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書法小知識：西漢隸書在藝術上的魅力，主要在于它的形象古拙厚重，構成一種氣勢。如果我們聯(lián)想到西漢的畫像石、泥傭、銅馬、壁畫等藝術形象，我們看到的是高度夸張的形體姿態(tài)，手舞足蹈的大動作，是異常單純簡潔的整體形象。就在這不是細節(jié)修飾的，飛揚流動的形體形態(tài)中，表現(xiàn)出力量、運動、速度以及由此而形成的一種古拙的氣勢美。 西漢前期的隸書，也是如此，似乎筆畫笨拙，結(jié)構草率，一幅帛畫寫的滿滿的，鋪天蓋地，不留空白，但是它表現(xiàn)出了運動、速度的韻律，豐滿、樸實的意境，雄渾厚重，這種整體性的氣勢，正是漢代藝術的特點，也可以說是中華本土的整體性民族精神的呈現(xiàn)。 隸書是實用的，但在使用過程中，書寫者也有寫得好寫得美的要求，逐漸增強了筆畫上的裝飾性，形體上也隨之而有變化，成為一種帶有新意的隸書，也是實用和美的統(tǒng)一。 請再看一些出土的竹簡： 1973年河北定縣四十號漢墓出土的竹簡（部分），是西漢宣帝時期的簡書。 1974年甘肅額濟納旗破城出土的西漢元帝和成帝時的木牘。 這些西漢后期的簡牘墨跡，讓我們看到了東漢后期高度成熟而規(guī)范的隸書基本上相同的書法：筆法上藏鋒起筆，逆入平出，豐實而富有內(nèi)勁；已經(jīng)有波磔，而且符合“燕不雙飛”的原則；結(jié)構上字形扁方，均衡對稱，態(tài)勢寬博；從布局上看，定縣竹簡上直行內(nèi)字距較寬，倘把各簡并在一起看，行距較窄，成橫勢的字就象一行行連翩飛翔的大雁。 這就表明，隸書在西漢后期和東漢前期，發(fā)展到了完全成熟的階段，藝術性也達到完美和諧的境界了。 作者：吳玉萍 文章節(jié)選自：《實用為始 美為歸宿——從隸書的發(fā)生、發(fā)展看中國書法藝術》           長圖  |
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