九、草書中的線條

中國書法是線條的表現(xiàn)藝術(shù)，草書從篆隸中逐漸演變過來，線條是草書藝術(shù)最基本的結(jié)構(gòu)單位

無論從線條的長度、質(zhì)量、角度、方向，還是從線條的連接、折轉(zhuǎn)、粗細和衄挫等等方面，都超越了書法諸體那種悠游于無極之境的生命的狂舞無不是由線條來交織演繹的。草書線條所表現(xiàn)出的線質(zhì)、線性、線形的美感是草書創(chuàng)作的關(guān)鍵。

對一個書法家來說，草書造詣的高深，在于他對線條的理解把握的能力，運用線條傳神造勢以達到氣韻生動境界的本領(lǐng)。

草書的線條，已經(jīng)少有楷、行書中的平和直，更多的是曲線。筆毫多數(shù)是作順時針方向繞行，少數(shù)情況下作反時針方向繞行。點、橫、豎、撇、捺等畫，常是在筆毫轉(zhuǎn)動中順勢寫出的。曲線，表現(xiàn)了草書線條的特色，構(gòu)成了草字的形質(zhì)。臨寫時，要注意掌握順時針和反時針方向轉(zhuǎn)筆的技巧，注意把握線條由直轉(zhuǎn)曲和由曲轉(zhuǎn)直的用筆，使線條既連貫又有輕重變化。

草書線條務(wù)求精準(zhǔn)合理。作為基本結(jié)構(gòu)單位的草書線條，是作品產(chǎn)生藝術(shù)效果的關(guān)鍵。如沒有這種合理性、精準(zhǔn)性，人們連你寫的是什么字都不認(rèn)識，便會失去欣賞的興趣。

草書線條要呈現(xiàn)出節(jié)奏，但不像歌曲那樣有固定的一強一弱的節(jié)拍，而是不規(guī)則地時疾時緩地進行著。一般來說，筆毫重按時行筆較澀，筆毫輕提時行筆較疾，因而顯出或滯重或飄逸的不同效果。在節(jié)奏變化中可以產(chǎn)生豐富的線條，臨帖時，應(yīng)當(dāng)用心體會，揣摩原帖如何運筆，以便將這方面的技法學(xué)到手

草書線條要有速度感，相對迅捷，用筆的提按、轉(zhuǎn)換較快。許多線條是在一瞬間完成的，具有生命力的外形，這種美的視覺形象的沖擊力是巨大的。草書是在相對迅捷的狀態(tài)下一揮而就，筆法純粹地為我所用，為情所用，用筆的提按、轉(zhuǎn)換是在稍縱即逝的瞬間完成的。但有速度感的字不是絕對寫得快，寫得很慢的字也可以有速度感。中鋒行筆，折筆、提按的處理，要不急不躁，合情合理。這一點需要在臨帖時細心體悟。有速度感也不是線條全部連綿，有停頓的線條，才會在感覺上表現(xiàn)出連綿的意境。連綿不斷反而沒有氣勢，只有在連綿線條中不斷產(chǎn)生出各種各樣的技法停頓，這種停頓才會產(chǎn)生氣勢連綿的感覺。強拉硬扯的痕跡可別讓節(jié)奏不存、筋骨喪失的所調(diào)“龍飛鳳舞若縈春蚓、“如綰秋蛇

就每一根單獨的線條來說，草書線條兩端，要以蔵為主，不可小露。起筆鋒藏會使線條勢沉雄渾，露則線條尖刻薄輕；收筆鋒藏，線條氣吞四方，筆力強勁，勢蓄意滿，露則意氣外泄，感會乏味。“中段”主要表現(xiàn)形態(tài)美。草書中線條的中間部分，也要有提有按、有快有慢交替表現(xiàn)出內(nèi)含骨力、想象豐富的外形特征來。草書中線條的中間部份同樣是書家利用提按，在快慢交替中完成的，由情的激發(fā)，表現(xiàn)出內(nèi)含骨力，想象豐富的外形特征來，如果兩端還有明顯“藏露”的跡象可尋，那么其中間部分是靠作者的主觀能動的發(fā)揮，在合乎書法審美的范圍內(nèi)發(fā)揮的，這往往又是書家長期訓(xùn)練不斷體悟的結(jié)果，使其外形特征逐步符合草書的審美要求。

草書中寫好長線條是臨帖重點。長線條，有時候一個字中的一個筆畫，有時是用一筆連寫好幾個字也叫長線條。所有的長線條都可以理解為一根線條。長線條由實筆和虛筆所組成的。它和筆畫未必是一一對應(yīng)的。在草書中更有一筆寫三四個字的情況很多，都可以叫長線條。張旭的《古詩四貼》。'青鳥向'三個字就是一筆過寫成的。書寫長線條可以多次發(fā)力，形成多個發(fā)力點，相當(dāng)于加油站，但不能過于頻繁，也不宜痕跡太重，要避免破碎、做作，才可得大氣象。

草書線條的表現(xiàn)力是極強的，在情感的催化下，無窮變異，既有律動劇烈、激情澎湃；也有線條沉穩(wěn)，厚樸簡約。境界高的，線條的質(zhì)感陽光明快，厚樸而簡約，形態(tài)悠揚而生發(fā)自然，一派勃勃生機；

草書線條的形象要合乎審美理想的藝術(shù)效果，充滿骨力、轉(zhuǎn)換合理、濃淡自然、枯澀得體，厚重豐實。

草書線條要簡約。草書書法在某種程度上是書法中最簡便、最簡省的書法類型之一。簡約可以帶來線條的暢達也就是通暢的意思，線條流暢，多圓轉(zhuǎn)少方折，無阻礙，流暢、富有動感。檢閱簡約才可以寫的飄逸。歷史上有很多的行草書書法家都寫的很飄逸，飄逸的關(guān)鍵不是飄，而是“逸”字，瀟灑自如。一幅好的草書作品，在線條質(zhì)量上肯定要夠“風(fēng)騷”，肯定要能“撩人”，肯定要值得去把玩。和諧自然，姿態(tài)萬千，如美女的舞姿。

草書線條非常有助于我們表達個人鮮明的個性。線條的粗細疏密，長短輕重，都可以從某個角度表達我們書寫者獨特的個性。比如，一副書法作品他的線條波動起伏很大的話，那么大概率意味著這位書法家在書寫的時候內(nèi)心的起伏不定。

下面列舉一下草書線條中存在的問題問題，可供學(xué)者，引以為戒：①、游絲飛舞、軟弱無力②失于規(guī)矩，線條狂舞，黑氣滿紙，曲直不當(dāng)、，丑怪不堪， 情形相悖， 情感流露變成了莫名的由來。③淺俗無活力，如『死蛇掛樹』，一片死寂。④轉(zhuǎn)換無方，滋生出怪異的病態(tài)外形。⑤丑怪扭曲，淺俗飄滑，滿紙飛舞，無一可檢，無周密與嚴(yán)謹(jǐn)可言。

最后，寫好草書線條要多臨王獻之、張旭、懷素、黃庭堅的草書，他們是玩線條一等一的高手。比如懷素的《自敘帖》線條的流動韻律極美，如具有生命力的流動線條構(gòu)成，生機盎然。

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