亂談書畫（下）

作畫該以筆力勝，筆力由骨氣勝，骨強(qiáng)則氣勢強(qiáng)，無骨的筆墨一定無勢,我以為是繪畫里的廢筆。賓虹老人言：筆力透入紙背，是用筆之第二妙處，第一妙處還在于筆到紙上能押得住紙。歷來書畫藝術(shù)，書畫、書畫，書在先畫在后。也道明了一個(gè)藝術(shù)者、畫人需先練習(xí)書法，書法的過程里，你會明白執(zhí)筆的輕重婉轉(zhuǎn)、用墨的濃淡干濕，通篇作品書法字體的大小、疏密、枯濕、墨的收漲、布局構(gòu)成。這些點(diǎn)都思考了，你的作品自然不差。所以，山外討生活，顛沛流離、至少內(nèi)心沒有安放之處，我無論到了哪里，都是有空讀書、書法、繪畫的三部曲，順序不會變也無法變。

我們的繪畫，若懂得書法用筆，就可以做到一寸線一寸骨，做到骨法用筆。畫有骨自然有勢，不尚雕琢，亦為至美。歷代論畫都是墨須新研、水必清泉，而至賓虹先生獨(dú)用宿墨，由于以書法用筆入紙而精于繪事，先生的作品層層積染、筆筆留痕，見先生筆力也見筆墨精神。先生的山水作品，誠如賓虹翁所言，獨(dú)入深山，忽見大光明者。這也是他對自己筆墨在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上探索、發(fā)展到創(chuàng)新的過程。先生因勤于讀書而內(nèi)心富足、深厚，歷來推崇與明白書畫的淵源而勤于筆墨練習(xí)、錘煉，才有近世以來，山水繪事大家里，唯賓虹先生是一座難以逾越的高山。

近世以來，大寫意繪畫每況愈下，習(xí)者雖眾而知、懂、踐行者甚寡。以至于有人言，三年可以培養(yǎng)一個(gè)工筆畫家，十年不一定可以培養(yǎng)出一個(gè)大寫意畫家。時(shí)至今日，許多寫意畫家，尤多縱橫涂抹，不知筆墨妍丑。不知者以為涂鴉之法即為寫意，其實(shí)他不知道，寫意者是極為經(jīng)意之極入若不經(jīng)意出，筆墨經(jīng)歷過千錘百煉，筆墨外勤于讀書、思考。最后以少勝多，筆墨于畫面上精妙絕倫，筆墨之趣起于畫外而使普通觀者不知。對于以書法入畫應(yīng)用得最好的，我以為當(dāng)屬清末海派大家吳昌碩，吳昌碩先生是著名的書法、篆刻、繪畫大家，早年精于書法與篆刻，后轉(zhuǎn)向繪事。以篆刻、書法的用刀、行筆方式入畫，所作葡萄、花草，筆力敦厚老辣、縱橫肆意、氣勢雄強(qiáng)，自由隨意又不失法度與溝通的嚴(yán)謹(jǐn)。大學(xué)期間與畢業(yè)后，追隨過吳先生一段不短的時(shí)間。先生花鳥畫作品里的藤蔓、樹枝、以線表達(dá)作品的時(shí)候，金石書法味道濃郁、意趣橫生，吳先生開創(chuàng)了海派、屬于開宗立派的大家。觀其書法、篆刻、繪畫作品，滿心歡喜、一定是雄起。

所謂的美術(shù)教育大學(xué)畢業(yè)后，因?yàn)樽约簺]有學(xué)到東西，不敢回山里學(xué)校去害孩子而從事美術(shù)教育。所以外出謀生從事討生活的品牌、畫冊廣宣品、包裝、文創(chuàng)產(chǎn)品創(chuàng)意設(shè)計(jì)；規(guī)劃、建筑、裝飾設(shè)計(jì)施工；影視廣告、電視專題、晚會錄制等視頻工作。以此賺取費(fèi)用糊口、家責(zé)、孝行，之后才有閑時(shí)間與心情從事自己喜歡的書畫繪事。這也是一直推崇的一個(gè)從事篆刻、繪畫的人，要有所成績，首先由書法入手。沒有對書法的反復(fù)錘煉，繪畫作品再好，也有限度。當(dāng)然，這有個(gè)特列，吳冠中先生，他在書法上沒有下功夫，是因?yàn)樗缙谠趪夂突貒笫且杂彤嫗橹鳎貒笃谟糜彤嫴牧吓c油畫的繪畫方式繪了一大批水墨作品，構(gòu)圖、立意、設(shè)色新穎、有趣，給沉寂的中國畫市場帶來了不小的沖擊。我以為吳先生的畫不是傳統(tǒng)意義上的國畫，可以說是當(dāng)代水墨畫。這種水墨畫，構(gòu)圖新穎有趣、立意隨意自然、設(shè)色大膽強(qiáng)烈。給吳先生的繪畫作品評論不能說是國畫，而是利用傳統(tǒng)筆、墨、水、彩，創(chuàng)造了一種耳目一新的藝術(shù)作品——當(dāng)代水墨畫，在中國也屬于國畫。我想，這也是筆墨當(dāng)隨時(shí)代的最好表達(dá)。

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