詩評人鞏曉榮

鞏曉榮，筆名冀城云，甘谷縣畜牧局高級畜牧師，中華詩詞學(xué)會、甘肅省詩詞學(xué)會會員、甘肅省楹聯(lián)學(xué)會會員、天水市詩詞學(xué)會會員、甘谷縣詩詞學(xué)會會員、甘谷縣作協(xié)會員。曾在《詩詞月刊》、《中國詩歌報(bào)》、《甘肅日報(bào)》、《甘肅詩詞》、《中國鄉(xiāng)村雜志》、《冀風(fēng)詩刊》、《天水日報(bào)》、《天水晚報(bào)》、《甘谷文苑》、《甘州詩詞》、《網(wǎng)上西部》、《鳳凰生活網(wǎng)》等刊物發(fā)表作品數(shù)篇。

訴衷情令·春緣

牽手一生

春風(fēng)越過小橋東，碧水映晴空。柳新舒腰微醉，點(diǎn)水戲漁翁。

勻彩墨，訴輕風(fēng)。意融融。情生一線，紙墨相憐，依是初衷！

 鞏曉榮賞析：

這首詞，上片寫景，下片寫情。全詞借春風(fēng)新柳，小橋流水，晴空如洗的景像，襯托詩人在這如詩如畫的春景中，情意融融，潑墨作畫，把對春光的熱愛飽醮筆端，訴給春風(fēng)，就像這漁翁，專注一線，把春色渲染成美麗的畫圖，不辜負(fù)初衷，不辜負(fù)春光。景與情諧，物與人合，即宛轉(zhuǎn)含蓄，又明朗爽利。這正是與春天結(jié)緣，緣就在這春風(fēng)中、柳湖上、楊柳岸，小橋東，就在這如詩如夢的畫圖中。表現(xiàn)了詩人嫻熟的寫詞技法和駕馭文字的能力。

上片起筆“春風(fēng)吹過小橋東，碧水映晴空，柳新舒腰微醉。'先繪出一幅如畫春景：麗日碧空，東風(fēng)送暖，催引生機(jī)；吹過小橋，柳因春風(fēng)吹拂而萌發(fā)春意，雖未青青成陰，卻染得人滿眼春色；“新、舒、醉'三字把春風(fēng)、嫩柳寫得生動，動中蘊(yùn)含無限生機(jī)，擬人化的寫法，其實(shí)也是詩人陶醉在這春光中。你看那漁翁，手持釣魚桿，沉醉在享受中，不知是魚點(diǎn)水，還是風(fēng)戲水。點(diǎn)的恰到好處。

下片筆鋒一轉(zhuǎn)，承接上片，原來詩人是來寫生的?！皠虿誓?，訴輕風(fēng)，意融融，情生一線，紙墨相憐。”勻好彩墨，告訴春風(fēng)，把詩人對春光的愛憐融會在筆端，畫出最美的春光。才是初衷。其實(shí)就是與春結(jié)緣。

縱觀全詞，可以看出，作者即是詩人，也是畫家。一切景語皆情語也。一首詩，一首詞，也是一幅畫，畫中有詩，詩中有畫。詩境與畫意結(jié)緣，水乳交融。

建議下片“情生一線'，把“生”字改為“牽'字，“依是初衷″，把“是'改為“舊'，也許更能突出主題。

——選自【擷芳詞館】

南郭居士，本名郭軍。著有《南郭詞文》，并獲第三屆“中國金融文學(xué)獎”詩歌提名獎。合編有《雪藻蘭襟》等幾部詩詞集。獲“首屆國際詩酒文化大會”現(xiàn)代詩入圍獎。作品入編第四屆中國百詩百聯(lián)大賽。被全國詩詞家神州行組委會授予“新中國成立70周年優(yōu)秀詩詞家”。系中國詩歌學(xué)會、中華詩詞學(xué)會、中國金融作家協(xié)會、《詩刊》子曰詩社會員。

冬月寄懷（新韻）

月下聽琴（甘肅）

蒼山紅日遠(yuǎn)，暮色近柴門。

爐火溫醇酒，情詩掃舊塵。

語沉多況味，茶淡去顏真。

云厚天飛雪，依窗盼故人。

南郭居士點(diǎn)評：

這首《冬月寄懷》是平起首句不押韻五律，用新韻。全詩意境清靜幽雅，詩情畫意引人駐目，并有“暮色近柴門”、“語沉多況味”、“依窗盼故人”等頗為精彩的句子。當(dāng)然詩中亦有些許細(xì)節(jié)問題。

首聯(lián)“蒼山紅日遠(yuǎn)，暮色近柴門。”一遠(yuǎn)一近，蒼山紅日，暮色柴門，一幅優(yōu)美的畫卷開始呈現(xiàn)在我們眼前。

頷聯(lián)“爐火溫醇酒，情詩掃舊塵?！泵鑼懡?，鏡頭進(jìn)入“有我”的氛圍。對仗工整。

頸句“語沉多況味，茶淡去顏真?！边M(jìn)一步從聽覺味覺來體現(xiàn)“況味”和“顏真”。“多況味”和“去顏真”對仗不工。

尾聯(lián)“云厚天飛雪，依窗盼故人。”本來是非常精彩的一聯(lián)，也極有意境，特別是“依窗盼故人”神行兼?zhèn)?，意味深長，可惜上句“云厚天飛雪”與首聯(lián)的“紅日”沖突了。

——選自【荷華媚詩詞庭】

感秋

姜彥偉（吉林德惠）

昨日黃花遍地開，閑邀綠酒醉階臺。

如今去雁無留意，一別霜天影自哀。

南郭居士點(diǎn)評：

這首《秋感》有一點(diǎn)淡淡哀愁，哀愁中又透露一絲悠閑和淡然，也許是清歡之外的境界，或許就是所謂的清愁。這正是該詩的可取之處。

首句“昨日黃花遍地開”，其中“昨日黃花”其實(shí)是“明日黃花”的翻版，蘇東坡的兩首詩中分別有“相逢不用忙歸去，明日黃花蝶也愁”和“萬事到頭都是夢，休休。明日黃花蝶也愁。”同樣都是表達(dá)要珍惜眼前的景色的意思。

次句便是對上句的承接，即如何珍惜這菊開滿地的美好時光呢？當(dāng)然，“閑邀綠酒醉階臺”便是詩人的最好答案了?！熬G酒”和燈紅酒綠詞語有關(guān)，這里不再細(xì)說。

“如今去雁無留意”從悠閑輕輕轉(zhuǎn)入憂愁，雁是候鳥，秋天就要遠(yuǎn)離，這是自然規(guī)律，自然也“無留意”了，教人產(chǎn)生一種莫名的惆悵。

尾句“一別霜天影自哀”便是顧影自憐，這里用“霜天”是很恰當(dāng)?shù)模荏w現(xiàn)一種“冷”的感覺，再加上“別”和“哀”，都是傷感的字，很好地烘托了歲月變遷帶給人心中的哀愁。

該詩在意境的表達(dá)上是成功的，而詩的靈魂就是意境，因此這首詩也是成功的。用詞上，首句的“遍地開”感覺有點(diǎn)隨意了。

——選自【浪淘沙室】

閑居鄉(xiāng)下有感

云兒依舊（湖南）

清風(fēng)一枕月牙新，泉水叮咚耳畔真。

憶及匆匆忙碌日，朝鈴摧夢夜歸人。

南郭居士、云水齋點(diǎn)評：

對一首詩不同的人理解不同，是很正常的現(xiàn)象，兼采眾長，也是學(xué)習(xí)者該有的態(tài)度。云兒依舊這首七絕是一首好詩，雖然在點(diǎn)評過程中對個別地方我倆觀點(diǎn)出現(xiàn)碰撞，但有碰撞才會有火花，有助于相互的交流和促進(jìn)。該詩起承轉(zhuǎn)合都很自然到位，因此我們在點(diǎn)評中特意用了“起句”、“承句”、“轉(zhuǎn)句”和“合句”。

起句“清風(fēng)一枕月牙新”意境很美，“清風(fēng)一枕”用的不錯。承句“泉水叮咚耳畔真”，這一句在“真”字上我倆觀點(diǎn)出現(xiàn)了碰撞和分歧，當(dāng)然作為討論也是很正常的。

南郭居士認(rèn)為這個“真”與泉水叮咚的過渡不緊密，雖然語意似乎是正確的，但語法上不流暢，一般宜用動詞描繪，不然解釋起來稍覺牽強(qiáng)，有湊韻之嫌。

而云水齋則認(rèn)為，這個“真”用的很妙。他認(rèn)為，中國文化傳統(tǒng)中，特別是《老子》《莊子》中，這個真是有特殊含義的，就是自然，就是人生的真滋味。天人合一是中華文化的精髓，而生活在城市水泥籠中的人是不大能體會到這個天人合一的，所以這個“真”，是自然本來的聲音、模樣，是人生的本來面目、狀態(tài)。所以，這個“真”在這里真真是妙不可言。

再從詩的角度看，這個真是不是湊韻。這句話表達(dá)的意思應(yīng)該是：耳畔聽到了真正的自然中泉水叮咚的聲音（不是錄音）。真切地感受到了生活在自然中的滋味。其中前一個意思，因詩平仄的需要，省略了聽，先后順序作了調(diào)整，但意思我認(rèn)為是能理解的，也是寫詩允許的。直說就是：泉水叮咚（在）耳畔真（切地響著），不過這樣的解釋，反映不出原詩必味道。后一個意思，是根據(jù)作者前后的意思“品”出來的。

轉(zhuǎn)句“憶及匆匆忙碌日”，“憶及”屬轉(zhuǎn)折詞，用得不錯，“匆匆忙碌日”中“匆匆”和“忙碌”意思有所重疊，雖然語法上沒有問題，但從詩詞精煉的角度而言，一般用一個就可以了。

合句“朝鈴摧夢夜歸人”很不錯，“朝鈴”是學(xué)校的鈴聲還是床頭的鬧鐘，總之是摧人從美夢中醒來，最終還是日復(fù)一日辛勞的“夜歸人”，巧妙地襯托出此時閑居鄉(xiāng)下的悠然自得。

——選自【浪淘沙室】

詩評人李悅嶺

李悅嶺：詩人、學(xué)者。主要從事《金瓶梅》作者及文本研究，曾應(yīng)邀參加2015年第十一屆徐州國際《金瓶梅》學(xué)術(shù)研討會。

甘州遍·驃騎戰(zhàn)祁連

南郭居士

關(guān)山望，明月出長安。向祁連。雄兵悍將，犀弓鐵甲，軍行未歇朔方寒。

吞宿雪，點(diǎn)狼煙。胡兵漢騎相逐，鼙鼓不曾閑。雁聲絕，戍角向天喧。拓疆難。家書更待，節(jié)使靖三邊。

李悅嶺賞析：   

南郭居士先生不僅詩詞寫得好，對歷史也是相當(dāng)?shù)氖煜ぃ厄婒T戰(zhàn)祁連》不僅寫了一位歷史人物，通過“驃騎”將軍這個人物，又挖掘出埋藏在北方那段歷史傳奇。

詩人想通過“驃騎”這英雄的詞匯貫穿懷古情懷，或者說利用一個偉大的形象豐富內(nèi)心  ，彰顯“關(guān)山望，明月出長安。/向祁連”的戰(zhàn)斗精神?！厄婒T戰(zhàn)祁連》屬于歷史，也屬于詩人自己。

歷史人物的心理活動和戰(zhàn)爭的宏大場面躍然紙上，甚至讓我們看到了古人列隊(duì)的雄姿和無畏的軍人形象真實(shí)的反映到眼前。相隔千年，還能感覺“雄兵悍將，犀弓鐵甲/軍行未歇朔方寒”的極限挑戰(zhàn)。朔方，漢時北方重鎮(zhèn)，和祁連山一樣，成為漢匈之戰(zhàn)的一個文化縮影?！败娦形葱贩胶睒?biāo)注的是一種精神向度，弘揚(yáng)的卻是詩人熾熱的愛國激情。“吞宿雪，點(diǎn)狼煙”更是點(diǎn)出了戰(zhàn)爭的殘酷性和緊迫感。這是寫驃騎將軍與戰(zhàn)爭的一段畫面，

詩人勝似身臨其境，讓躁動的心穿越回到“雁聲絕，戌角向天喧”大漢武帝動蕩時代，加深“拓疆難。家書更待……”的感慨、懷鄉(xiāng)情感。詩人的過人之處就是讓這首詞脫俗于英雄形象單一的超拔，而是走向人性的豐富和魅力無窮的詩意氛圍，讀取“節(jié)使靖三邊”結(jié)尾句時，仿佛歷史的時針定格在那里，民族自豪感油然而生，或許這就是詩人理想的精神家園吧，詩人含蓄的表達(dá)使主題內(nèi)容統(tǒng)一完美，盛世之光，無疑讓詩人找到了這個民族凝聚的靈魂。

——選自【步蟾宮室】

吐魯番坎兒井吟

紅光普照（甘肅）

沙擁孤城傍仞巔，蜿蜒赤焰照西天。

莽原坎井拈烏鷺，暗隧明渠引趵泉。

潤得甜蘿葡玉翠，催離苦蒂密瓜鮮。

安居綠諸沾先露，欲舞當(dāng)歌古洞仙。

注：1.赤焰。吐魯番緊靠火焰山。

2.坎兒井是荒漠地區(qū)特殊的灌溉系統(tǒng)，普遍于中國新疆吐魯番地區(qū)?？矁壕c萬里長城，京杭大運(yùn)河并稱為中國古代三大工程。

3.烏鷺。圍棋別稱。

4.古洞仙。開鑿坎兒井的先人。

李悅嶺賞析：

沿著西域大漠，就能發(fā)現(xiàn)，人類文明之光依然像詩人名字一樣——紅光普照。那是一種信念。在《吐魯番坎兒井吟》這首詩里，坎兒井更是民族智慧的集中體現(xiàn)，在詩人的筆下塑造成另一道風(fēng)景。詩人無限感懷，用古韻辭章演繹出最美的西域風(fēng)情，從中勾勒出吐魯番的沉淀的歷史。

“沙擁古城傍仞巔”，這是戈壁灘孤寂荒涼的真實(shí)寫照。落筆伊始，詩人進(jìn)入自我封閉的狀態(tài)，急需找到一個突破口，把情愫通過文字表達(dá)釋放出來。詩人說：“坎兒井是荒漠地區(qū)特殊的灌溉系統(tǒng)，普遍于中國新疆吐魯番地區(qū)?？矁壕c萬里長城，京杭大運(yùn)河并稱為中國古代三大工程”。

難以想象，在生產(chǎn)力極其落后的古代，坎兒井人在“蜿蜒赤焰照西天”極度惡劣的生存條件下，開挖坎兒井是一樁多么艱難的巨大工程。詩人在這里引用神話故事暗喻火焰山難以形容的熾烈程度，委婉的表達(dá)出“赤焰照西天”的詩歌意境，而這深邃的意境對歷史的深切關(guān)注便與讀者產(chǎn)生共鳴。

莽原上的坎兒井是一個詩眼。詩人用“莽原坎井拈烏鷺”作為比喻，烘托坎兒井棋藝般奧妙和先人開挖坎兒井的超凡智慧，用“暗隧明渠引趵泉”挖掘出那個時代坎兒井精神和文明。在重提絲綢之路意義重大的當(dāng)下，瓜果飄香的意境，何不就是現(xiàn)代人們追求的詩意生活？享受安逸的精神生活，坎兒井人早有，“欲舞當(dāng)歌古洞仙”就充分體現(xiàn)出那個時代的社會風(fēng)貌和精神追求。

詩人紅光普照老師用現(xiàn)代審美為我們詮釋坎兒井歷史和現(xiàn)實(shí)意義，無不凸顯出民族的凝聚之心和偉大的民族之魂。

——選自【滿江紅室】

詩評人清雅月影

王宜香，女，筆名：清雅月影。號：詩茵。中華詩詞學(xué)會會員，市作協(xié)會員，日照市格律詩詞院會員。喜詩詞，性格直爽，愿光交文友。

滿庭芳·庚子上元觀女籃博弈有感

梅實(shí)（內(nèi)蒙古）

孤月盈盈，茶余聊懶，觸屏摘字窮思。

調(diào)臺五序，籃苑現(xiàn)英姿。

默契風(fēng)云外渡，轉(zhuǎn)空舞、顛覆尋機(jī)。

灌籃已、迂回奮臂，跨馬射天圍。

同塵惺相惜，純真意慨，救贖交疑。

幾拼醉，芳華霸氣倫魁。

寥寂寒涼頓散，春旋律、豁暢搖旗。

從心定、余情抗疫，凝待暖風(fēng)吹。

清雅月影評析：

滿庭芳是詞牌中的長調(diào)之一，滿庭芳，又名'鎖陽臺''滿庭霜''瀟湘夜雨''話桐鄉(xiāng)'滿庭花'等。以晏幾道《滿庭芳·南苑吹花》為正體，雙調(diào)九十五字，前后段各十句、四平韻。另有幾種變體。此篇為正體。

這是一首即時有感而作。上闋首句：孤月盈盈，茶余聊懶，本句應(yīng)對仗，就文章功底來看，猜作者可能是一時疏忽。這句點(diǎn)出時間，續(xù)而引向正題，作者正搜腸刮肚欲寫詞窮，百無聊賴搜調(diào)電視臺來排解郁悶，巧見正在播出女子籃球賽，她們各顯神通，飛挪騰移，競爭甚是激烈。此時作者已構(gòu)思鋪設(shè)好本詞框架。章節(jié)把握不錯。

下闋由場景轉(zhuǎn)入感慨，看她們你拼我奪，拼勁奪魁。作者不由得被女籃這份斗志影響，在家寂寥之心大好。鼓掌為勝利一方歡呼之余，從而引發(fā)聯(lián)想而堅(jiān)信，民眾齊心抗疫，必會如女籃之勇，眾志成城則迎來春暖花開。

本詞文意順達(dá)通透，章法自然。詩詞來源于生活，真實(shí)的情感最動人，作者能把自己的一段茶余飯后，以凝煉的文字，細(xì)微的刻畫，呈現(xiàn)給讀者。詩詞要的就是真實(shí)情感，善于撰寫生活氣息的詩詞，是令人欣賞的。

——選自【錦園春室】

蘇幕遮

魂落秋硯

雁霜濃，籬菊瘦。寒鑒秋聲，霧濕堤邊柳。

山寺鐘聲從不負(fù)。風(fēng)雨黃昏，如約敲依舊。

捻詩心，扶病酒。深意難藏，漫剪輕羅袖。

顧盼殷勤常錯守。鶴影寒塘，誰解塵寰扣。

清雅月影評析：

該首蘇幕遮是一首帶有幽怨落寞情緒的詩詞。離人去遠(yuǎn)，獨(dú)守相思，一份小女子情懷隱約其中。

上闋首句對仗，以霜，菊，兩個物象點(diǎn)明時間屬于秋天，自古逢秋悲寂寥，秋天更是詩得以生發(fā)的季節(jié)。作者以：鐘聲從不負(fù)，如約敲依舊。來反襯相思之人，有負(fù)歸來。

下闋顧盼殷勤常錯守，更是久盼心境的直白。鶴影寒塘一詞，化用了紅樓夢,湘云和林黛玉的一次對詩：湘云出上聯(lián)'寒塘渡鶴影' 

林黛玉對下聯(lián)'冷月葬花魂' 。借寒塘鶴影一詞，來隱喻那種悲涼凄清，無法排解的愁懷。

全文意境很唯美。稍有感覺不妥處，是山寺鐘聲，因從文中遣詞，出現(xiàn)顧盼殷勤，羅袖，即是小女子情懷，從扶病酒來看，場景應(yīng)是居家所感。山寺一般都是僻靜深山之所。鐘聲雖然傳的遠(yuǎn)，總是跟女子所居之處有些不匹配。遣詞應(yīng)該注意細(xì)節(jié)描寫。若把山寺去掉，修改為日常的報(bào)時鐘聲，就沒有歧義了。因鐘聲是古代一種報(bào)時方式。

另附我個人一點(diǎn)觀點(diǎn)。今人，特別是女士，寫這樣的返古、泥古詩詞很多，喜歡意境唯美凄美，喜歡遐想虛構(gòu)古代的故事情節(jié)?？赡苁切∨忧閼训耐ú“?，作為我也是女子。也是理解的。但終是缺少作品的真實(shí)性。故，不倡導(dǎo)如此寫作。

——選自【天仙子室】

詩評人潔心

潔心，本名宋曉潔，網(wǎng)名云水之央，中華詩詞學(xué)會會員，《雪藻蘭襟》副總編，《中華詩詞導(dǎo)刊》總編（主律詩）。參與主編了團(tuán)結(jié)出版社出版發(fā)行的《臨屏精華詩詞賞析》、《雪藻蘭襟精華詩詞》、《清韻十二釵》三本詩集。創(chuàng)建自己的公眾號“潔心詩語”，愿于煙火人間擷取俗情萬縷，織一世清花素詞，慰己之心，不擾他閑。

采桑子·也說秋

踏雪飛歌

清風(fēng)一點(diǎn)千珠令。楓也丹丹，葉也翩翩。也說殘荷勝以前。

逢秋誰說梧桐落。意也闌珊，情也闌珊。一曲樓蘭春上弦。

潔心評析:

《采桑子》又名《丑奴兒令》、《羅敷媚歌》，雙調(diào)，一般有三個體裁，和凝體、李清照體和朱淑真體，分別為四十四字、四十八字和五十四字，李清照體為疊韻詞。此作品是采用和凝體。

小詞讀來清麗幽雅，淡淡的愁思若有若無地鑲嵌于文字中，似說秋、似說人，猶如一曲幽遠(yuǎn)的笛韻縈繞在耳邊，時而悠揚(yáng)，時而平緩，又時而低隱。

整首詞與小令的特點(diǎn)相融，明快精煉典雅，在此基礎(chǔ)上又加深了情感的成分。一般小令多以描寫為主，這里作者一改傳統(tǒng)手法，以抒情為主，但抒情不直白而是含蓄蘊(yùn)藉，吟來如品秋茶。這首作品屬于典型的婉約派小令。

上闋用楓（風(fēng)）來鋪開秋日的話題，在清涼的秋風(fēng)吹拂下，多少植被如得令一樣逐漸完成秋的使命。楓，漸漸紅滿山坡，各種葉子也紛紛揚(yáng)揚(yáng)地墜落。這些描寫都是看起來正常的秋日，但對荷的描寫卻不同。

作者用了“殘荷勝以前”，把人從景中引入到情的意境里。讀者不禁要問:為何說殘荷勝以前呢？到底是今秋的荷真的比往年敗落得更嚴(yán)重，還是作者的一種心境？我想應(yīng)該是后者吧！或者是把自己的心情置身于荷中，說荷而喻己，又或者是說自己對心的修煉是一個失敗者，常常還是受俗事紛擾，置身其中無法逃脫。

下闋緊接上闋的意境，說到梧桐落，高大挺拔、高貴華麗的梧桐秋日也開始凋零，如那殘荷一般也是不由自己。人又何嘗不是如此？“歲月不憐誰人老，人由歲月戲凡身”，不知不覺中“意也闌珊，情也闌珊”！人生就是如此，世上一遭，終會成為“樓蘭古國”。

結(jié)句意境很美，留白的想象空間豐富，一半感嘆一半希望，愁思里伴著芊芊好夢，這一切用“春上弦”來代替。春是一切美好的開始，萬物皆生死輪回，凋零、敗落后又是重生，正如四季的輪回，冬天去了，春又歸來……

——選自【女子詩詞閣】

詩評人云水齋

高兔榮，男，山西省呂梁市中陽縣寧興學(xué)校高級教師。網(wǎng)名止水，愛好文學(xué)，學(xué)寫過詩詞、散文、賦等。作品偶爾見于《光明日報(bào)》《山西日報(bào)》《呂梁文學(xué)》等。代表中陽縣編輯出版《中陽剪紙教程》一套三冊。《中陽民俗系列—婚嫁民俗風(fēng)情》。

念奴嬌·晉商魂

紅玫瑰（山西）

黃河九曲，任三千直瀉，駝鈴輕鬧。欲問月圓飛柳絮，紅影幔紗顰笑。幾許憂愁，梅香枝上，一代天驕造。八方云聚，百年青史可曉。

醉了那片高梁，牧童遙指，譽(yù)滿絲綢道。土豆花開琴韻雅，四海共吟妖嬈。只待風(fēng)柔，山城同濟(jì)，復(fù)興家鄉(xiāng)了。平遙尋覓，日昇昌那名號。

止水點(diǎn)評：

首兩句猶如高山墜石，突兀而來：“黃河九曲”借用劉禹錫詩繪黃河蜿蜒千里之形，“任三千直瀉”化用李白“黃河之水天上來”以及“飛流直下三千尺”，巧妙地寫黃河的一瀉千里的磅礴氣勢，為黃河繪神。意象宏偉，景象壯闊。接下來”“欲問月圓飛柳絮，紅影幔紗顰笑?！睂憥だ锏撵届伙L(fēng)光，意象優(yōu)美、溫馨。與開頭闊大的背景形成巨大反差，引起了讀者的心靈的震撼。

本詞最大的特點(diǎn)是善于創(chuàng)造攝人魂魄的意象，除上述列舉幾處，還有如下片開頭：“醉了那片高梁”意象優(yōu)美，紅了的高粱酷似醉了的山西大漢，形象生動。“牧童遙指”，巧借杜牧詩句，特指“譽(yù)滿絲綢道”的山西名酒“杏花村”。前后句連解，用高粱釀造的杏花酒醉了種高粱的山西漢子，醉的像紅高粱。意象迷離純美，真是妙手偶得，妙不可言?！巴炼够ㄩ_”純樸美麗的意象，與“琴韻雅”，高雅凄美的意象，在黃土地上奇妙地組合，極具鄉(xiāng)土風(fēng)味。

但優(yōu)美的意象要有機(jī)地組合，才能形成一定的深遠(yuǎn)意境，表達(dá)主題。特別是寫長調(diào)時，要精心構(gòu)思每句的意思，然后巧妙地組合在，形成一個整體，創(chuàng)造情景交融的藝術(shù)境界。如本詞開頭三句應(yīng)該是一個意象群：“黃河九曲，任三千直瀉”，創(chuàng)造了壯美的意象，而“駝鈴輕鬧”悠閑戲謔，很明顯兩個意象不能形成統(tǒng)一的意境。如改作“擊浪飛棹”，在大河莾莾的壯闊背景下，寫晉商的三大幫之“船幫”搏擊風(fēng)浪的意象，才能表現(xiàn)出晉商不畏艱險(xiǎn)、敢于開拓的英雄氣概。

《念奴嬌》詞牌，其調(diào)高亢。用以抒寫豪壯感情者，宜用入聲韻部。本詞除個別幾句意象宏大，氣勢充沛，符合這個特點(diǎn)外，其余句子特別是上下片結(jié)尾，都不夠勁健有力。

如上片結(jié)句“百年青史可曉”，說晉商的功績青史有記，一查就能知曉。但晉商輝煌明清五百年，不是百年能概括的，可曉也沒有氣勢，與晉商叱咤風(fēng)云五百年不相對稱。如改為“夢殘清史落照”，寫晉商雖隨著清朝的衰落而衰落，但落日殘照給晉商這段輝煌歷史的結(jié)束，鍍上了英雄末路、蒼涼悲壯的感情色彩?！奥湔铡钡膲蚜逸x煌的意象，讓結(jié)句剛勁有力，震撼人心。

下片結(jié)句：“平遙尋覓，日昇昌那名號?！比鐚ⅰ捌竭b尋覓”改為“平遙紅遍”，寫晉商的信用精神，因信用第一，贏得顧客信任，才能“平遙紅遍”?！叭諘N昌那名號”保留至今，正是晉商講究信用的有力證據(jù)。自然是名滿華夏，人人皆知，何須尋覓？“紅遍”兩字，把對晉商的贊美之情，推向高潮?！凹t遍”如奇峰突起，然后徐徐道出：“日昇昌那名號”，讓“日昇昌”三字深深地刻在讀者腦海中，詩歌戛然而止，留給讀者細(xì)細(xì)品味。

總之，作者成功地創(chuàng)造了許多優(yōu)美的意象，如果能對晉商有一個全面的了解，精心構(gòu)思，讓這些意象巧妙組合，將是一篇成功的習(xí)作。望作者的構(gòu)思章法上再加把勁。

——選自【早梅香閣】