唐伯虎名唐寅，字伯虎，是出生于1470年明朝時(shí)期的著名畫(huà)家和書(shū)法家以及詩(shī)人，他一生給后世留下了許多名畫(huà)，各個(gè)價(jià)值連城，甚至有人盛傳唐伯虎最貴的畫(huà)100億，那么是不是真的呢?跟愛(ài)天涯小編一起來(lái)揭秘吧......

小編在網(wǎng)上查證：為2013年9月19日在紐約蘇富比拍賣(mài)的《廬山觀瀑圖》，從3億元起拍，經(jīng)過(guò)120輪的競(jìng)爭(zhēng)，最終以5.9億美元的價(jià)格成交，當(dāng)時(shí)約合人民幣36億人民幣，這是唐伯虎畫(huà)作中最貴的一副，也刷新了唐寅書(shū)畫(huà)拍賣(mài)的世界紀(jì)錄。

所以，世界上并沒(méi)有唐伯虎最貴的畫(huà)100億之說(shuō)，但唐伯虎每一幅畫(huà)都是價(jià)值連城，除了這幅《廬山觀瀑圖》之外，還有如《山靜日長(zhǎng)圖》、《月泉圖》等，下面我們一起來(lái)看看唐伯虎畫(huà)作拍賣(mài)最貴排名。

唐伯虎十大最貴的畫(huà)作

1、2013年9月19日《廬山觀瀑圖》以5.9億美元成交，約合人民幣36億人民幣?！稄]山觀瀑圖》此圖在中國(guó)古代一直被視為是國(guó)寶，因?yàn)槭敲鞔髱熖撇?huà)的，此畫(huà)作為祝壽的禮物而友情贈(zèng)送。

2、1989年6月1日《山靜日長(zhǎng)圖》，以5億美元成交。

唐寅 《山靜日長(zhǎng)圖》

3、1990年5月30日《月泉圖》，5600萬(wàn)美元

4、1990年11月28日《古木竹石》，1000萬(wàn)美元

5、1990年11月28日《雨中竹》，2800萬(wàn)美元

6、1990年11月28日《葛長(zhǎng)庚圖》，6500萬(wàn)美元

7、1991年11月《春風(fēng)酒盞圖》，7200萬(wàn)美元。

8、2013年6月3日唐伯虎的仿作《松崖別業(yè)圖》，7130萬(wàn)元人民幣。

9、2013年6月3日《江亭談古圖》,3150萬(wàn)人民幣。

10、《吹簫仕女圖》，9270萬(wàn)美元。此圖寫(xiě)仕女撫玉簫吹奏，造型準(zhǔn)確，筆力老到，侍女神態(tài)美麗憂郁，吹不盡無(wú)窮憂愁，仕女形象生動(dòng)，體態(tài)造型優(yōu)美。

唐伯虎傳世作品大全

▼明 唐寅《牡丹仕女圖》

圖繪高髻簪花女子，右手持紈扇，左手擎一枝牡丹，露出無(wú)限眷惜之意。仕女形象娟秀端麗，眉目和發(fā)髻鉤勒精細(xì)，暈染勻整，具北宋李公麟圓細(xì)流利之筆；衣紋線條遒勁暢利，具有剛?cè)嵯酀?jì)，工寫(xiě)并用的特點(diǎn)，創(chuàng)明代仕女畫(huà)的新典型。

▼明 唐寅《杏花仕女圖》

畫(huà)中現(xiàn)杏花初綻，草茵萌生，萬(wàn)物復(fù)蘇，春天已臨之境。畫(huà)中依山虬生的一株杏樹(shù)，老干曲態(tài)多姿，新枝曲直互見(jiàn)，表現(xiàn)了飽經(jīng)風(fēng)霜摧殘卻仍然頑強(qiáng)挺拔之意。似象征著畫(huà)家的身世與個(gè)性。

▼明 唐寅《嫦娥圖執(zhí)桂圖》

圖中嫦娥裙帶飄飄，神形溫婉美麗，手持掛花，頭部線條圓和流暢，勾染得當(dāng)，美人風(fēng)姿畢現(xiàn)，面容白色暈染，如月色清凝，皎潔典雅。

▼明 唐寅《秋風(fēng)紈扇》

畫(huà)中描繪了立有湖石的庭院，一仕女手執(zhí)紈扇，側(cè)身凝望，眉宇間微露幽怨悵惘神色。她的衣裙在蕭瑟秋風(fēng)中飄動(dòng)，身旁襯雙勾叢竹。

▼明 唐寅《班姬團(tuán)扇》

畫(huà)中，班姬手拈紈扇，獨(dú)自在棕櫚樹(shù)下悄然而立。盡管畫(huà)的是明眸粉頰、姿容秀麗，神情卻悵然若有所思。庭前，點(diǎn)綴著一株花蕊綻放的蜀葵，畫(huà)家應(yīng)是想藉此來(lái)暗示時(shí)序已屬夏末秋涼的季節(jié)。

▼明 唐寅《小庭良夜圖》

款識(shí)：簾外輕寒起暝煙，手持玉玦小庭前。沈沈良夜與誰(shuí)語(yǔ)？星落銀河在半天。唐寅。

▼明 唐寅《養(yǎng)獅圖》

詩(shī)堂：子畏作佛母養(yǎng)獅為贈(zèng)，雨窗展閱，生氣宛然，蓋見(jiàn)子畏畫(huà)手之妙，為識(shí)斯語(yǔ)以寶藏之。是歲二月十有七日。匏庵書(shū)。

▼明 唐寅《王蜀宮妓圖》軸

明，唐寅作本幅自題：“蓮花冠子道人衣，日侍君王宴紫微?；恢艘讶?，年年鬥綠與爭(zhēng)緋。蜀後主每于宮中裹小巾，命宮妓衣道衣，冠蓮花冠，日尋花柳以侍酣宴。蜀之謠已溢耳矣，而主之不挹注之，竟至濫觴。俾後想搖頭之令，不無(wú)扼腕。唐寅?！?/p>

此圖原名《孟蜀宮妓圖》，俗稱(chēng)《四美圖》，由明末汪砢玉《珊瑚網(wǎng)·畫(huà)錄》最早定名，沿用至今。近經(jīng)專(zhuān)文考證，當(dāng)改為《王蜀宮妓圖》，描繪的是五代前蜀后主王衍的后宮故事。畫(huà)面四個(gè)歌舞宮女正在整妝待君王召喚侍奉。她們頭戴金蓮花冠，身著云霞彩飾的道衣，面施胭脂，體貌豐潤(rùn)中不失娟秀，情態(tài)端莊而又嬌媚。蜀后主王衍曾自制“甘州曲”歌，形容著道衣的宮妓嫵媚之態(tài)：“畫(huà)羅裙，能結(jié)束，稱(chēng)腰身。柳眉桃臉不勝春，薄媚足精神?？上гS，淪落在風(fēng)塵?！碧埔鷦?chuàng)作此畫(huà)，則旨主揭示前蜀后主王衍荒淫腐敗的生活，寓有鮮明的諷喻之意。

此圖為唐寅人物畫(huà)中工筆重彩一路畫(huà)風(fēng)的代表作品，顯示出他在造型、用筆、設(shè)色等方面的高超技藝。仕女體態(tài)勻稱(chēng)優(yōu)美，削肩狹背，柳眉櫻髻，額、鼻、頷施以“三白”，既吸收了張萱、周昉創(chuàng)造的“唐妝”仕女造型特色，又體現(xiàn)出明代追求清秀娟美的審美風(fēng)尚。四人交錯(cuò)而立，平穩(wěn)有序，并通過(guò)微傾的頭部、略彎的立姿和攀連的手臂，形成動(dòng)態(tài)的多樣變化和相互的緊密聯(lián)系，加強(qiáng)了形象的豐富性和生動(dòng)感。筆墨技巧近法杜堇，遠(yuǎn)宗唐人，衣紋作琴弦描，細(xì)勁流暢，富有彈性和質(zhì)感，冠服紋飾描畫(huà)尤見(jiàn)精工，細(xì)致入微。設(shè)色鮮明，既有濃淡、冷暖色彩的強(qiáng)烈對(duì)比，又有相近色澤的巧妙過(guò)渡和搭配，使整體色調(diào)豐富而又和諧，濃艷中兼具清雅。作品畫(huà)風(fēng)帶有雅俗共賞的藝術(shù)特色。

▼明 唐寅《陶谷贈(zèng)詞圖》

該圖描寫(xiě)的正是陶谷贈(zèng)詞時(shí)的場(chǎng)景。夜幕低垂，一處花樹(shù)掩映的院落里，陳設(shè)著兩座典雅的畫(huà)屏，旁邊還燃著一根紅燭。陶谷以指拈須，似在構(gòu)思良句。榻上有茶盞、紙筆。對(duì)坐的秦蒻蘭則繡襦羅巾，巧笑嫣然，為陶谷輕輕撥奏著琵琶。左下角一僮子在煮茶。右上自題：“一宿姻緣逆旅中，短詞聊以識(shí)泥鴻。當(dāng)時(shí)我作陶承旨，何必尊前臉發(fā)紅。

▼明 唐寅《仿唐人仕女圖》

幅上有唐寅自題：“善和坊里李端端，信是能行白牡丹?；ㄔ?lián)P州金滿市，佳人價(jià)反屬窮酸?！贝祟}畫(huà)詩(shī)與另一幅唐寅的人物畫(huà)《李端端圖》的題詩(shī)如出一轍，只略改幾字。從兩圖的內(nèi)容與構(gòu)圖上看，應(yīng)屬于姊妹篇。其內(nèi)容都是取自李端端與崔涯這段幾經(jīng)流傳的風(fēng)流韻事。

▼明 唐寅《李端端圖》

▼明 唐寅 《畫(huà)班姬團(tuán)扇》軸

（傳）唐寅 紅葉題詩(shī)仕女圖 美日藝術(shù)研究所藏

▼明 唐寅《美人春思圖》111.7 × 41.7 cm 弗利爾美術(shù)館藏

▼明 唐寅《仕女圖》

▼明 唐寅《仕女》

▼明 唐寅 東方朔像軸 上海博物館藏

▼明 唐寅《桐陰清夢(mèng)圖》

明，唐寅繪本幅行書(shū)自題七絕詩(shī)一首：“十里桐陰覆紫苔，先生閑試醉眠來(lái)；此生已謝功名念，清夢(mèng)應(yīng)無(wú)到古槐。《桐陰清夢(mèng)圖》以人物畫(huà)為題材，抒發(fā)畫(huà)家的生活遭遇和感受。此圖用水墨白描手法，畫(huà)梧桐一株，桐陰坡石處一人仰面閉目，坐於交椅之上，神情生動(dòng)自然。構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，用筆洗練，風(fēng)格灑脫，韻致清逸，是唐寅白描人物畫(huà)佳作。詩(shī)、書(shū)、畫(huà)相得益彰。雖未署年款，但從題詩(shī)內(nèi)容可以看出，此圖是他在科場(chǎng)案受打擊回蘇州后所作，是畫(huà)家看破塵事，不再追求功名，從此幽居林下的寫(xiě)照。

▼明 唐寅《葑田行犢圖》

▼明 唐寅《觀杏圖》

▼明 唐寅《步溪圖》 立軸

 絹本 設(shè)色 縱159厘米，橫84．3厘米 北京故宮博物院藏

▼明 唐寅《落霞孤鷺圖》

圖中高山峻嶺，水榭樓臺(tái)，江岸柳風(fēng)，晚晴霞光映照，虛實(shí)相間，妙不可言。山石皆濕筆長(zhǎng)皴，勾斫相問(wèn)，高嶺山石淡皴，枝葉濃密，趣致盎然。圖下部繪傍石臨水之閣，掩映于扶疏垂柳間，閣后山巒高聳，山頂雜木豐茂。閣中靠墻立一桌，上有花瓶古書(shū)，一士人悵望天邊落霞孤鶩，身后侍立一童。閣下水中一人在侍弄小舟。畫(huà)中題詩(shī)“畫(huà)棟珠簾煙水中，落霞孤鶩緲無(wú)蹤，千年想見(jiàn)王南海，曾借龍王一陣風(fēng)。”

▼明 唐寅《錢(qián)塘景物圖》

明，唐寅繪自題七絕并署款：“錢(qián)塘景物似圍屏，路寄山崖屋寄汀。楊柳坡平人馬歇，鸕鶿船過(guò)水風(fēng)腥。此作在流傳過(guò)程中曾經(jīng)遭受損壞，唐寅題詩(shī)的頂端部分“錢(qián)”、“寄”、“船”字均為后世所補(bǔ)全。本幅下方二藏印模糊不可辨。圖畫(huà)崇山棧道，游騎翩翩，草閣游人獨(dú)坐，江中漁舟游弋。山石、樹(shù)木取法南宋李唐、夏圭，用筆方硬細(xì)峭，刻畫(huà)精到，點(diǎn)景人物形態(tài)自然，風(fēng)格細(xì)秀，顯示了作者早年規(guī)步南宋“院體”風(fēng)格的繪畫(huà)功底。

▼明 唐寅《幽人燕坐圖》

明，唐寅繪自題并識(shí)：“幽人燕坐處，高閣掛斜曛。何物供吟眺？青山與白云。吳門(mén)唐寅畫(huà)”。圖中云峰縹緲，澗壑叢竹，水閣中一人靜坐，旁設(shè)書(shū)籍、茶具，似有所待。溪流邊一人拄杖獨(dú)立，遠(yuǎn)眺山色。畫(huà)法上多用干筆細(xì)皴描繪樹(shù)石人物，筆致堅(jiān)勁，刻畫(huà)精微，風(fēng)格縝密秀潤(rùn)，反映出唐寅善于以早年師從周臣學(xué)習(xí)宋“院體”山水技法，來(lái)表現(xiàn)和傳達(dá)文人畫(huà)清雅幽澹的功力。本幅右上有清代書(shū)法家王澍于雍正丁未年（雍正五年，1727年）十二月的題識(shí)，敘述了自己收藏此圖并饋贈(zèng)給惠山聽(tīng)松庵僧的經(jīng)過(guò)。裱邊及包首外簽有當(dāng)代書(shū)畫(huà)家和鑒定家吳湖帆在庚寅年（1950年）為仲麟題簽并記，文中除了記載王澍所云之事外，對(duì)惠山聽(tīng)松庵收藏的其他古代名畫(huà)如王紱《竹爐圖》的流傳作了介紹，并對(duì)時(shí)事離亂之際文物的劫難發(fā)出了感喟。

▼明 唐寅《山路松聲圖》

唐寅此圖繪層巖邃壑，飛瀑流泉。山腰蒼松蔥郁，虬枝老干，掩映畫(huà)面。山下平湖一灣，清澈見(jiàn)底。一條崎嶇不平的野路，蜿蜒通向山澗，以增加畫(huà)面的幽深感。一隱者憑眺倚欄，靜聽(tīng)松風(fēng)，侍者囊琴隨后。該圖用筆清潤(rùn)、縝密而有韻味。

▼明 唐寅《江南農(nóng)事圖》

畫(huà)面村舍櫛比，沃田垂柳交錯(cuò)，田埂河流迂回，其中穿插舟行過(guò)橋。農(nóng)夫水田插秧，漁夫撒網(wǎng)捕魚(yú)，舟船泊岸或蕩槳持篙、肩挑行囊，點(diǎn)景人物熙攘往來(lái)，描寫(xiě)江南繁榮景象。

▼明 唐寅《柴門(mén)掩雪圖》

▼明 唐寅 《高山奇樹(shù)圖》

▼明 唐寅 《關(guān)山行旅圖》

▼明 唐寅《葦渚醉漁圖》

▼明 唐寅 《松蔭高士圖》

▼明 唐寅 《六十自述詩(shī)意圖》

▼明 唐寅 《秋山訪友圖》

▼明 唐寅《柳蔭納涼圖》

▼明 唐寅 《震澤煙樹(shù)圖》

▼明 唐寅《碧山詩(shī)意圖》

▼明 · 唐寅《騎驢歸思圖》

▼明 · 唐寅《江深草閣圖》

▼明 · 唐寅 《品茶圖》

▼明 · 唐寅 《五月江南圖》

▼明 · 唐寅  《燈霄閨話》

▼明 · 唐寅 《寒關(guān)雪霽》

▼明 · 唐寅 唐寅 《看泉聽(tīng)風(fēng)圖》

▼明 · 唐寅 《草屋蒲團(tuán)圖》

▼明 · 唐寅 《雪山行旅圖》軸

▼明 · 唐寅 《觀瀑圖》

▼明 · 唐寅 《春山伴侶圖》

▼明 · 唐寅 《虛閣晚涼圖》

▼明 · 唐寅 《杏花茅屋圖》

▼明 · 唐寅  《溪竹風(fēng)柯圖》

▼明 · 唐寅  山水

▼明 · 唐寅  松林揚(yáng)鞭圖 旅順博物館

▼明 · 唐寅 《東籬賞菊?qǐng)D》

▼明 · 唐寅 《西洲話舊圖軸》

▼明 · 唐寅  《空山觀瀑圖》

▼明 · 唐寅  《層巖策杖圖》

▼明 · 唐寅  《茅屋風(fēng)清圖》

▼明 · 唐寅 《蘆汀繫艇》

▼明 · 唐寅 《松溪訪隱圖》

設(shè)色紙本，縱41厘米，橫29.8厘米

▼明 · 唐寅 《錢(qián)塘景物圖》

 絹本設(shè)色，縱71.4cm，橫37.2cm 故宮博物院藏

▼明 · 唐寅 《江南農(nóng)事圖軸》 臺(tái)北故宮藏

▼明 · 唐寅 《沛臺(tái)實(shí)景圖頁(yè)》 北京故宮藏

▼明 · 唐寅 《灌木叢莜圖》

▼明 · 唐寅 《觀梅圖》

明，唐寅繪 本幅自題七絕一首：“插天空谷水之涯，中有官梅兩樹(shù)花。身自宿因才一見(jiàn)，不妨袖手立平沙。蘇門(mén)唐寅為梅谷徐先生寫(xiě)。”后鈐一朱文方印，印文模糊不辨。畫(huà)心上方有明代都穆、豪（鈐“戊辰進(jìn)士”?。⑼鯌?yīng)鵬等三人題詩(shī)。畫(huà)作表現(xiàn)一位高士袖手立于溪橋之上，身后的山崖邊兩樹(shù)梅花含苞待放，與作者所題詩(shī)意十分吻合。全幅構(gòu)圖汲取南宋院體風(fēng)格，險(xiǎn)中求勝，山石樹(shù)木的勾勒粗細(xì)得當(dāng)，暈染多于皴擦，清健爽利的筆致和幽靜的背景營(yíng)造突出了主體人物的高潔形象。人物的線描細(xì)勁流暢，造型清俊儒雅。從此作的創(chuàng)作風(fēng)格上看，應(yīng)是唐寅中年以后的作品。

▼明 · 唐寅 《墨梅圖》又名《梅花圖》 北京故宮博物院藏

明，唐寅繪  此幅以枯筆焦墨畫(huà)梅花枝干，皴擦紋理，表現(xiàn)梅枝蒼勁虬曲的姿態(tài)；以濃淡相間的水墨點(diǎn)畫(huà)花朵，以謹(jǐn)細(xì)之筆畫(huà)出花蕊，筆法剛健清逸，表現(xiàn)出梅花清麗脫俗的風(fēng)貌。畫(huà)面中間的梅花風(fēng)姿綽約，右上的題詩(shī)灑脫清秀，左下的印章工穩(wěn)典雅，三者渾然一體，相得益彰。本幅自題：“黃金布地梵王家，白玉成林臘后花。對(duì)酒不妨還弄墨，一枝清影寫(xiě)橫斜。

▼明 · 唐寅 《枯槎鴝鵒圖》

▼明 · 唐寅 《枯木寒鴉圖》

明，唐寅繪扇頁(yè)有自題：“風(fēng)卷?xiàng)罨ㄖ瘃R蹄，送君此去聽(tīng)朝雞。誰(shuí)知后夜相思處，一樹(shù)寒鴉未定棲。唐寅贈(zèng)懋化發(fā)觧。”此圖是唐寅贈(zèng)友人的離別之作，畫(huà)作上沒(méi)有祝福之意，而是充滿憂患的情緒。圖中突兀的山石后是一株枝葉飄零的枯木，它與方硬的山石構(gòu)筑出凄清荒寒的意境。寒鴉或棲于枝頭，或振翅飛臨，它們的噪動(dòng)沒(méi)有給畫(huà)作帶來(lái)一絲生機(jī)，反而更增添蒼涼蕭瑟之感。此圖雖然沒(méi)有落創(chuàng)作的年款，但是從作者題詩(shī)的書(shū)體、精練準(zhǔn)確的用筆、酣暢淋漓的施墨及生動(dòng)傳神的物象造型推斷，此作應(yīng)是唐寅晚年所繪，畫(huà)作流露出的是他懷才不遇、孤獨(dú)寂寞的情懷，和對(duì)友人及自己在當(dāng)下惡劣的社會(huì)環(huán)境中，難以尋求發(fā)展及愜意生存的擔(dān)憂。

▼明 · 唐寅 《秋葵圖》

唐寅繪  扇頁(yè)有自題：“葉裁綠玉蕊舒金，微賤無(wú)媒到上林。歲晚冰霜共搖落，此中不改向陽(yáng)心。唐寅?！扁j “唐寅”、“南京解元”朱文印二方。

唐寅在扇頁(yè)上重點(diǎn)刻畫(huà)了三株茁壯的秋葵，并且通過(guò)詩(shī)文贊美了秋葵在寒霜?dú)夂蚣芭c雜草叢生、荊棘相伴的惡劣環(huán)境下，仍然“此中不改向陽(yáng)心”的品質(zhì)。從其詠物感懷的文辭中，可見(jiàn)他對(duì)人生的感悟和惆悵之情。全圖筆墨技法嫻熟，于靈動(dòng)的勾描、暈染間自得疏散通脫的逸趣。

唐寅 書(shū)法部分

唐寅博學(xué)多能，吟詩(shī)作曲，能書(shū)善畫(huà)。他的傳世繪畫(huà)較多，書(shū)法甚少。其書(shū)以行楷見(jiàn)長(zhǎng)，學(xué)趙孟頫并參以李北海筆意，筆畫(huà)婉轉(zhuǎn)流暢，風(fēng)格俊秀瀟灑。此書(shū)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，圓轉(zhuǎn)遒麗，豐潤(rùn)優(yōu)雅，形成了勁骨于內(nèi)、美形于外、縝密流便的獨(dú)特風(fēng)格，詞、書(shū)并美，堪稱(chēng)珠聯(lián)璧合，從中可欣賞到往昔“江南第一風(fēng)流才子”的儒雅韻致及其純熟的書(shū)法功力。

▼明 · 唐寅 《自書(shū)'集賢賓'等詞卷》

紙本，行書(shū)，23.3cm×551.3cm。北京故宮博物院藏。此為唐寅所作詞并自書(shū)，分《集賢賓》、《錦衣公子》、《山坡羊》三組曲牌，共24首。

▼明 · 唐寅  吳門(mén)避暑詩(shī) 故宮博物院藏

▼明 · 唐寅 《落花詞》

此副《落花詩(shī)》是唐寅傳世的書(shū)法代表作之一，當(dāng)為其較早所書(shū)，用筆圓轉(zhuǎn)妍美，玉骨豐肌，風(fēng)流瀟灑，溫文爾雅。

▼明 · 唐寅 《漫興墨跡》部分

與落花詩(shī)比筆力較弱，內(nèi)斂。

▼明 · 唐寅 《自題李端端圖》

“善和坊里李端端，信是能行白牡丹，誰(shuí)信揚(yáng)州金滿市，胭脂價(jià)到屬窮酸。唐寅畫(huà)并題。”

▼明 · 唐寅 《行書(shū)書(shū)札》

▼明 · 唐寅 《吳門(mén)避暑詩(shī)》

 紙本 行書(shū) 31X138cm 遼寧省博物館藏 此作品分行布白，恰到好處，運(yùn)筆不急不滯，圓潤(rùn)秀麗，肥瘦得宜，為中國(guó)著名行書(shū)名帖之一。

唐寅書(shū)畫(huà)長(zhǎng)卷

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▼明 唐寅《蕉葉睡女圖卷》大都會(huì)藝術(shù)博物館

▼ 明 唐寅《臨韓熙載夜宴圖卷》重慶市博物館藏

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▼明 唐寅《百美圖》

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▼唐寅《西園雅集圖》臺(tái)北故宮博物院藏

▼《守耕圖卷》 絹本，縱32.2厘米，橫99.2厘米。中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

▼ 唐寅《墨竹圖卷》局部 大都會(huì)藝術(shù)博物館藏

▼ 明 唐寅《金昌送別圖》

▼ 明 唐寅 蘭亭修禊圖卷

▼ 明 唐寅 溪山漁隱圖卷 臺(tái)北故宮博物院藏

▼ 明 唐寅 西山草堂圖

▼ 明 唐寅 《事茗圖》

紙本設(shè)色，縱31．1厘米，橫105．8厘米，北京故宮博物院藏

唐寅作本幅中作者自題：“日長(zhǎng)何所事，茗碗自賚持。料得南窗下，清風(fēng)滿鬢絲。吳趨唐寅?！扁j“唐居士”。

“事茗”姓陳，為王寵友鄰，與唐寅交往亦甚密。唐寅以陳氏名號(hào)為題作此圖，并將“事茗”二字嵌入題詩(shī)中。此圖布局別出新意，虛實(shí)相生，層次分明。近景巨石側(cè)立，巨石墨色濃黑，皴擦細(xì)膩，凹凸清晰可辨。屋舍、坡岸淡雅清潤(rùn)，屋中主人臨窗品茗，描繪出幽靜宜人的理想化的生活環(huán)境。透過(guò)畫(huà)面，似可聽(tīng)到潺潺的流水，聞到淡淡的茶香。

本幅中另有清乾隆御筆題記：“記得惠山精舍里，竹罏淪茗綠杯持。解元文筆閑相仿，消渴何勞玉虎絲。甲戌閏四月雨余，幾暇偶展此卷，因摹其意，即用卷中原韻題之，并書(shū)于此。御筆?！扁j印“古香”白文方、“太缶”朱文方。尾紙陸粲款署：“嘉靖乙未孟秋之吉，平原陸粲著?！扁j印“陸氏浚明”白文方、“貞山”朱文方。鑒藏印鈐：耿昭忠“丹誠(chéng)”、“千山耿信公書(shū)畫(huà)之章”、“信公珍賞”、“信公鑒定珍藏”、“琴書(shū)堂”、“都尉耿信公書(shū)畫(huà)之章”；耿嘉祚“耿會(huì)侯鑒定書(shū)畫(huà)之章”、“耿嘉祚印”、“耿湛恩章”、“湛恩記”、“漱六主人印”；索額圖“也園索氏收藏書(shū)畫(huà)”、“長(zhǎng)白索氏珍藏圖書(shū)印”、“九如清玩”、“樂(lè)庵”、“樂(lè)圣且銜杯”、“御賜忠孝堂長(zhǎng)白山索氏珍藏”等諸家印記多方，另有清內(nèi)府鑒藏諸印。

▼ 明 唐寅 《垂虹別意圖卷》

 30.5 x 953.1 cm 大都會(huì)藝術(shù)博物館藏

▼ 明 唐寅 《洞庭黃茅渚圖卷》

▼ 明 唐寅 《夢(mèng)仙草堂圖》 美國(guó)弗利爾美術(shù)館藏

▼ 明 唐寅 南游圖 美國(guó)弗利爾美術(shù)館藏

▼ 明 唐寅 《悟陽(yáng)子養(yǎng)性圖》

▼ 明 唐寅 琴士圖 卷 臺(tái)北故宮藏

明 唐寅 王鏊拜相圖卷

唐寅 野亭烊饒

明 唐寅 秋山高士圖卷 美國(guó)克利夫蘭美術(shù)館藏

明 唐寅 飲鶴圖

唐寅 蘭亭修禊圖

唐寅 落花詩(shī)圖 旅順博物館藏

Only paper and pen can record the eternal history, and only time can understand the deep family affection. 只有紙筆，才能記載永恒的歷史;只有歲月，才能讀懂那濃濃的親情！