《曹全碑》全稱《漢郃陽(yáng)令曹全碑》，因曹全字景完，所以又名《曹景完碑》?！恫苋废禆|漢王敞等人為郃陽(yáng)令曹全紀(jì)功頌德而立。此碑立于東漢靈帝中平二年(185年)十月。碑陽(yáng)20行，每行45字；碑陰題名33行，分5橫列。書體為隸書，篆額久佚不存。全碑共1165字。碑高253厘米，橫寬123厘米。此碑于明萬(wàn)歷初在郃陽(yáng)(今陜西合陽(yáng))莘里村出土，傳碑石在明代末年斷裂，人們通常所見到的多是斷裂后的拓本?，F(xiàn)保存于西安碑林博物館，北京故宮博物院、上海博物館藏有明拓本。

《曹全碑》屬東漢末隸書完全成熟期的代表作品之一，它記載了東漢末年曹全鎮(zhèn)壓黃巾起義的事件，是研究東漢末年農(nóng)民起義重要的歷史資料，也是現(xiàn)存中國(guó)漢代石碑中保存比較完整、字體比較清晰的少數(shù)作品之一。

一、《曹全碑》的筆法

1、筆形經(jīng)典，豐富多變

從筆畫形態(tài)來(lái)看，其點(diǎn)畫、橫波、波挑、波磔等各類筆畫形態(tài)完美，情趣多端，充分展示了成熟漢隸的面貌。從藝術(shù)性而言，《曹全碑》的筆畫變化也達(dá)到了很高的境界，在不同的字境中，相同的筆畫具有不同的變化，這些變化又往往能夠順其自然，沒(méi)有牽強(qiáng)的痕跡。另一方面，這些多變的筆畫也表現(xiàn)出豐富的意趣。

2、圓實(shí)活脫，剛?cè)嵯酀?jì)

《曹全碑》的筆畫以圓實(shí)的篆籀筆意為主，形質(zhì)極佳，這一點(diǎn)在筆畫的起、行、住處，均得到了充分的反映。由于充分利用了中鋒與“筆軟”之性，其筆性極為活脫，“圓”與“韌”成為其筆畫形質(zhì)的主要特征。但是，此碑筆意并非純粹的“圓勻”，勁峭與剛健的線形在筆畫交錯(cuò)之間時(shí)時(shí)可見。也正因此，《曹全碑》才具有了遒麗多姿的風(fēng)貌。更為可貴的是，這種剛?cè)嵯酀?jì)的變化在同一筆畫中常能更替而行。正所謂“轉(zhuǎn)折兼用，而折兼有先提而后按者”。

3、靜中寓動(dòng)，曲直相諧

參悟《曹全碑》的行筆可以發(fā)現(xiàn)，其筆速并不是一味的“勻”與“平”，而是頗具情性。其行筆以穩(wěn)健為主基調(diào)，輕松而勻凈，毫無(wú)“鼓努為力”般的刻意。但當(dāng)逢動(dòng)若脫兔之處，其又?jǐn)貨Q果斷，絕不拖泥帶水，如“供”字的長(zhǎng)橫。另一方面，書者在處理筆畫曲直關(guān)系時(shí)也頗用巧思，短畫多直，長(zhǎng)畫善曲，直曲相諧，動(dòng)靜自現(xiàn)。正體書屬于靜態(tài)字體，要使得字生動(dòng)起來(lái)，不能表面化地利用行草中的“牽絲”手法，而應(yīng)合理地處理不同筆畫之間的線形關(guān)系，使之產(chǎn)生“潛相矚視”的聯(lián)系，這才是一條通途?！恫苋纷种械墓?jié)奏韻律之美，不僅是由于筆速疾澀造成的，筆畫之間的直曲相諧也是一個(gè)重要的原因。

4、輕重相和，提按豐富

除曲直相諧外，輕重相和也是《曹全碑》筆畫之美的一個(gè)重要特點(diǎn)。以筆形而論，此碑以細(xì)線為主調(diào)，其細(xì)而不弱，雖纖如髭發(fā)，但質(zhì)感卻“圓如椽”。另一方面，在細(xì)線組合之外，粗筆畫的出現(xiàn)也使得整個(gè)字具有了出奇的神采。其與細(xì)線的搭配頗為和諧，既具有了較大的反差。同時(shí)這種差異又能相互和諧，沒(méi)有一絲突兀生硬的感覺(jué)。這一點(diǎn)反映了書者用筆提按的高妙。

二、《曹全碑》的結(jié)體

1、橫向取勢(shì)，結(jié)體扁平

扁平舒展、結(jié)構(gòu)呈扁方形是漢隸的共性，這是由漢隸結(jié)字多取橫勢(shì)而決定的。《曹全碑》中，凡是能夠左右展放的筆畫盡量展放，字的兩側(cè)充斥著一種橫向張力。如“安”字、“告”字，放長(zhǎng)波畫，字形寬博，而且有很強(qiáng)的動(dòng)勢(shì)?！皬垺弊郑筮吂峙缘你^畫奮力向左伸展，右邊長(zhǎng)字旁的捺用力向右伸展，該字體勢(shì)分張，結(jié)體啟平的特點(diǎn)非常突出。“士”字、“上”字，收斂豎畫，展放波畫，發(fā)展橫勢(shì)?！傲睢弊郑肇Q畫，伸展撇畫和捺畫，突出橫勢(shì)，字的寬度是高度的雙倍?！罢鳌弊?，將雙立人的豎畫變?yōu)槠伯嫞蜃笱由?，右邊豎畫緊縮，延伸波畫，該字的寬度是高度的3倍。總之，《曹全碑》中絕大多數(shù)字屬于扁平結(jié)構(gòu)，橫向取勢(shì)。但是，漢字的結(jié)構(gòu)很復(fù)雜，也有些字形體扁高。

2、中官緊收，四周舒展

書法結(jié)體有疏密之分，有的是內(nèi)松外緊，有的是內(nèi)緊外松。內(nèi)松外緊是字的中宮(中心)筆畫組合間距較大，由于沒(méi)有放長(zhǎng)的筆，字的四周筆畫間距相對(duì)緊密。內(nèi)緊外松是字的中宮(中心)筆畫密集，由于放長(zhǎng)了某些筆畫，字的四周筆畫之間相對(duì)疏散，留下的空白大，《曹全碑》以及后來(lái)的柳體都屬于此類?！恫苋窐O力收緊中宮，放縱波畫、撇畫、捺畫，即中宮筆畫緊密，向四周盡量放縱能夠放縱的筆畫，形成中斂旁肆的結(jié)體特征。

清代包世臣說(shuō)：“凡字無(wú)論疏密斜正，必有精神挽結(jié)之處，是字之中宮，然中宮有在實(shí)畫，有在虛幻，必審其字之精神所注，而安置于格內(nèi)之中宮，然后以其字之頭目手足分布于旁之八宮，則隨其長(zhǎng)短實(shí)而上下左右皆相得矣?！?/p>

有些字的中宮很明顯，如“平”字，其中宮是在波畫與豎畫的交叉處，正好在九宮格的中央。有些字的中宮不好把握，如“乃”字，無(wú)筆處是中宮，是在虛處。

《曹全碑》結(jié)體上的中斂旁肆，給原本靜穩(wěn)的結(jié)構(gòu)帶來(lái)了生氣，有了飛動(dòng)之感。

3、主筆定位，重心多變

因?yàn)橹鞴P寫得長(zhǎng)而重，所以它能夠決定字的重心。由于主筆的位置不同，因此字的重心也不固定?！恫苋愤\(yùn)用主筆突出，其重心變化也豐富。許多字的重心不斷互換移位，造成結(jié)體上的險(xiǎn)絕之勢(shì)，表現(xiàn)出作者駕馭筆墨的高超能力和卓絕膽識(shí)。有的重心在字的中間，如“中”字和“同”字。有的重心偏在字的右邊，如“赴”字，捺畫放得很長(zhǎng)，該字重心右移。“民”字，將鉤畫變?yōu)檗喈嫞⒋竽懙卣狗?，好像失重，其?shí)很隱定。有的重心偏在字的左邊，如“名”字，放長(zhǎng)了撇畫，重心左移?！白印弊忠彩侨绱恕?/p>

三、《曹全碑》的章法

1、縱有行，橫成列

《曹全碑》縱看成行，橫看成列，布列勻稱，自然和諧，靜穆潤(rùn)和，嚴(yán)整美觀，具有廟堂之氣。

2、左右開張，字距大于行距

《曹全碑》的字多取橫勢(shì)，筆畫舒展奔放，每個(gè)字的兩側(cè)，在具備條件的情況下盡量向外展放，寫在方格中就形成字距大于行距的章法形式，具有疏朗開闊，從容不迫的整體效果。字距大行距小的格局，產(chǎn)生了橫向開張的氣勢(shì)，在字字完美、行列有序的同時(shí)，字里行間更為流暢自然。

3、縱蕩橫涌，靜中寓動(dòng)

《曹全碑》橫向取勢(shì)和重心多變的結(jié)體特點(diǎn)，使其章法靜中有動(dòng)，沉穩(wěn)中寓跌蕩。碑中19行文字，縱向看去，字形大多平，間有方正，有的端正，有的左偏，有的右移，一行行看起來(lái)像一串串珍珠在搖曳擺動(dòng)，銀光閃爍，姿態(tài)亮麗。橫向看去，19字為一排，一層層地左盼右顧，蕩漾起伏，猶如波瀾一樣向前涌動(dòng)。

綜觀全碑，好似水面上微波初起，浪花閃耀，輕柔的濤聲從水面上陣陣掠過(guò)，美不勝收。

四、曹全碑的價(jià)值

明代金石學(xué)家趙崡《石墨鐫華》說(shuō)：“碑文隸書遒古，不減《史卒》《韓敕》等碑，且完好無(wú)一字缺壞，真可寶也?！?/p>

明代書法家郭宗昌《金石史》說(shuō)：此方出最初拓也。止一“因”字半以，其余鋒铓铦利，不損絲發(fā)。因見漢人不獨(dú)攻玉之妙，渾然天成，琢字亦毫無(wú)刀痕……碑陰自伯祺止孝才五十二人，外五人名字不備，當(dāng)是書石闕略，非剝蝕也。書法簡(jiǎn)質(zhì)，草草不經(jīng)意，又別為一體。益知漢人結(jié)體命意，錯(cuò)綜變化，不衫不履，非后人可及。

明末清初政治家、收藏家孫承澤《庚子銷夏記》說(shuō)：“字法遒秀，逸致翩翩，與《禮器碑》前后輝映，漢石中之至寶也?！?/p>

清代書法家鄭簠:《曹全碑》，萬(wàn)歷間出自土中，故得完好如新。碑陰有門生故吏名，出錢以刻石者，蓋全為郃陽(yáng)令此邦人士頌德之文。故碑尚在縣，不知何時(shí)埋沒(méi)，今始掘得，較當(dāng)時(shí)顯著，更流美千載也。書意故是名跡，從中郎法度變出，別成一家。今耳目好新，乃竟宗之，白下鄭早年學(xué)之頗似，晚復(fù)唐，不得氣力，后未見其繼。

清代書法家方朔《枕經(jīng)堂金石書畫題跋》說(shuō)：“此碑波磔不異《乙瑛》，而沉酣跌宕直合《韓敕》。正文與陰側(cè)為一手，上接《右鼓》，旁通章草，下開魏、齊、周、隋及歐、褚家楷法，實(shí)為千古書家一大關(guān)鍵。不解篆籀者，不能學(xué)此書；不善真草者，亦不能學(xué)此書也。”

清代書法家萬(wàn)經(jīng)：“秀美飛動(dòng)，不束縛，不馳驟，洵神品也?！?/p>

清代書法家朱履貞《書學(xué)捷要》說(shuō)：分書石刻，始于后漢。然年代既讖，石質(zhì)磨泐，妍媸莫辨。惟《曹全碑》，明季始出土，于漢碑中最為完好，而未斷者尤佳。邇來(lái)?yè)敉丶染?，字跡模糊，時(shí)人重加刻畫，惟碑陰五十余行，拓本既少，筆意俱存。雖當(dāng)時(shí)記名、記數(shù)之書，不及碑文之整飭，而蕭散自適，別具風(fēng)格，非后人所能仿佛于萬(wàn)一此蓋漢人真面目，壁坼、屋漏，盡在是矣。

康有為《廣藝舟雙楫》說(shuō)：《孔宙》《曹全》是一家眷屬，皆以風(fēng)神逸宕勝。至于隸法，體氣益多。秀韻則有《曹全》、《元孫》。

近代金石文字學(xué)家、書法家楊守敬《平碑記》：“前人多稱其書法之佳，至比之《韓敕》《婁壽》，恐非其倫。嘗以質(zhì)之孺初，孺初曰：'分書之有《曹全》，猶真行之有趙(孟頫)，董(其昌)?！芍^知言。惜為帖賈鑿壞，失秀潤(rùn)之氣?！?/p>

近代藏書家姚華說(shuō)：其用筆多圓勁如篆勢(shì)，所以雖瘦而腴，且如以錐畫石，此中鋒之最顯著也。轉(zhuǎn)折兼用，而折兼有先提而后按者，有迤而下行者，有略斷而續(xù)行者相參。皆因勢(shì)而寬嚴(yán)為之，至純用轉(zhuǎn)筆者，殆極罕見，故能遒麗獨(dú)書也。結(jié)體有與尋常相反而見美者，如“月“字左撇勢(shì)促，而又直豎行而下，行若懸針，偏旁亦往用之，舒斂皆與常相忤，而勢(shì)能相救，由此可悟其變。

《曹全碑》，結(jié)字勻整，用筆方圓兼?zhèn)?，而以圓筆為主，風(fēng)致翩翩，美妙多姿，是漢隸中秀美風(fēng)格的代表。在技法上以精到整飭勝，所以倍受人青睞。如何臨習(xí)《曹全碑》？

臨習(xí)要點(diǎn)有四：

1、要突出“秀”字。

此碑的藝術(shù)風(fēng)格以秀為主，同時(shí)又極具骨力，在臨習(xí)時(shí)，就應(yīng)表現(xiàn)其挺拔的一面。點(diǎn)畫宜寫得豐潤(rùn)，避免枯瘠。行筆多提按頓挫，筆勢(shì)圓熟瀟灑，用筆不宜過(guò)于澀滯，用墨不宜太干。結(jié)構(gòu)方面應(yīng)注意其重心變化規(guī)律，疏朗和緊密相映成趣，結(jié)構(gòu)變化力求豐富。在筆的選擇上，宜采用羊毫筆，這樣可較好地表現(xiàn)出其線條剛?cè)嵯酀?jì)、圓潤(rùn)豐腴的特點(diǎn)。

2、要快慢有致。

臨習(xí)時(shí)不宜一味求快，每一筆畫都應(yīng)快慢有致。比如，起收筆要慢一些，中段要快一些，然后再追疾、澀的結(jié)合。

3、要虛實(shí)有別。

臨習(xí)初期以忠實(shí)于原作的特點(diǎn)為主，要對(duì)原帖進(jìn)行細(xì)致入微的分析和認(rèn)真的體會(huì)，重點(diǎn)放在用筆中的“藏鋒虛勢(shì)入紙”和“藏鋒實(shí)勢(shì)入紙”的比較訓(xùn)練上。訓(xùn)練時(shí)要求筆法精到，一絲不茍，認(rèn)真揣摩結(jié)構(gòu)，注意各部分之間的關(guān)系。結(jié)構(gòu)訓(xùn)練要正確地把握其特征，不可馬虎了事。

4、要博約相參。

在臨摹時(shí)必須有鉆探精神和攻堅(jiān)毅力，先約后博，再由博返約，才可獲得成功。千萬(wàn)不可朝秦暮楚，見異思遷。根基未固，卻忙于創(chuàng)造，此乃學(xué)書之大忌。

此碑不僅具有很高的藝術(shù)價(jià)值，而目有重要的歷史價(jià)值。文中除了記述曹全的生平和世系外，還記載了漢代重大的歷史事件。如文中有“疏勒國(guó)王和德弒父篡位”、“和德面縛而死”等語(yǔ)，與文獻(xiàn)記載不同?？勺鳛橛喺龤v史的參考。另外還記載了張角領(lǐng)導(dǎo)的農(nóng)民起義。當(dāng)時(shí)已波及到陜西，郃陽(yáng)縣民郭家為之響應(yīng)，遂成“燔燒城寺，萬(wàn)民騷擾，人里不安，之郡告急”的局面。對(duì)研究東漢末年的農(nóng)民起義，有著重要的參考價(jià)值。

【碑文內(nèi)容】

君諱全，字景完，敦煌效谷人也。其先蓋周之胄，武王秉乾之機(jī)，翦伐殷商，既定爾勛，福祿攸同，封弟叔振鐸于曹國(guó)，因氏焉。秦漢之際，曹參夾輔王室，世宗廓土斥竟，子孫遷于雍州之郊，分止右扶風(fēng)，或在安定，或處武都，或居隴西，或家敦煌，枝分葉布，所在為雄。君高祖父敏，舉孝廉，武威長(zhǎng)史，巴郡朐忍令，張掖居延都尉。曾祖父述，孝廉，謁者，金城長(zhǎng)史，夏陽(yáng)令，蜀郡西部都尉，祖父鳳，孝廉，張掖屬國(guó)都尉丞，右扶風(fēng)隃糜侯相，金城西部都尉，北地太守。父琫，少貫名州郡，不幸早世，是以位不副德。

君童齔好學(xué)，甄極瑟緯，無(wú)文不綜，賢孝之性，根生于心。收養(yǎng)季祖母、供事繼母，先意承志，存亡之敬，禮無(wú)遺闕。是以鄉(xiāng)人為之諺曰：“重親致歡曹景完。”易世載德，不隕其名。及其從政，清擬夷齊，直慕史魚，歷郡右職，上計(jì)掾史，仍辟?zèng)鲋?，常為治中，別駕，紀(jì)綱萬(wàn)里，朱紫不謬。出典諸郡，彈枉糾邪，貪暴洗心，同僚服德，遠(yuǎn)近憚威。

建寧二年，舉孝廉，除郎中，拜西域戊部司馬。時(shí)疏勒國(guó)王和德，弒父篡位，不供職貢。君興師征討，有率膿之仁，分醪之惠。攻城野戰(zhàn)，謀若涌泉，威牟諸賁，和德面縛歸死。還師振旅，諸國(guó)禮遺，且二百萬(wàn)，悉以簿官，遷右夫風(fēng)槐里令，遭同產(chǎn)弟憂棄官，續(xù)遇禁網(wǎng)，潛隱家巷七年。

光和六年，復(fù)舉孝廉，七年三月，除郎中，拜酒泉祿福長(zhǎng)。沃賊張角，起兵幽冀，兗豫荊楊，同時(shí)動(dòng)。而縣民郭家等，復(fù)造逆亂，燔燒城寺，萬(wàn)民騷擾，人褱不安，三郡告急，羽檄仍至，于時(shí)圣主諮諏，群僚咸曰：“君哉！”轉(zhuǎn)拜郃陽(yáng)令，收合余燼，芟夷殘迸，絕其本根。遂訪故老商量，儁艾王敞、王畢等，恤民之要，存慰高年，撫育鰥寡，以家錢糴米粟，賜癃盲。大女桃婓等，合七首藥神明膏，親至離亭。部吏王宰、程橫等，賦與有疾者，咸蒙瘳悛?；菡?，甚于置郵。百姓襁負(fù)，反者如云。輯治廧屋，市肆列陳，風(fēng)雨時(shí)節(jié)，歲獲豐年，農(nóng)夫織婦，百工戴恩?？h前以河平元年，遭白茅谷水害，退于戊亥之間。興造城郭，是后舊姓及修身之士，官位不登，君乃閔縉紳之徒不濟(jì)，開南寺門，承望華岳，鄉(xiāng)明而治，庶使學(xué)者李儒、欒規(guī)、程寅等，各獲人爵之報(bào)。廓廣聽事官舍，廷曹郎合，升降揖讓朝覲之階，費(fèi)不出民，役不干時(shí)。

門下掾王敞，錄事掾王畢、主簿王歷、戶曹掾秦尚、功曹史王顓等，嘉慕奚斯，考甫之美，乃共刊石紀(jì)功。其辭曰:懿明后，德義章，貢王廷，征鬼方，威布烈，安殊荒，還師旅，臨槐里，感孔懷，赴喪紀(jì)，嗟逆賊，燔城市，特受命，理殘圯，芟不臣，寧黔首，繕官寺，開南門，闕嵯峨，望華山，鄉(xiāng)明治，惠沾渥，吏樂(lè)政，民給足，君高升，極鼎足。

中平二年十月丙辰造

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