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堪稱神劇的《Dark》不可能用一言兩語去說明到這部劇集。 
由第二季開始，我已經(jīng)打開人物關(guān)系圖表一邊對照一邊看，驚嘆穿越時空的無縫連接，人物每一個對白都十分準確，是根據(jù)人物的世界觀和哲學(xué)觀去講。
這部劇集值得看三次，第一次看劇情；第二次看人物思想、哲學(xué)、價值觀；第三次看大世界的規(guī)律、世界運行的哲學(xué)以及導(dǎo)演的意圖。故事講的是核電廠前的小鎮(zhèn)發(fā)生孩童失蹤事件，而在33年前，也同樣發(fā)生孩童失蹤事情。男主角Jonas (約拿)背負著父親離奇自殺的過去，追查孩童失蹤事件，其后發(fā)現(xiàn)原來兩者事件有莫大的關(guān)聯(lián)，甚至所有發(fā)生他身邊的事情似乎都是環(huán)環(huán)相扣。
這個影集最神的地方是將主流的哲學(xué)、宗教、科學(xué)、藝術(shù)思想完美地串連，恰似世界上的各方面知識是可以拼湊成為一個Full Picture，當然是因為創(chuàng)作者經(jīng)過挑選，把相似的中西外內(nèi)的想法融為一體，但劇集所提及的亦是不陌生、耳熟能詳?shù)闹R，所以欣賞完劇集后，好像更明白這個世界多一點點。 接下來，和大家分享這個Dark故事背后的哲學(xué)神學(xué)概念
劇集第一季先引用愛因斯坦對時間的看法：過去、現(xiàn)在未來之間的分別只不過是持久而頑固的幻覺。時間直線而行這個想法是由牛頓開始，牛頓定律中時間是可以向前或向后，是呈線性，時間被規(guī)定往未來方向流動，而且時間絕對的，一小時就是一小時。當時牛頓的說法被大眾普遍接受，直至愛因斯坦出現(xiàn)。愛因斯坦帶出時間相對論，意思是一小時未必是一小時，可以是一小時多一點點，視乎我們的相同速度和處于的時空位置。時間不是固定流逝，它不是直線，當配合上空間，時間＋空間＝時空。質(zhì)量會令時空扭曲，根據(jù)愛恩斯坦的理論，大質(zhì)量如黑洞會使時空塌陷，如果塌陷的時空可以連接，形成一條穿越的通道，即蟲洞，就有穿越時空的可能。回到劇集上，導(dǎo)演搬出愛因斯坦的說話，除了呈現(xiàn)此個世界是愛因斯坦論理下描繪的世界，時間可以透過通道穿越之外，亦套用了他對時間的觀點，展開此季主題是圍繞幻覺。
片頭以萬花筒設(shè)計把影像扭曲，萬花筒由光學(xué)之父David Brewster 爵士所發(fā)明，萬花筒帶來的光線、重覆圖案，以及不隱定性構(gòu)成視覺上的幻覺，用萬花筒是最能直接體驗幻覺。
我們一時之間無法看清楚畫面是什么。人的身體部分扭曲成怪物，當中說明善邪、真相與虛假，事實是分不清，甚至并沒有這對立的界線，一切眼前的人和事只屬幻覺。
隨著劇情發(fā)展，我們會知道劇中提及的幻覺并不是我們普遍認知中的不真實，幻覺可是算是存在另一個時空的真實。這與經(jīng)典小說《美麗新世界》作者阿道斯?赫胥黎的另一本作品《眾妙之門》的觀點相似，《眾妙之門》是以赫胥黎服用致幻劑麥司卡林產(chǎn)生幻覺的經(jīng)驗剖析藝術(shù)、宗教和哲學(xué)，當中提及幻覺經(jīng)驗世間是真實存在，他利用地球的兩極來比喻?；糜X的世界是心靈的兩極，存在的，但是我們甚至?xí)_到此地。
當你遠遠凝視深淵時，深淵也在凝視你。是第二季片頭引用尼采的名言。這句說話的上一句是與怪物戰(zhàn)斗的人，應(yīng)當小心自己不要成為怪物。意思是我們對抗之時，小心被邪惡、惡魔、怪物同化。在劇集中，深淵等同通往不同時間點的地下洞穴。在第二季展示尼采名言后，我們可以看見諾亞和巴爾托斯正在掘洞，接下來發(fā)生邪惡之事，帶領(lǐng)觀眾們進入第二季談?wù)撋婆c惡、正與邪的話題。第二季帶出一個問題：打造天堂就必定要有邪惡，必須先成為怪獸？ 在這一季最后，穿著神父服的諾亞回答：我們的所作作為都不由得自己決定，因為我們無法選擇自己的欲望。象征禁欲的神父說出向欲望屈服之說話，似乎是在說明成為怪獸是無可奈可的事情。 扣上時間是循環(huán)的概念，諾亞神父的無可奈可，背后是為了延續(xù)角色行動，所以必定需要做某些事情。無可奈可背后一切皆為輪回。
第一集首句對白：世間萬物皆有關(guān)聯(lián)，而是一個永無止盡的循環(huán)。
由這句對白開展出Dark的世間觀，故事是講述一個永無止盡的循環(huán)。從科學(xué)角度談及永恒回歸，背后合理推斷為，假設(shè)宇宙中時間無限，而空間有限，因此時間重覆和循環(huán)前進。何謂永無止盡的循環(huán)？第二季首個鏡頭內(nèi)容強調(diào)世界沒開始和結(jié)束，兩者本為同一件事。這個想法正正是尼采的哲學(xué)論述：永恒回歸。
永恒回歸，又名永劫回歸，根據(jù)維基百科的解釋：永恒循環(huán)（或作永恒輪轉(zhuǎn)、永恒重現(xiàn)、永劫回歸）指一種假定宇宙會不斷，而且將會以完全相同的形式循環(huán)的觀念，而且這種循環(huán)的次數(shù)不可理解，也無法預(yù)測。一切的經(jīng)歷、事物不停重復(fù)發(fā)生，現(xiàn)在的這一刻，實質(zhì)上之前已經(jīng)經(jīng)歷過，之后亦會相同地經(jīng)歷這一刻。劇集中最能呈現(xiàn)這一點是主角約拿與父親麥可的關(guān)系，他們的親子關(guān)系是無法追溯起源，正是沒有開始和結(jié)束，是一個封閉式的循環(huán)，輪回亦是這一回事。
當永恒回歸一切皆是循環(huán)，那人生意義在？尼采永恒回歸背后亦有說明，我們知道時間是不斷重覆，面對相同的十字路口，你會不會依從舊有的選擇？假如你依從舊有的選擇，證明沒有后悔當初的選擇，選擇這一條路是有意義的，是意志的表現(xiàn)。瑪莎：輪回即永恒，保持所有事情不脫軌，延續(xù)生命約拿一連串的經(jīng)歷，發(fā)現(xiàn)讓人們脫離痛苦，就是消滅源頭，這時出現(xiàn)第三個方向，亦是第三個角色面對永恒回歸的選擇：克勞蒂亞：脫離輪回，消滅源頭。
微觀的量子世界力學(xué)運動和現(xiàn)實力學(xué)運動是不一樣，量子世界似是異世界，根據(jù)不一樣的規(guī)則運動。其中量子糾纏是指幾粒量子互相影響之后，它們成為一個整體，無論它們身在何方，它們都仿佛感應(yīng)到另一粒量子，做出不一樣的結(jié)果。量子糾纏關(guān)于劇中第三季最后一集所提及的薛定諤的貓。薛定諤的貓實驗是把貓放入有放射性物質(zhì)的盒子，放射性物質(zhì)有50%會衰變，一旦衰變就會啟動機關(guān)殺死貓。現(xiàn)在有兩個盒子，把兩只貓各自放入盒內(nèi)，在量子世界結(jié)果貓必定是，一貓生，一貓死；不會兩貓生或者兩貓死。這個奇怪的結(jié)果就好像兩邊量子懂得自行溝通，安排誰衰變誰不衰變。劇集中，瑪莎利用了1秒時間停留的漏洞產(chǎn)生兩個事實，一個末日前瑪莎救走約拿；另一個是巴爾托斯前來勸阻瑪莎，瑪莎沒有救到約拿，而展開了兩邊世界。由于量子糾纏，所以他們結(jié)局就如薛定諤的貓，一是約拿殺死瑪莎，另一是瑪莎殺死約拿，不會有兩個人同生或共死的結(jié)局。因此，瑪莎總有一邊生存就可以誕兒子（即老中少三人組）確保循環(huán)繼續(xù)延續(xù)。至于，為何兩個世界不會互相影響，就套用了莫比烏斯環(huán)的理論，莫比烏斯環(huán)亦是無限的標志，在這個環(huán)中，兩條平行線是不會相交，一直走回原點。 劇集中指出每33年月亮周期和太陽周期同步，一般太陽周期是說明太陽粒子周期，劇集中意思地球圍繞太陽運行，所需時間大約是365日；而月亮周期，即月亮圍繞地球運行需時29.53日。月亮周期經(jīng)過12個月后，則是354.36日，與地球公轉(zhuǎn)相差10.64日才可以同步。如果以日歷（圍繞太陽）計算，要這11日累積成一年（365日），就需要34.30年才可以同步。如果以月歷（月球圍繞）計算，要這11日累積成一年（354.36日），就大約需要32.213年就可以同步。所以，按日歷計算就34年一次循環(huán)；按月歷就是32年一次循環(huán)，稍微與劇本所說的有差別?，F(xiàn)實世紀里伊斯蘭教徒的回歷是根據(jù)月亮運行作計算，回歷大約33年會循環(huán)一次。電影中另一個說法是核元素：鈀的半衰期，鈀的半衰期為30.17年，亦與33年的說法不一樣，不過劇集中有提及是殘留物質(zhì)構(gòu)成穿越時空的通道，當中是否需要加入不穩(wěn)定因素呢？從宗教及文化上，劇集中亦指出，耶穌行了33次神跡、33則天使禱文，詩人但丁所寫的史詩，全詩為3部，分別為《地獄篇》、《煉獄篇》、《天堂篇》，每部都是33首。在宗教上，3的數(shù)字是指三為一體：圣父、圣子、圣靈。但丁的史詩《神曲》分為3部分，不過在《地獄篇》前面有一首序詩，所以總數(shù)為100首。不過但丁有意將《神曲》圍繞3的數(shù)字，除了三部三十三首，詩詞還是三行一段。不過，耶穌被釘上十字架大約是33歲。根據(jù)《馬太福音》，耶穌在30歲時，耶穌在約旦河接受施洗約翰的洗禮，耶穌傳道約有三年的時間就以自稱神的兒子基督的褻瀆罪名控告，以及被猶太宗教領(lǐng)袖及民眾指責(zé)煽動反羅馬帝國，被釘上十字架。基本上，這部作品用上列的概念支撐整個故事，利用科學(xué)和宗教作為故事世界觀的跟躆，利用哲學(xué)作為人物行動的背后思考和理據(jù)，大膽把各科學(xué)理論及哲學(xué)共冶一爐，而做到看不出有矛盾的地方，并把復(fù)雜的空越時空世界觀講得明白，同時在故事感受到真摯的感情，失去愛人和親人的痛、人性的黑暗、孕育生命的感動、人生追求幸運卻不停痛苦從故事創(chuàng)作中充分體現(xiàn)德國人的精準和細膩。 除了以上重要的概念外，劇集中亦有討論自由意志、玻爾茲曼大腦、亞當與夏娃的必然取向、黑洞與孕育的關(guān)系、迷宮的意義、二元VS三元、玄學(xué)等等概念，無論網(wǎng)上有多么的分析，仍然有更多的層面并未解讀，這就是這部劇集的魅力。
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