(rùn)屋漏痕'、腕、肘三力齊用。作時(shí)，筆頭蘸墨要多，著紙要輕，少作
“屋漏痕”與“錐畫沙”的區(qū)別與聯(lián)系
古代書法家大多把“屋漏痕”與“錐畫沙”放在一起來使用。這主要是看到了它們之間的內(nèi)在聯(lián)系。它們共同強(qiáng)調(diào)中鋒用筆的運(yùn)筆方法，同時(shí)也都強(qiáng)調(diào)積極向上的生命力感。在這些方面，兩者是相通的。不管是“錐畫沙”還是“屋漏痕”，都要要求作者一定要把筆尖放在正鋒的位置上來行走。這是它們用筆技巧的相通之處。它們展示給我們的藝術(shù)美感也是相通的?？梢哉f，“屋漏痕”和“錐畫沙”相互作用，互為補(bǔ)充，當(dāng)“ 屋漏痕”胖時(shí)可用“錐畫沙”的骨力支撐；當(dāng)“錐畫沙”瘦時(shí)，可用“屋漏痕”的肉使其豐潤(rùn)，二者相輔相成。
同時(shí)，“屋漏痕”與“錐畫沙”之間也存在著不少差異。
第一點(diǎn),“屋漏痕”和“錐畫沙”用筆著紙的力度不一樣?！拔萋┖邸敝堃p，用力要小。它側(cè)重于“靜”，強(qiáng)調(diào)結(jié)果，即“水痕”；而“錐畫沙”是用一定的力量把筆頭中的墨汁“刻印”在紙面上，故用筆之力相對(duì)較大，筆頭著紙相對(duì)較深，它側(cè)重于“刻畫”，強(qiáng)調(diào)的是過程而不是結(jié)果。
第二點(diǎn)，二者用筆“提”、“按”的順序不一樣，強(qiáng)調(diào)的主次也不一樣?！拔萋┖邸痹谟霉P的時(shí)候強(qiáng)調(diào)的是“提”中有“按”，主要是用“提”的動(dòng)作來統(tǒng)領(lǐng)行筆。而“錐畫沙”是以“按”的運(yùn)用來統(tǒng)領(lǐng)行筆，強(qiáng)調(diào)的是“按”中有 “提”，以“按”為主。
第三點(diǎn)，二者的側(cè)重點(diǎn)不一樣?！拔萋┖邸眰?cè)重于靜，強(qiáng)調(diào)的是結(jié)果；而“錐畫沙”側(cè)重于動(dòng)，即“刻畫”，它強(qiáng)調(diào)的是過程。
第四點(diǎn)，它們展示給人們的藝術(shù)美感不一樣。從兩者書法線條的質(zhì)感來看，“屋漏痕”的書法線條，由于它形成時(shí)用墨相對(duì)較多，用力相對(duì)較小，所以它反映在紙面上的線條質(zhì)感像是用墨堆積而成，故它的藝術(shù)美感就厚、就重、就寬、就大。而”錐畫沙“的書法線條，由于它形成是作者有意用力刻畫而來的，用墨相對(duì)較少，所以它反映在紙面上的線條質(zhì)感應(yīng)當(dāng)是像印印泥那樣的墨跡。所以，“錐畫沙”展示給人們的美感是清雄、硬朗。
歷代的書法理論在“屋漏痕”與“錐畫沙”的問題上闡述較少，只是點(diǎn)到為止，當(dāng)代的書法理論研究對(duì)這個(gè)問題也沒有展開過分析。今天我斗膽把我的觀點(diǎn)說出來，實(shí)在是不揣淺陋，希望能起到拋磚引玉的作用。

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來自：倩紅 > 《書法基礎(chǔ)》

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