正楷書寫，轉折處筆尖略按形成方折狀，但在行書的流動中，為了加強字體的動勢，就要“破方為圓”，即把轉折寫成圓弧狀。

1．字中的橫折常常寫成圓弧狀

2．字中的橫折鉤、彎鉤常常寫成圓弧狀

書寫正楷，凡捺筆都要出鋒，形成了一種“放”的態(tài)勢；而行書則往往把出鋒改成反捺筆，成了“收縮”的形狀，這種改“放”為“收”的寫法變化，不但能增強整體的動勢和流速，而且能實現(xiàn)字體整體的力度。

1．斜捺常寫成長點，人字頭的斜捺往往寫成一個帶鉤狀的長點

2．平捺常用回收法“走之底”、“建之底”中平捺輕回收

行書中筆畫明顯減省，這就大大加快了運筆的速度。

1．點的省略

點被牽絲所替代，如“示”字旁“、木”字旁“、衣”字旁“、禾”字旁中的右面點被撇所帶出的牽絲所替代。例如：

點中的筆畫減少。如三點水，只寫一點，其他兩點寫成豎提；四點水，只寫一點，其他三點用一帶鉤狀的弧線替代。例如：

2．橫的省略

“日”字旁中的兩橫連成一提與右部相連。

“目”字旁、“耳”字旁中的三橫用一個帶弧狀的提與右部相連。例如：

3．豎的省略

省去左部豎筆，例如：

4．鉤的省略

覆筆，是行書書寫中筆畫相連接的一種特殊方法，它動作幅度大，形式主要為以下三種：

1．左覆右

向左撇出后用筆尖帶出回環(huán)狀，從左到右。這種回環(huán)狀寫法不同于楷書，楷書隱形，而行書顯形。例如：

2．右覆左

參見橫與豎的相連。從橫的末端自右向上帶出回環(huán)狀，再向左下。例如：

3．下覆上

參見豎與橫、橫與點的相連。豎與橫相連，是在豎鉤或豎的末端向左上翻覆。例如：

行書流速快，很重要的一點是在楷書點畫的基礎上增加了“鉤”、“挑”這兩個附件，這樣就明顯加強了筆畫與筆畫之間、部件與部件之間的聯(lián)絡。

1．行書中凡以點起筆的字，用帶鉤狀牽絲與下部銜接。

（1）點在字左上側的。例如：

（2）點在字中間上端的。例如：

2．橫與橫之間用向左下鉤狀牽絲銜接。

3．兩點之間用挑出銜接。

在字的上端有兩點的，則用向右上挑出把左右兩點有機組合在一起；草字頭、竹字頭寫法也同樣如此。

4．在左右結構的字體中，左豎末或撇提向右上挑出與右部意連。