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崔子范一一論“畫理”與“畫法”（七）

 福蓮 2021-07-24
八大山人等文人畫家過分強(qiáng)調(diào)神似，不講形式，有片面性，我們要批判地繼承。要隨著時代，改革創(chuàng)新。

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八大山人

《 孤禽圖 》

八大山人主要是用筆簡練、概括，他畫石頭最概括，很大氣，一筆即成。

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八大山人

《 竹石鴛鴦 》

八大山人的畫法，不少后人來學(xué)他。李苦禪、潘天壽先生都吸收了他的精華，齊白石的一些畫法也是他的。用筆用墨不用色。后人用墨畫石，石頭上用一些赭石，鳥的嘴、眼用一些顏色，花、葉上面也染一層色，有了新的發(fā)展。

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八大山人

《 松鹿圖 》

吳昌碩的作品在70歲以后大變，才有了高的水平，他用筆、用墨、用色都好，很全面。吳昌碩說用色難，用色要艷而不俗。

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吳昌碩

《 菊花圖 》

吳昌碩的畫法，他不論用色用墨，先用淡墨畫第一層，再用重墨補(bǔ)第二層，然后再圈圈點點，復(fù)墨復(fù)筆的寫畫，直到滿意為止，個別地方用一些色。

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吳昌碩

《 荔枝 》

吳昌碩的畫法，主要是用復(fù)墨、復(fù)筆、復(fù)色，畫幾遍，顯得有層次，有厚度，有分量。

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吳昌碩

《 牡丹 》

吳昌碩以篆籀入畫，他的用筆特點如同篆書，重復(fù)筆，重復(fù)墨，重復(fù)色，反復(fù)重筆，力求筆的厚度，以蒼勁的藝術(shù)特色獨樹一幟。
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