當代  西泠印社 方堪介 白云山頭云欲立 

在文字發(fā)展史上，我們熟知的甲骨文產生于商朝后半期，是占卜時用來記事的文字，不同于甲骨文，鳥蟲篆盛行于春秋中后期至戰(zhàn)國時代，是以先秦篆書為基礎發(fā)展來的裝飾性文字，多運用到古代帝王所用生活器具當中。

王子午鼎銘文是現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)最早的鳥蟲書之一，銘文字形飄逸靈動，結構動態(tài)線條指向感強，保留了篆書盤蜷筆畫，其中的頓挫，增加了豐富活潑的韻味，造成視覺上的空間感，使筆畫有進出前后的三維動態(tài)。

王子午鼎拓片

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鳥蟲篆的特點與構型

（一）長形結體

越王周句劍，在劍身近處有兩行錯金銘文，共八字，每字上都裝飾以鳥形，從右往左、從上往下分別八字為“越王州（朱）句（勾），自乍（作）用（劍）”《越王州句劍》上的“自”字，兩邊用兩只長形的鳥做飾筆，兩翅張開，上連天，下接地，寶劍銘文“自”取集天地寶氣之意，意味深長。

戰(zhàn)國 越王周句劍 （局部）上海博物館藏

沈尹默老師在《書法論》敘述道：“字是用筆蘸上一色墨，由指執(zhí)筆，由腕運筆，起倒使轉不停而寫成的，不是平拖涂抹而就的，其中必須有微妙不斷的變化，才能顯現(xiàn)出圓活妍潤的神采”。

換言之，書法作為一門藝術，講究毛筆的揮毫中講究筆法、筆勢、筆意。武則天《升仙太子碑》筆法肆意放松，飛白特征與鳥篆文字筆畫進行穿插，是筆法韻曲的代表作。

作者以楷書字形為基礎，在筆畫中添飾了多個鳥形，飛白鳥書的文字單個筆畫都呈現(xiàn)出韻律感，橫向筆畫多以輕微波動的弧度組成，增加了文字的節(jié)奏與曲線感，顯示出鳥書的獨特韻味。

鳥蟲字從某種意義上講是一種美術性極強的文字，比如西漢的“千秋萬歲”瓦當，整體瓦當造型偏圓形盤狀，“千秋”二字如長喙鳥首，且“千”字長橫作波浪狀，又于其筆畫下面添加數(shù)筆點撇狀，形象為鳥的翅膀，栩栩如生。瓦當中間鳥側像的造型，深化了周圍文字的意象感。

在漢代，用文字作裝飾的做法逐漸流行開來，文字逐漸走向圖案化，用于銅器、絲織品和建筑瓦磚上的圖案文字越來越多，這開創(chuàng)了文字圖案的新局面并成為了一種文化傳統(tǒng)。

尤其以漢代篆刻印章最顯，漢代在印章史上歷來被人們稱為是古代璽印藝術的巔峰，無論是漢官印還是私印，用途還是形制，都得到了極大的發(fā)展，藝術特色也更加突出。方正厚重的花鳥篆體，顯得整體布局嚴謹秩序，象形圖示的結合，顯得生動有趣。

漢代  泉落白云間  

此圖為漢代鳥蟲篆刻印“鳥語花香”，四字成語在印章中居多，筆畫識別性強，在每個筆畫里又有一些圓弧彎折，鳥頭部起筆的筆居多，筆畫形式以篆體結構附以鳥形圓弧筆畫，整體方正、穩(wěn)定、比列恰當。

當代 西泠印社社員 徐谷甫 三陽開泰 

[印面]：三陽開泰

[邊款]:三陽開泰迎福納祥徐谷甫刻于忍齋

【印石介紹】

“女媧遺石在人間，天遺瑰寶生閩中”所描述的就是福建壽山石。壽山石，中國四大名石之一，被譽為“石中之王”。其質地柔潤、晶瑩脂潤;色澤渾然天成，色界分明;肌里紋路隱約如絲，明顯細致，宛如蘿線紋。就壽山石本身而言，其融聚了稀有性、人文性和升值性三大特點。