網(wǎng)視導(dǎo)讀: 當(dāng)冰冷的電視劇大盤迎來(lái)備受期待，肩負(fù)“救市”重任的《千古玦塵》，而頂級(jí)配置項(xiàng)目卻淪為吐槽盛宴，近些年的電影咖下凡古裝劇之路基本可以定調(diào)了。金馬影后，當(dāng)紅流量小生，騰訊平臺(tái)的S級(jí)制作，搭配經(jīng)典IP，《千古玦塵》的豪華陣容在立項(xiàng)之初就引起了一輪討論，不過(guò)也是以吐槽角色適配度不夠?yàn)橹鳌?/span>
到了播出的時(shí)間，女主角周冬雨已經(jīng)晉級(jí)三料影后了，這種身份本應(yīng)為劇帶來(lái)多一重的保障，但以劇呈現(xiàn)出來(lái)的質(zhì)感來(lái)看，電影咖與古裝劇如何兼容仍然沒(méi)有好的解決方式。
古裝作為長(zhǎng)盛不衰的一類中國(guó)影視圈的保留題材，不僅市場(chǎng)潛力巨大，對(duì)演員的助力也是有目共睹的。以其固有屬性為基礎(chǔ)，很多古裝類型最需要的主角特性往往并非演技，而是貼合人設(shè)的硬件條件；電視劇與電影的制作周期以及拍攝手法也差別較大。在此情況下，久經(jīng)大銀幕打磨的演員，比起通過(guò)古裝劇的運(yùn)行模式最大限度揚(yáng)長(zhǎng)避短的流量明星們，曾經(jīng)在電影里得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)反而不再突出。
在各大導(dǎo)演的鏡頭里留下經(jīng)典形象的文藝男神張震，高齡挑戰(zhàn)仙俠劇，盡管演技維持了一定的水準(zhǔn)，但并不足以彌補(bǔ)造型與人設(shè)的差異，最終《宸汐緣》的試水結(jié)果不太理想。
與周冬雨系出同門的謀女郎章子怡則由于超齡演繹少女戲份不僅被吐槽外形違和，完全走出舒適區(qū)的影后甚至暴露了演技上的缺陷，下凡一遭，反倒跌下神壇。
經(jīng)歷豐富的觀眾在電影咖的一次次失敗中眼光越發(fā)敏銳，而有了前車之鑒的新晉影后周冬雨卻還是選擇在小熒幕中坐實(shí)觀眾的判斷。
當(dāng)憑借《少年的你》一舉奠定地位的周冬雨，同樣以陳念的瘦小身軀和清淡樣貌出現(xiàn)在仙俠劇中，三界主神，風(fēng)華絕代的女主角上古就很難讓人入戲了。
再加上劇本中略顯生硬的直性子設(shè)定以及過(guò)于現(xiàn)代化的臺(tái)詞，更加放大了周冬雨身上小妞電影里的演技痕跡，這時(shí)演員嘴里的動(dòng)輒幾萬(wàn)年歲月就沒(méi)有了遺世獨(dú)立的氛圍，只剩下一串沒(méi)有靈魂的數(shù)字。
演員在電視劇電影兩種模式之間的切換固然難以把握，古裝也同樣對(duì)演員的風(fēng)格有所挑剔，影后的困境大概證明了大銀幕與小熒幕之間的通道還是有待開(kāi)發(fā)的。
隨著影視行業(yè)的發(fā)展，對(duì)于演員從大銀幕向小熒幕流動(dòng)，可以說(shuō)是一種新趨勢(shì)，好萊塢作為行業(yè)前沿，早在幾年前就開(kāi)始了這樣的嘗試。而美劇、好萊塢電影之間制作方式以及審美標(biāo)準(zhǔn)的逐漸趨同，再加上疫情對(duì)全球電影市場(chǎng)造成的巨大沖擊，都加速了這一趨勢(shì)。如最近大熱的“影后+網(wǎng)劇”潮流的產(chǎn)物《東城夢(mèng)魘》，就成功幫日漸活躍在重溫經(jīng)典類節(jié)目中的奧斯卡影后凱特溫斯萊特找到了新方向。
同樣的這種模式在我國(guó)影視市場(chǎng)也磨合了許久，但直到去年，一向深耕于文藝電影的秦昊憑借《隱秘的角落》來(lái)到大眾面前，才算打通了我國(guó)電影咖下凡網(wǎng)劇的正式通道。不過(guò)獲得流量的秦昊緊接著又交出了一份古偶的答卷，慘淡的口碑則再次證明了電影咖與古裝劇之間的障礙或許太多了些。
在傳統(tǒng)影視行業(yè)與新興網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的攻守轉(zhuǎn)換幾乎已經(jīng)完成的情況下，制作規(guī)模，技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)等各方面向大銀幕作品看齊的精良網(wǎng)劇可以說(shuō)是為“下凡”的電影咖們量身打造的轉(zhuǎn)型橋梁。無(wú)論是富有層次的人設(shè)還是精心打磨的劇本，以及技巧性十足的鏡頭，對(duì)于來(lái)自大銀幕的演員都能更好地釋放能量，同時(shí)電視劇的表達(dá)手法也使電影演員們?cè)跐撘颇惺煜ち藙∽鞯谋磉_(dá)方式，最終達(dá)到平衡。而大部分古裝劇的特殊性在目前的發(fā)展階段顯然并不能承擔(dān)這樣的橋梁作用，習(xí)慣于大銀幕的演員們也許可以暫緩此方向的腳步。
隨著影視工業(yè)體系的成熟，電視劇與電影的交融勢(shì)必越來(lái)越頻繁，盡管電影演員在“下凡”的優(yōu)質(zhì)資源選擇上目前顯得有些捉襟見(jiàn)肘，但古裝劇的嘗試已經(jīng)十分充足。演員們作為兩種表達(dá)方式互相交流的重要載體，發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)進(jìn)行不同視聽(tīng)領(lǐng)域的探索并聯(lián)結(jié)電影電視劇市場(chǎng)，才是重點(diǎn)。
