朱建中辨張金銘、馬長生優(yōu)劣，曰：“馬之演奏少個性。倘使金銘嗩吶'掌桿’，長生輔之，絕佳！至于三弦，長生當避席金銘也?！?nbsp; 

　　朱建中曰：“嗩吶換氣，細聆則可察之。而金銘好強，久不換氣。日積月累，至于患疝氣，不復能為此矣?！?nbsp; 

 　　康健歌搖板尺寸極墜。某日朱建中謂康健曰：“汝知有逗號句號乎？”康不知所謂。朱曰：“搖板有逗號，有句號。汝所歌者，半句便點一句號也?！庇郑旖ㄖ性唬骸叭缡箍到〔傧嗦晿I(yè)，

任彼段子如何精彩，康說之絕無彩頭，蓋不知頓挫節(jié)奏也。”   

　　朱建中云：楊榮環(huán)音準最佳。昔日眾人爭奇斗艷，至楊榮環(huán)，曰：“吾歌一曲，令其全在調(diào)門之下。”其歌視胡琴果然一律低半音，決無低昂。朱自稱尚存此錄音。又，崔洪曰：當日楊榮環(huán)錄《別姬》，方歌二字，便曰：“三弦不準?！北娙梭@詫不已。  

        京劇演員每念白字。實則爾曹未必不知讀音，但沿襲舊例耳。如張君秋《西廂記》歌“惆悵”之“悵”如“帳”，趙秀君襲之。某戲迷致函為之更正，實則趙固知“悵”之讀音，此信反使其不知所從。某日錄《西廂記》，竟致一歌“帳”，一歌“悵”矣。又《西廂記》之“月暈”之“暈”，杜近芳讀如“昏”；“酬和”之“和”，杜讀如“何”，劉淑云因之，亦非不知其本音也。  

 　　《西廂記》鶯鶯每以“張郎”稱張珙。某日趙秀君之北京，見蟑螂甚多，皆以韻白“張郎”呼之不絕。  

 　　某公為《西廂記》新撰“睡沉沉”一段唱詞，康健謂趙秀君曰：“沉沉二字，第二字當輕于第一字，乃顯睡意。此事孺子皆知之也?！表汈в衷疲骸胺参宜?，皆孺子所知也?！?nbsp; 

 　　丑行洪軍曰：“康師傅主觀能動性極強。自有主見，旁人批評皆不能入耳，無論入心矣?！庇?/SPAN>曰：“康健命運通達。初，康于青年團中，幾于失業(yè)。忽逢'百日集訓’，凡雷英之戲，小生皆用康，師劉雪濤。大有一人之下，萬人之上之勢。雷后則傍趙秀君，又師葉少蘭。此皆緣當政李公之

力也?！?nbsp; 

 　　雷英為張君秋關門弟子。后雷以故離華，趙秀君欲拜張君秋。張因李公引見，不得不然，關門二度?；蛟唬骸摆w秀君天賦頗佳，惜靈性平平，成就僅此耳?！?nbsp; 

 　　胡琴墊頭，趙秀君不時亦歌之，此其病也。又，琴譜每與歌譜異，然趙秀君之歌皆隨琴聲婉轉(zhuǎn)，不能自主。朱建中曰：“使余但奏歌譜而不奏琴譜有時，或可救其弊?！?nbsp; 

　　諺云：“人移則生，木移則死。”天津青年團月琴呂景善，初工小生，至于不能臺步。后攻月琴，現(xiàn)為二級演奏員。今孟廣祿之戲，皆用呂之京胡。又，余聞鼓師崔洪，入戲校前曾習京胡。  

 　　崔洪與朱建中閑談曰：“京津滬三地，月琴風格迥異。滬以細膩見長，其音亮麗；京以圓潤見長；沽上則硬拙?！?nbsp; 

        或嫌武場聒噪，崔洪曰：“吾儕已安之。然入迪斯科舞廳，則心悸不堪?！敝旖ㄖ性唬骸叭暝噾?jié)舞之，當無恙?！?nbsp; 

 　　《游龍戲鳳》一劇，朱建中極推馬連良、張君秋，云：“個中流水板，張學津久欲學之而不成。”崔洪曰：“事在天子，文之曰戲鳳。若在黔首，則耍流氓矣！”朱建中又曰：“目下舞臺此劇，皆鳳戲龍也?！?nbsp; 

 　　譚富英張君秋合作之流水。朱建中謂小譚心板頗差，而張氏絕佳。洪軍曰：“譚門與人對唱流水，開口第一字每將尺寸墜下?！?nbsp; 

 　　琴票賀國鈞，李慕良弟子也。多用反弓，而聽之不覺，人亦嘆服。  

 　   崔洪曰：“《金山寺》之把子，余所見極品，乃王維良與劉秀榮也。”言已復稱王維良者三。  

 　　葉少蘭嘗教康健曰：“小生手勢，多中指與拇指相貼，汝則多食指與拇指分離，有如'八嘎’也。”  

　　朱建中曰：“梅派之起音落音極有講究，張則化之，故學者當張面梅底。譬如書法，先真后草也。邇來王蓉蓉頗重此道，前此尚不爾。”  

 　　李宏圖演《西廂記》之張生。崔洪私謂人曰：“吾與宏圖交厚，然平心而論，宏圖扮出來便不似?！敝旖ㄖ性唬骸昂陥D之音太媚。”又曰：“宏圖演戲不茍，然觀者每覺其隨意，奈何！”  

 　　崔洪曰：“以宏圖之嗓音扮相，改工青衣絕佳！”此語余亦聞之盧松，曰：“宏圖水音甜音極美，改工青衣必妙。”  

 　　洪軍曰：“江其虎響排絕佳，而彩排不若響排，演出不若彩排。”  

　　崔洪曰：“杜近芳素多粗口，然每一登臺，東方女性魅力畢現(xiàn)，無人可及也！”  

　　曩者朱建中酒醉駕摩托車，背琴匣，行于外環(huán)線。屢為警察所止，朱恐其嗅其酒氣，乃佯為啞子。然驗其琴匣，輒釋之去。蓋疑為火槍也。  

 　　洪軍曰：“汪正華、錢江獻《沙橋餞別》一劇于沽上。余飾太監(jiān)，立汪側(cè)。俄頃汪氏目余，以手暗之其喉，復做茶甌狀。余知其欲飲場，乃偷取茶壺與之。汪氏以袖掩面，不意手顫不已，至于不能卸其髯口。余乃為之卸髯于唇下，飲之，復為之佩髯。方擬攜壺下場，而執(zhí)壺之腕忽為汪氏所扼，始悟汪氏欲置壺案上。無何果復飲之?！?nbsp; 

 　　眾人議曰：“趙秀君以散板最佳，此亦性格使然也?！?nbsp; 

    反客生據(jù)說是這位：

       程濱，字子潯，號矯庵先生。當代著名青年詩人。1978年1月22日生于天津，祖籍山東郯城。2000年畢業(yè)于南開大學中文系，師從葉嘉瑩先生，研習古典文學，掌握了瀕于失傳的詩詞吟誦，深受葉先生器重。詩詞佳作頗豐，收入《矯庵語業(yè)》。曾應電視劇新版《紅樓夢》劇組之邀，為演員講解紅樓詩詞。《顏真卿》劇組也曾邀其為之指導，并錄制片頭詩詞吟誦?，F(xiàn)為天津市南開中學語文學科一級教師。

       平生嗜戲，初工老生，后主工葉派小生，其余諸行當皆有所成。嗓音洪亮，韻味渾厚。其對藝術之執(zhí)著，在票界享有美譽。組建南開中學京劇社，攜學生組織專場匯報演出。常演劇目有《打侄上墳》、《周仁獻嫂》、《連升店》、《轅門射戟》、《連環(huán)計·小宴》、《珠簾寨》、《擊鼓罵曹》、《鐵弓緣》、《霸王別姬》，等；曲藝亦有成，代表作相聲《賣掛票》廣為傳頌；年少多才，書法、古琴等為之所好。       弟子二人，均就讀于南開大學。