在瓷器的收藏過(guò)程中，康熙五彩鼎鼎大名，很多時(shí)候被仿造，甚至在清晚期就有人開(kāi)始仿造康熙五彩。有些人甚至說(shuō)康熙時(shí)期的五彩瓷器，才算是真正意義上的五彩。因?yàn)槊鞔宀?，如不使用釉下青花，?shí)際上就是釉上紅彩、綠彩、黃彩等；而康熙五彩的最大特點(diǎn)是運(yùn)用了釉上藍(lán)彩和黑彩，形成了紅、綠、黃、黑、赭、藍(lán)等多種顏色的搭配和運(yùn)用。由于有了深色調(diào)的藍(lán)和黑，使得康熙五彩的色彩對(duì)比更加和諧、沉穩(wěn)。

通過(guò)對(duì)明代留下的五彩瓷器以及相關(guān)文獻(xiàn)可以發(fā)現(xiàn)，明代的五彩沒(méi)有藍(lán)色，需要藍(lán)色的部分用青花來(lái)代替。這倒不是因?yàn)槊鞔鷽](méi)有藍(lán)釉，在藍(lán)釉上明代燒出了灑藍(lán)釉、霽藍(lán)釉等傳世珍品。之所以明代用青花來(lái)代替五彩的藍(lán)色部分，因?yàn)槊鞔那嗷ㄏ鄬?duì)更為成熟，可以實(shí)現(xiàn)量產(chǎn)。相反，無(wú)論霽藍(lán)還是灑藍(lán)的出現(xiàn)在明代都存在一定的隨機(jī)性。

康熙時(shí)藍(lán)彩燒成后的色調(diào)，其深艷程度超過(guò)了青花，而黑彩又有黑漆般光澤。康熙五彩所用的顏色比明代大大增多，因此康熙五彩比明代單純釉上五彩更顯得嬌艷動(dòng)人?？滴跷宀蚀晒馄G照人，很重要一點(diǎn)是在燒成上。釉上彩是在彩爐中低溫?zé)傻模鸷虻陌盐帐种匾?，溫度過(guò)高，有些釉上顏色會(huì)流動(dòng)或損失，爐溫太低則彩料的光澤不足。

康熙時(shí)期的五彩不再局限于紅綠兩色，顏色姹紫嫣紅令人眼花繚亂，非常豐富。同時(shí)它用釉上藍(lán)代替了青花，這是一個(gè)技術(shù)革新，換句話(huà)說(shuō)，康熙有很多五彩就燒一白罐子，第二次全部畫(huà)上顏色?？滴鯐r(shí)期的畫(huà)工生動(dòng)細(xì)致，一改晚明只重色彩不重形貌的特征，過(guò)去古玩界管大明五彩叫粗大明，就是說(shuō)明朝畫(huà)得很粗率。

到了康熙就注重細(xì)節(jié)表現(xiàn)。可以這么說(shuō)，康熙之前的五彩算不上真正的五彩，而康熙之后的五彩迅速的走向了衰落，到了雍正朝，五彩瓷器已經(jīng)少之又少了，當(dāng)然這也與當(dāng)朝皇帝個(gè)人的審美有關(guān)。

近年來(lái)五彩瓷器在拍賣(mài)市場(chǎng)上的價(jià)格一路高升，但是伴隨而來(lái)的就是大量的仿制品充斥著市場(chǎng)，而有些藏友們就很熱衷于聽(tīng)賣(mài)家講故事，把一個(gè)偽造品吹的天花亂墜，然后掏腰包買(mǎi)下來(lái)，還認(rèn)定了你買(mǎi)的就是真的，

有次我一朋友拿了個(gè)五彩的棒槌瓶給我看，我一看就說(shuō)這不夠康熙，晚清的。他說(shuō)別輕易下結(jié)論，這瓶造型、顏色、畫(huà)意都是康熙的，我說(shuō)問(wèn)題是哪兒都差一口氣，要注意細(xì)節(jié)，當(dāng)它每個(gè)地方都差一點(diǎn)，多了整個(gè)就走了調(diào)了。

那康熙五彩到底要怎么鑒定真?zhèn)文?？小編就職于拍賣(mài)行業(yè)多年，手中過(guò)手的珍品不計(jì)其數(shù)，也經(jīng)常能與業(yè)內(nèi)教授溝通交流，所以累積了一些自身的鑒定方法，特作此文，分享給大家！

一．從釉面看。

康熙時(shí)藍(lán)彩燒成后的色調(diào)，其深艷程度超過(guò)了青花，而黑彩又有黑漆般光澤。康熙五彩所用的顏色比明代大大增多，如有藏品想要出手，可致電壹柒陸，貳零叁捌柒零貳貳想找正規(guī)平臺(tái)參加拍賣(mài)請(qǐng)與項(xiàng)女士聯(lián)系進(jìn)行相關(guān)咨詢(xún)。，因此康熙五彩比明代單純釉上五彩更顯得嬌艷動(dòng)人，五彩中的顏色除礬紅以外，綠、黃、紫、藍(lán)諸色剔透明澈，釉微微凸出，有寶石之感，色彩光艷奪目?？滴跷宀蚀晒馄G照人，很重要一點(diǎn)是在燒成上。釉上彩是在彩爐中低溫?zé)傻模鸷虻陌盐帐种匾?，溫度過(guò)高，有些釉上顏色會(huì)流動(dòng)或損失，爐溫太低則彩料的光澤不足。釉面微微凸起，釉料看上去有堅(jiān)硬感，周?chē)虚W爍的“蛤蜊光”，紋飾周邊有光暈。尤以藍(lán)彩為甚。

二．從紋飾看

康熙五彩，繪畫(huà)工致精麗，生動(dòng)傳神，改變了明代嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)只重色彩而不講究造型的粗率畫(huà)風(fēng)。其施彩較明代均勻，勾勒輪廓所用線(xiàn)條以焦墨為料，筆鋒勁挺有力，后用油墨彩料，筆觸圓潤(rùn)柔和。當(dāng)后人以雍正粉彩與其比較時(shí)，雍正粉彩顯得細(xì)膩而柔軟，康熙五彩則顯得勁利而結(jié)實(shí)，因此被稱(chēng)為“硬彩”，也被稱(chēng)為“古彩”。

康熙五彩裝飾在陶瓷立體器型上，與造型特征要求協(xié)調(diào)統(tǒng)一，裝飾的主要特征就表現(xiàn)在平面化。第一，平面化的構(gòu)圖。在“開(kāi)光”式的構(gòu)圖中，借鑒了中國(guó)畫(huà)（實(shí)際上仿晚明清初木刻版畫(huà)）的構(gòu)圖特點(diǎn)，講究疏密、主次關(guān)系。

三．從器型看

康熙五彩的風(fēng)格，實(shí)際上就是康熙風(fēng)格的一個(gè)表現(xiàn)，掌握的要點(diǎn)就是硬，胎也硬，釉也硬，造型也硬，色也硬。

造型硬指的是大量的直肩的作品，不做溜肩。雍正的特點(diǎn)就是線(xiàn)條柔和，把直的地方盡量圓滑了，盡量用曲線(xiàn)過(guò)渡，康熙就是直線(xiàn)過(guò)渡，少有曲線(xiàn)意識(shí)，康熙的政治態(tài)度一貫是強(qiáng)硬的，不搞中庸，瓷器雖然是藝術(shù)品，但它也能表現(xiàn)這個(gè)意圖，這就是政治和藝術(shù)的一個(gè)關(guān)系，千古不變。

除少數(shù)官窯器的圈足圓渾潤(rùn)滑外，大多民窯器的圈足邊呈尖狀，而且有斑塊殘缺的現(xiàn)象。

四．蛤蜊光

康熙五彩器的彩釉，其釉面及釉彩都煥發(fā)一股如珍珠表面、柔潤(rùn)含蓄的蛤蜊虹彩，特別是沿著彩繪的紋飾周邊的白地，更顯著閃現(xiàn)這種蛤蜊光彩?！　⌒路碌牟世L器，也以化學(xué)原料調(diào)配出乍看雷同的光彩，但這些仿器的胎面及釉彩上的彩暈漂浮，更像五光十色的繚眼火氣，有如火水或汽油在陽(yáng)光下反射的彩暈，一看便知年份尚淺，火候未到，關(guān)鍵還是新釉料與古彩的化學(xué)成份是不同的。