*本次展覽將于2021年5月20日-5月25日在中國美術(shù)學(xué)院舉行公元1138年，南宋紹興八年。金兵撤離江南，宋高宗定都臨安——即今日的杭州。隨著政權(quán)穩(wěn)固，作為翰林四藝局之一的翰林書畫院復(fù)置于鳳凰山下，因戰(zhàn)亂被迫中止的繪畫活動逐漸復(fù)興。圍繞新的都城，面對與汴梁截然不同的山水風(fēng)土，在南渡畫師筆下，因地域所形成的差異，成為南北宋繪畫風(fēng)氣的最大轉(zhuǎn)變。曾經(jīng)以展現(xiàn)北地雄偉山水而建立的全景式主山格局，逐漸被充滿詩意、觀察細微的截取式畫面取代。隨著畫意由廣闊山水轉(zhuǎn)向湖山小景。10-13世紀的南宋畫壇，誕生出眾多描繪臨安山水的佳作，例如馬遠描繪鳳凰山皇家御苑的《宋帝命題冊》，又如居住于清波門的劉松年依據(jù)四時之景畫下《四景山水圖》，還有李嵩狀寫西湖風(fēng)光的《西湖圖卷》等等，皆代表了南宋繪畫的最高水準，亦展現(xiàn)出風(fēng)景秀麗的臨安山水與南宋士人生活的審美趣味。如果以這些作品作為參照，從地理因素的角度出發(fā)，再結(jié)合北宋時期反映汴京風(fēng)貌的代表畫作，便可以自兩宋畫風(fēng)變革中找到一條清晰的路線。順著它，不僅可以解釋兩宋繪畫立意的差異，也能為構(gòu)圖、技法的改革尋找緣由，以此梳理出詳細的脈絡(luò)。而本次《臨安夢華——兩宋繪畫的地理變遷主題特展》，即以此為目的，希望通過三個展覽單元，依次展現(xiàn)描繪臨安地理的南宋繪畫、描繪汴京地理的北宋繪畫，再以具有代表性的南北宋繪畫經(jīng)典作為收尾，揭示兩宋畫風(fēng)變革中地理因素起到的重要作用。公元1127年，金兵南下，攻破汴梁，徽宗、欽宗被俘，延續(xù)167年的北宋王朝滅亡，成為宋代歷史的重要轉(zhuǎn)折。
在這場被稱為“靖康之難”的浩劫之中，宋室被迫南渡逃亡，輾轉(zhuǎn)長達十年，終于在1138年定都臨安，政權(quán)不再漂泊，遺民得以安居，顛沛流離中無處容身的畫師們也重新獲得嶄露頭角的機會。但是，臨安的山川地貌與北宋故都汴京差之千里，恢弘壯闊的秦嶺山脈、遙望千里的河洛平原已經(jīng)成為回憶，面對煥然一新、氤氳秀美、清潤縈回的江南湖山，南宋畫師們一改從前浩蕩磅礴的氣勢，轉(zhuǎn)而追求詩意風(fēng)雅、詞章縱橫之美，描繪新的家園。
本單元中，展件主要集中于體現(xiàn)臨安風(fēng)貌的宋代畫作，其中根據(jù)創(chuàng)作意圖與地域的區(qū)別，大致分為兩類：一是迎合皇室需求，描繪南宋皇城御苑、以及周圍景致的畫作，例如馬遠的《華燈侍宴圖》、《踏歌圖》、《宋帝命題冊》等等；二是狀寫臨安聞名天下的湖山風(fēng)光，描繪西湖、孤山、萬松嶺等地風(fēng)光的畫作，例如夏圭《西湖柳艇圖》、李嵩《西湖圖卷》、趙伯骕《萬松金闕圖》等等。臺北故宮博物院藏 絹本設(shè)色 | 111.9 x 53 cm 臺北故宮博物院收藏的《華燈侍宴圖》，描繪重臣楊次山于上元節(jié)侍宴鳳凰山德壽宮的場景，是馬遠傳世的杰作之一。畫中，馬遠并不著重展現(xiàn)宴會觥籌交錯的場面，而將鏡頭拉遠，捕捉夜色下朦朧的山景、靜謐的煙樹、晦暗的殿閣，僅僅以殿前的舞女與殿中隱約透露的華光，暗示一場盛宴正在進行。馬遠的手法別具一格，不僅將皇室盛宴渲染得幽遠神秘、高雅脫俗，更體現(xiàn)出當時士人貴族階級的審美品味——絕不是以直接了當?shù)臓钗餅槔L畫追求，而更看重畫面的詩意與趣致。故宮博物院藏 絹本設(shè)色 | 193.5 x 111 cm 北京故宮博物院收藏的《踏歌圖》，同樣出自馬遠之手。但這幅畫中，主角由皇室轉(zhuǎn)為平民。山間田畿，幾位老農(nóng)似乎剛剛經(jīng)過一場痛飲，手舞足蹈、乘興而歸，畫意被渲染得生動活潑、平易近人。遠處若隱若現(xiàn)的樓臺，暗示皇城所在，也點名畫作的主題——即宋室統(tǒng)治下人民安居樂業(yè)的生活。
東京國立博物館藏 絹本設(shè)色 | 25.5 x 36.6 cm 成語“梅妻鶴子”，來自宋代文人林逋以梅花為伴侶、以仙鶴為孩子的典故。因林逋隱居杭州西湖，筑廬孤山，清高不仕，而為后人所瞻仰，以他為題創(chuàng)作的繪畫亦不在少數(shù)。本件《林和靖梅花圖》，即是馬遠筆下林逋觀梅的場面，其背景即今日西子湖畔的孤山。
故宮博物院藏 絹本設(shè)色 | 41.3 x 69 cm x 4 南宋另一位著名的畫家劉松年，家住杭州清波門一帶，所以時人稱之為“暗門劉”，他傳襲李唐的畫技幾乎以假亂真，更善于融入界畫手法，描繪宮苑庭臺，以此展現(xiàn)南宋士大夫生活情趣?！端木吧剿畧D》即為劉松年的名作之一，畫中以四季為題，展現(xiàn)西湖周圍名園閑館的繽紛景象。故宮博物院藏 絹本設(shè)色 | 27.7 x 135.2 cm 北京故宮博物院收藏的《萬松金闕圖》，以鳳凰山北的萬松嶺為題，此地因白居易“萬株松樹青山上，十里沙堤月明中”之句得名，據(jù)說曾有松林萬株。畫卷中，趙伯骕以唐代李思訓(xùn)、李昭道金碧山水之法入畫，結(jié)合北宋王詵開創(chuàng)的“小青綠”，將墨筆與設(shè)色完美融合，營造出迤邐而文雅的獨特氣質(zhì)。故宮博物院藏 絹本設(shè)色 | 17.4 x 83 cm 不僅僅是西湖與皇城，錢塘江口觀潮的盛況也是南宋畫師描繪臨安景致時常用的題材。但在李嵩的《錢塘觀潮圖》中，既未見達官顯貴的車馬儀仗，也不見吳兒戲水、百姓圍觀的熱鬧場景，僅以平坡遠山、凄迷遠樹，烘托若隱若現(xiàn)的臨安江岸，可能是他借景抒懷，以此暗喻南宋江山半落，卻沉溺“歲歲觀潮樂”的夢影。
與臨安風(fēng)光形成鮮明對比的，是北宋舊都汴京——位于中原腹地的宋室故都，北鄰太行山脈，南向河洛平原，山水磅礴浩蕩、地勢雄偉開闊，在繪畫中往往表現(xiàn)為雄渾厚重、荒寒遼遠的景致。同時，發(fā)源于五代荊浩、關(guān)仝的北宋山水畫，更強調(diào)上留天、下留地式的全景構(gòu)圖，以位居中央的主峰作為視覺中心，體現(xiàn)高遠、深遠、平遠的“三遠”空間。本單元「皇闕煙塵」，便選取能夠綜合體現(xiàn)北宋面貌的繪畫作品，其中既包含郭忠恕《雪霽江行圖》、張擇端《清明上河圖》這類能夠反映北方人民生活面貌的畫作，也有李成《晴巒蕭寺圖》、趙佶《雪江歸棹圖》這類在描繪勞動生活之余，同時體現(xiàn)北宋山水畫風(fēng)格的作品。納爾遜·阿特金斯藝術(shù)博物館藏 絹本設(shè)色 | 111.8 x 56 cm 納爾遜·阿特金斯藝術(shù)博物館收藏的《晴巒蕭寺圖》，是一幅傳為宋初巨匠李成所繪的山水名作。畫中融匯全景構(gòu)圖、主峰式布局與代表北方氣質(zhì)的寒林飛澗，堪稱北宋山水集大成者。畫中近景處正欲過橋的旅人，點出這幅畫“行旅”的主題，而中部作為畫眼的寺塔，尖端向上猶如箭頭，更指導(dǎo)觀者視線，引領(lǐng)出高遠的畫意。私人收藏 絹本設(shè)色 | 107 x 52 cm 描寫北宋市井生活的畫作，不僅有張擇端的傳世名作《清明上河圖》，還有這件《御苑市朝圖》。畫中巧妙運用山水與街市的組合，將構(gòu)景分為近處熙攘的人煙、中央空闊的湖面、遠處高聳的山峰三層，是典型的北宋式布局。而人物樓宇用筆細致、山巒壯闊雄偉、煙柳縹緲迷蒙，藝術(shù)水準更不在《清明上河圖》之下，是一件容易被忽視，但極其能夠代表北宋風(fēng)貌的佳作。天津博物館藏 絹本設(shè)色 | 28.5 x 28.6 cm 金明池開鑿于公元976年，后作為北宋皇家園林，歸屬瓊林苑，早期用于訓(xùn)練水軍，后來改為皇家游賞之地。本件《金明池奪標圖》，即展現(xiàn)農(nóng)歷五月初五端午節(jié)時，宋帝與百姓同臨金明池欣賞龍舟競賽的場景。畫中無論氛圍還是意境，都與南宋展現(xiàn)皇室園林的畫作相去甚遠，是以從中可見兩宋地域差距對園林、建筑、繪畫藝術(shù)的影響。
——體現(xiàn)兩宋畫風(fēng)演變的經(jīng)典之作借助描繪南北宋都城風(fēng)貌的畫作，我們大抵能夠?qū)ζ滹L(fēng)氣的不同有所認識：北宋由于北地的環(huán)境、水土、繪畫源流，呈現(xiàn)出宏偉、蒼茫、渾厚的風(fēng)格；而南宋由于江南濕潤的氣候、豐美的水草、富饒的田園，則一改北宋放眼山川的氣勢，轉(zhuǎn)求詩意高雅的風(fēng)韻。在不同的追求之下，南北宋繪畫采用不同的技法與構(gòu)景，最終呈現(xiàn)出不同的面貌。例如北宋強調(diào)以皴法再現(xiàn)自然的質(zhì)感，而南宋則強調(diào)皴法的概括性；又例如北宋以全景式構(gòu)景描繪山川雄偉不可侵犯的神性，而南宋則用截取式構(gòu)圖抓住山水間稍縱即逝的詩意。
于是，本單元中將呈現(xiàn)最能代表兩宋不同風(fēng)氣的畫史珍跡，對應(yīng)第一、第二單元畫作展現(xiàn)出的區(qū)別，以此作為有關(guān)“兩宋地理變遷對繪畫風(fēng)格影響”這一討論的總結(jié)。
臺北故宮博物院藏 絹本設(shè)色 | 238.5 x 103.3 cm 臺北故宮博物院藏 絹本設(shè)色 | 158.3 x 108.1 cm 臺北故宮博物院藏 絹本設(shè)色 | 42.2 x 49.2 cm 大阪市立美術(shù)館藏 紙本設(shè)色 | 31.6 x 161.3 cm 臺北故宮博物院藏 絹本設(shè)色 | 187.5 x 139.8 cm 大英博物館藏 絹本設(shè)色 | 45.5 x 29.1 cm 故宮博物院藏 絹本設(shè)色 | 125.9 x 92.6 cm 故宮博物院藏 絹本設(shè)色 | 197.8 x 111.8 cm
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