歷代名家畫竹與寫意竹子的畫法步驟

遠山天共色 2021-05-06

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王紱露梢曉滴圖卷明

明初的王紱、夏昶繼承了宋元墨竹畫的遺風，創(chuàng)作了不少精品佳作。

王紱墨竹圖軸北京故宮院藏

王紱，字孟端，號友石生，別號九龍山人，蘇州人。在他的代表作《偃竹圖》中，畫家畫出了仰倒的竹竿一枝，姿態(tài)秀美，頗有臨風弄月的風致。王紱的墨竹在繼承文同的基礎(chǔ)上，突出表現(xiàn)了清逸雅致的意境和筆法。其用筆遒勁有力，疏密變化有序，開創(chuàng)明初畫竹新風格。

明夏昶清風勁節(jié)圖上海博物館藏

夏昶墨竹圖軸故宮博物院藏

夏昶，字仲昭，號自在居士、玉峰，江蘇昆山人。永樂十三年進士，官至太常寺少卿。擅長畫竹，師承王紱，風格上亦有變化。夏昶在墨竹方面優(yōu)于前人，他的代表作有《一窗春雨圖軸》《滿林春雨圖》《清風高節(jié)圖》《奇石修篁圖》《雨竹圖》等。夏昶在《雨竹圖》中畫出雨竹兩竿，枝葉茂盛，俯仰相間；葉子以濃墨為主，僅以數(shù)筆淡墨相襯，用墨清潤。翠竹經(jīng)雨沐浴后，顯得一塵不染，清新翠綠，生機勃勃，具有清潤之趣。

明唐寅墨竹

明文徵明墨竹圖

明沈周石竹圖

明代中后期，由于政治、經(jīng)濟方面已經(jīng)取得了一定的發(fā)展，當朝執(zhí)政者便開始發(fā)展文化。唐寅，字伯虎，江蘇蘇州人，師承周臣，后與沈周、文徵明、祝允明等結(jié)交，畫風相互影響。其詩、書、畫、印皆精，擅長山水、人物，亦畫墨竹，用筆細潤秀雅，蒼勁活潑。著有《六如居士全集》，代表作有《看泉聽風圖》《湖山一覽圖》《牡丹仕女圖》《風竹圖》等。在《風竹圖》中，畫家畫出水墨竹子二枝，一濃一淡，簡潔清雅，枝葉扶疏，臨風飄逸，似颯颯有聲。墨竹用筆勁健有力，有書法筆意。整個畫面簡潔有趣，氣韻生動，富有文人畫的趣味。

清羅聘墨竹

清李方膺竹石圖

清李鱓竹石圖

清鄭板橋風竹石圖

清八大山人竹石鴛鴦

清石濤墨竹

到了清朝，雖然“揚州八怪”的藝術(shù)風格影響較大，不過清初八大山人、石濤二人的畫風亦是獨特，頗多創(chuàng)新，畫中多帶有感情，其藝術(shù)成就對后世影響很大。清代花鳥畫創(chuàng)作也十分精彩，梅、蘭、竹、菊高手輩出，并且在藝術(shù)風格上有所創(chuàng)新，其成就不亞于明代，甚至有所突破。

吳昌碩金錯刀

清末海派代表人物吳昌碩，名俊卿，中年字昌碩，浙江安吉人，其祖、父皆為讀書人。吳昌碩自幼受到家庭熏陶，后常往來于杭州、上海、蘇州之間。1882年，吳昌碩移居蘇州，苦臨石鼓文，成為西泠印社首任社長，亦為清末海派公認的畫壇領(lǐng)袖，對海上畫派后期畫風頗有影響。

吳昌碩風竹

吳昌碩在創(chuàng)作《清風圖》時，竹竿運用了隸書的書寫方法，起落變化有致；竹葉比較粗獷、豪放、蒼勁有力。竹葉順風而向，竹子的組合有聚有散，用筆粗細、濃淡變化豐富。整個畫面取勢較為平和，題款題了“春雨一夕鳴，新篁長過屋。故園何時歸，調(diào)鶴對新綠”的詩句，為這幅畫作增添了意境。

《數(shù)枝穿翠好相容》畫法步驟

1.確定整體構(gòu)圖。用兼毫筆調(diào)中、淡墨畫出竹竿，注意畫出竹竿的方向、竹節(jié)之間的錯落和墨色的濃淡虛實。老竿取下垂之勢，新竿表現(xiàn)上揚挺拔的狀態(tài)。（見圖一）

圖一

2.接著畫竹枝。竹枝細而有韌性，布局上要注意疏密變化。待前方竹竿的墨色稍干，用濃墨點出竹節(jié)；后方的竹節(jié)墨色可以稍淡，以中墨點出竹節(jié)，讓其有遠近變化。（見圖二）

圖二

3.用大小號不同的狼毫筆畫竹葉，前后位置的葉子用濃淡墨色區(qū)分。比較俊秀的嫩葉用小號筆畫，老葉用大號筆畫。竹葉多的竹枝取下垂的姿態(tài)，但是一定要畫出竹葉的生機盎然，使之具有向前、向上的生長氣勢，這樣畫面既有對比，又有呼應(yīng)。（見圖三）

圖三

4.根據(jù)畫面及時進行適當調(diào)整。最后根據(jù)構(gòu)圖在畫面的合適位置題款、蓋章。（見圖四）

圖四

《數(shù)枝穿翠好相容》創(chuàng)作構(gòu)思

我在創(chuàng)作《數(shù)枝穿翠好相容》時，讓畫面中的幾個竹竿相互交融，疏密有致，有密有疏，濃淡干濕、虛實長短都有所變化。注意畫面后方的一組竹葉，由于比較遠，所以處理得比較虛；前面的一組竹葉則要注意與后面竹葉的關(guān)系，葉子之間也要注意前后的關(guān)系。畫前面葉子的時候，因為葉子比較多，所以造成了竹竿的下垂，這符合竹子的生長現(xiàn)象。右上方題款并蓋章，左下方蓋了一個閑章，讓畫面上下有呼應(yīng)。整個畫面較為簡潔，給人一種清雅、高潔、虛心的感覺。