|
趙孟頫晚年的“封筆之作”，把楷書寫“活”了，這字讓顏真卿、柳公權(quán)都望塵莫及！ 趙子昂的書法在很多人沒有入門的朋友眼中，往往存在著2種誤區(qū)： 第一個(gè)誤區(qū)：趙子昂是一個(gè)“貳臣”，所以他的書法是“諂媚”的。 這種認(rèn)知，是對(duì)藝術(shù)欣賞最大的一個(gè)扭曲，我們先不去評(píng)判趙子昂究竟是不是“貳臣”，也不用在民族大義上去管趙子昂在官位上為國(guó)為民上所作的貢獻(xiàn)，僅僅看他的書法，你是不可能看出這種“諂媚”的，人品上的表現(xiàn)是不能在書品上反映，書法反映的僅僅是一個(gè)人的性格而已。 第二個(gè)誤區(qū)：趙子昂的書法甜膩 這就跟說(shuō)歐陽(yáng)詢的字板滯和顏真卿的字俗氣一樣，其實(shí)趙子昂的書法從來(lái)不甜膩，只不多一些眼界不夠的人只看到了甜膩而已，歐陽(yáng)詢的字也并不板滯，顏真卿的楷書也并不俗氣，跟欣賞者的眼光有關(guān)，另外一方面，也跟學(xué)習(xí)者的繼承有關(guān)，你將趙子昂的字寫甜了，這不是趙子昂的錯(cuò)，而是你的錯(cuò)。 在當(dāng)代主流的書法界學(xué)習(xí)趙子昂的人并不是太多，而在入國(guó)展的作品當(dāng)中，“趙體”書法也并不常見。這是因?yàn)椤摆w體”太過(guò)圓熟，學(xué)習(xí)者沒有足夠的書法閱歷，是不太能夠領(lǐng)會(huì)趙子昂的書法精髓的。 其實(shí)趙子昂的書法看似簡(jiǎn)單易學(xué)，但事實(shí)上確實(shí)極難。當(dāng)你學(xué)習(xí)“趙體”書法的時(shí)候，開始學(xué)起的時(shí)候，覺得并沒有那么難，可能一兩年就會(huì)有成績(jī)，但是當(dāng)你學(xué)到了一定的程度，你就發(fā)現(xiàn)自己與趙子昂的境界越來(lái)越遠(yuǎn)，這就是“學(xué)然后知不足”的道理。 趙子昂乃是中國(guó)書法史上的不世出的一位奇才，他不僅在書法和繪畫領(lǐng)域是真正的一代宗主，此外在文辭方面也被譽(yù)為“元人冠冕”，他還精通歷法、考古、音律、經(jīng)濟(jì)等多門學(xué)問(wèn)，曾經(jīng)被自己的好友鮮于樞以及元世祖忽必烈稱之為“神仙中人”，如果按照綜合實(shí)力而言，在整個(gè)書法史上沒有人能出其右者。被人評(píng)價(jià)為“楷書一哥”。 在“楷書四大家”當(dāng)中，每個(gè)人都各占勝場(chǎng)，論及字法的嚴(yán)謹(jǐn)和點(diǎn)畫的細(xì)膩程度，無(wú)人能出歐陽(yáng)詢之右，要是論及寬厚宏博、達(dá)到了其大無(wú)外、其小無(wú)內(nèi)境界的人，則非顏真卿莫屬，而柳公權(quán)則是唐楷的“終結(jié)者”，集合了歐陽(yáng)詢和顏真卿的優(yōu)點(diǎn)，對(duì)于后影響力極大。 而趙子昂則是真把“楷書”寫活了，從筆勢(shì)往來(lái)和打通諸體，以及楷書的文雅和書卷氣以及最適合初學(xué)者的層面而言，顏真卿、歐陽(yáng)詢、柳公權(quán)都要甘拜下風(fēng)。 趙子昂晚年有一件著名的《衛(wèi)宜人墓志》，此作不為眾人所熟知，但這件楷書所呈現(xiàn)出來(lái)的氣質(zhì)，在書法史上極為少年。 此作從取法上來(lái)看，有著唐人經(jīng)體的特征，但極為注重筆勢(shì)往來(lái)，點(diǎn)畫細(xì)膩而多姿，字態(tài)生動(dòng)而無(wú)絲毫遲滯之病。乃是楷書最宜的絕佳入門之作。 初學(xué)書法者，最容易被歐陽(yáng)詢、柳公權(quán)的碑刻作品所帶向一種板滯的歪路，從而難以打通楷書、行書、草書之間的界限。而學(xué)習(xí)趙子昂的這件《衛(wèi)宜人墓志》，能極大開闊你的眼界，從此開啟一個(gè)全新的書學(xué)新境界！ ”        |
|
|
