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蕭紅是中國近代文學(xué)史上不可忽視的一個奇女子，她在24歲的時候即發(fā)表成名作《生死場》，后又以長篇自傳體小說《呼蘭河傳》進(jìn)一步奠定自己在文壇的突出地位，而她一生不過活了31個年頭。《呼蘭河傳》由茅盾先生傾情作序，先生評價道：《呼蘭河傳》不像是一部嚴(yán)格意義的小說，它于這“不像”之外，還有些別的東西，一些比“像”一部小說更為“誘人”些的東西，它是一篇敘事詩，一幅多彩的風(fēng)土畫，一串凄婉的歌謠。——如此高度贊譽(yù)，足見茅盾先生對蕭紅作品的喜愛。我是跳著將《呼蘭河傳》讀完的，不過，這并不代表我不喜歡這部書。《呼蘭河傳》以散文加詩歌的方式來寫小說，其構(gòu)筑的場景如電影般在讀者眼皮底下閃過，非常親切接地氣。若再加上蕭紅在作品里傾注的感情，《呼蘭河傳》無疑有很多動人之處，其中之“團(tuán)圓媳婦”一章尤其扎心，令人哀痛，有著一定的批判意義。我只是覺得，這部小說固然有非常突出的語言風(fēng)格，但整體偏“散”，又顯“啰嗦”，基本上每一章看上一段就等于將全章都看完了。蕭紅的筆法無疑受到了她的“貴人”兼師長魯迅先生的很大影響，——魯迅的短篇小說《故鄉(xiāng)》、《社戲》，哪里分得出到底是真人真事的散文還是有意虛構(gòu)的小說呢？都是平民化的寫作，都是通過文字來揭露陰暗的社會現(xiàn)實(shí)，學(xué)生比老師的功力實(shí)在差了太遠(yuǎn)太遠(yuǎn)。蕭紅“年少”得名，固然與其突出的文學(xué)天賦有關(guān)，也與其“正確”的寫作方向相關(guān)，——二十世紀(jì)二三十年代，“偏左”的文藝作品更有市場。蕭紅被稱之為“魯迅之后又一偉大的平民作家”，我選擇相信這是偏政治上的講法。她短暫的一生坎坷無限，恐怕并不希望大眾如此“捧殺”她。《呼蘭河傳》大可以當(dāng)成通俗讀物來看，至少能夠讀出作者內(nèi)心的寂寞。——在這一點(diǎn)上，她與魯迅是一致的。
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