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青花瓷雖然是單一藍(lán)色，但能呈現(xiàn)出絢麗效果，鈷料是重要原因。 因歷朝歷代的鈷料都各不相同，也造成各朝代青花發(fā)色有各自的特點(diǎn)，成為鑒定青花瓷器年代的一個(gè)重要依據(jù)。
明永樂(lè) 青花花蝶紋玉壺春瓶，臺(tái)北故宮博物院藏 本文針對(duì)清代雍正朝的青花用料和發(fā)色特點(diǎn)，加以評(píng)述，供各位參考： 明嘉靖之后，實(shí)行了“官搭民燒”制度。 清代御窯廠自唐英始實(shí)行以金錢雇傭勞動(dòng)力的管理形制。 御窯廠只設(shè)造型和裝飾作坊，器物的燒成分派到民窯，酬金與市價(jià)適均，這就更加強(qiáng)了官窯與民窯之間的交流合作。 所以清代景德鎮(zhèn)青花瓷的用料并沒(méi)有嚴(yán)格的官窯用料與民窯用料之分。 現(xiàn)在我們有時(shí)看到一些民窯的精品，比當(dāng)時(shí)官窯更好的原因。
清雍正青花《蘭亭會(huì)》筆筒 口徑19.8cm，底徑19.2cm，高21cm，北京故宮藏
清雍正 青花嬰戲圖筆筒 雍正朝只有短暫的13年，卻流傳下來(lái)大量精美的藝術(shù)品。 青花瓷在經(jīng)過(guò)康熙朝發(fā)明的“墨分五色”技法之后，受到雍正帝的重視，融入了雍正帝的審美情趣，逐步走向輝煌。 一、 雍正青花的用料 雍正青花的鈷料大多用浙江所產(chǎn)的青料。這點(diǎn)可以從文獻(xiàn)上得到確認(rèn)。萬(wàn)歷以后，官窯青花器的精品大多用浙江所產(chǎn)的青料，從明末宋應(yīng)星的《天工開(kāi)物》也可得到證實(shí)。 這種以浙料為貴的情況一直延續(xù)到清乾隆時(shí)期。 例如清《南窯筆記》比較詳細(xì)地記載了清前期青花料的產(chǎn)地和品種優(yōu)劣：“料有數(shù)種，產(chǎn)于浙江、江西、兩廣。以出于白土者為上品，紅土次之，沙土最下?！湔懔嫌性?、紫料、天青各種……
清雍正 青花折枝花果紋梅瓶，高34厘米 口徑7厘米 足徑13．4厘米，南京博物院藏 清唐英于乾隆八年成《陶冶圖說(shuō)》，對(duì)于青料的產(chǎn)地及揀選也有詳述：“瓷器青花、霽青大釉，悉借青料。出浙江紹興、金華二府所屬諸山。采者入山得料，于溪流漂去浮土。其色黑黃，大而圓者為上青，名頂圓子。攜至鎮(zhèn)，埋窯地三日。取出重淘洗之，始出售。其江西、廣東諸山產(chǎn)者，色薄不耐火，止可畫(huà)粗器?！?/strong> “青料揀選，有料戶專司其事。黑綠潤(rùn)澤、光色全者為上選。仿古霽青、青花細(xì)器用之。雖黑綠，而欠潤(rùn)澤，只供粗瓷。至光色全無(wú)者，一切選棄。” 上述文獻(xiàn)資料可以證實(shí)，明清兩代景德鎮(zhèn)的青花瓷器使用國(guó)產(chǎn)青料的歷史沒(méi)有間斷過(guò)。
清雍正 青花皮球錦盅，南京博物院藏 通過(guò)對(duì)青花瓷片標(biāo)本的科技測(cè)定，也能說(shuō)明鈷料與發(fā)色的關(guān)系。
圖表數(shù)據(jù)來(lái)源：《中國(guó)陶瓷》1981年第2期 綜上所述，雍正青花的用料主要是使用產(chǎn)自浙江的浙料，與前朝康熙青花和后朝乾隆青花的差異極小，配料及呈色應(yīng)是很成熟穩(wěn)定的。
清乾隆 青花雙龍捧壽紋如意耳葫蘆式扁瓶，高17.5厘米 口徑2.7厘米，南京博物院藏 二、 雍正青花的發(fā)色特點(diǎn) 1、青花色澤是濃翠鮮艷，還是灰黑暗淡，往往受三方面條件的影響： 2、青料內(nèi)鈷、鐵、錳含量的多寡，必然影響青花色澤。凡錳含量較高的鈷土礦，燒成后青花往往呈灰黑色。 3、燒成溫度對(duì)青花色澤有一定影響。同一種青料，過(guò)燒后往往呈現(xiàn)藍(lán)中帶黑或帶微紅的現(xiàn)象。參見(jiàn)表一。 同一種青料，由于揀選方法，即去舍雜石的方法不同，也能產(chǎn)生不同的效果。上海硅酸鹽研究所測(cè)定國(guó)產(chǎn)鈷土礦的標(biāo)本，說(shuō)明這些國(guó)產(chǎn)青料中鐵和鈷的比值（Fe?O/CoO）都比較低，錳和鈷的比值（MnO/CoO）都比較高。
清雍正款青花八寶紋高足碗，沈陽(yáng)故宮博物院藏
清雍正淡描青花團(tuán)壽花卉紋盤(pán)-英國(guó)維多利亞與艾伯特博物館 清前期康熙朝使用浙料、珠明料，使青花發(fā)色產(chǎn)生不同層次的濃淡，即青花分五色又稱青花分水。青花分水技法，又稱混水。 它創(chuàng)始于明天啟時(shí)期，成熟于清康熙朝，做法是用含水量82%~96%的青料染色。 青花山水瓷畫(huà)，具有水墨畫(huà)的效果。青花料水分頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡等不同深淺的色階，其效果猶如國(guó)畫(huà)中的“墨分五色”。
清康熙青花山水人物紋蓋罐-北京故宮藏 雍正朝緊連康熙朝，繼承并發(fā)揚(yáng)了“墨分五色”的效果，并且擁有本朝獨(dú)特的特點(diǎn)。 雍正朝采用我國(guó)浙江產(chǎn)的上等青料，加以精煉。 從顏色上看可分兩種： 1、色澤幽靜勻潤(rùn)，發(fā)色較康熙青花柔和淡雅，沒(méi)有太多深淺濃淡的色階，也有少部分是仿明成化的淡描青花，或仿明嘉靖青花的藍(lán)中泛紫淡描。 青花經(jīng)常出現(xiàn)在一些小件器皿上，用筆纖細(xì)，淡雅宜人。
清雍正 仿明成化青花折枝蓮?fù)邪藢毤y高足杯，北京故宮
清雍正 青花雞缸杯，南京博物院藏 2、青花發(fā)色濃重艷麗，色調(diào)深藍(lán)，釉中有小氣泡，釉面有橘皮紋，系仿明代永樂(lè)、宣德青花蘇泥勃青料風(fēng)格。 由于是用國(guó)產(chǎn)料代替進(jìn)口料加以描繪，所以只能采取人工濃色堆點(diǎn)的方法，來(lái)體現(xiàn)黑色斑點(diǎn)及暈散。 比較而言，還是顯得死板一些，缺少永、宣青花自然流淌、深入胎骨的效果。
清雍正 青花纏枝蓮?fù)邪思榧y尊，南京博物院藏 雍正朝青花仿明永樂(lè)、宣德朝的蘇泥麻青料效果比較多，但是鮮少見(jiàn)進(jìn)口料，而是用人工點(diǎn)染，其次是仿明成化青花發(fā)色淡雅的效果。 在繼承發(fā)揚(yáng)康熙朝青花技法的基礎(chǔ)上，鮮明的體現(xiàn)了雍正的風(fēng)格。
清雍正 仿永樂(lè)青花花鳥(niǎo)紋如意耳扁壺，臺(tái)北故宮博物院藏
清雍正 青花牽?；y倭角瓶，高24.2厘米 口徑7厘米 足徑13.4厘米，南京博物院藏 三、 雍正青花的整體風(fēng)格 雍正朝為時(shí)雖然短暫，僅有13年的時(shí)期，但經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、政通人和、社會(huì)安定，制瓷工藝突飛猛進(jìn)，雍正青花，簡(jiǎn)練含蓄，注重淡雅清秀的氣韻，而不尚華飾，符合文人雅趣。
清雍正黃地青花把蓮紋盤(pán)-英國(guó)維多利亞與艾伯特博物館藏 雍正瓷器的造型與裝飾工藝，在仿古方面達(dá)到了空前的水平，尤以仿燒宋代五大名窯的色釉及明代永樂(lè)、宣德、成化這三朝的青花最具水準(zhǔn)。 從仿燒的青花來(lái)看，有的不僅造型神似，尺寸大小一致，而且紋飾色彩描繪逼真，這是因?yàn)樗且詫m中真品為摹本去仿燒，所以有時(shí)是真假難辨，達(dá)到了“仿古暗合，與真無(wú)二”的程度。
明宣德 青花纏枝蓮紋貫耳瓶，紐約大都會(huì)博物館藏
清雍正青花海石榴貫耳瓶-北京故宮 據(jù)清宮造辦處的檔案記載，雍正皇帝本人曾多次下詔直接干預(yù)官窯瓷器的造型、花紋圖案。 上有所好，下必趨之，為此，景德鎮(zhèn)御窯廠的督陶官年希堯、唐英根據(jù)旨意，集中了全國(guó)最優(yōu)秀的制瓷工匠，不惜工本，竭盡全力地?zé)?，以博取皇帝的歡心。雍正朝青花原料的選擇和加工都比以往更講究。 無(wú)論造型和裝飾，都可以用一 個(gè)“秀”字來(lái)概括，與康熙青花挺拔、遒勁的鳳格迥然不同，而是代之以柔媚、俊秀的風(fēng)格。
清雍正青花菊瓣花澆，臺(tái)北故宮藏
清雍正 · 白地青花貫耳六棱瓶，臺(tái)北故宮博物院藏
清 雍正 青花菊花紋蓋罐，高14.0公分 底徑8.0公分 口徑3.0公分，臺(tái)北故宮博物院藏。仿永樂(lè)青花
清雍正青花博古紋罐，北京故宮博物院藏，民窯青花
清雍正青花枯樹(shù)棲鳥(niǎo)圖梅瓶-北京故宮藏
清雍正青花草葉紋托盤(pán)書(shū)燈，天津博物館藏 我們敬重和感謝原創(chuàng)作者，凡未具作者姓名的文章，均因無(wú)法查獲作者所致，敬請(qǐng)?jiān)髡咭?jiàn)諒！如有涉及版權(quán)問(wèn)題，敬請(qǐng)?jiān)髡呋蛲懈嬷?，我們將及時(shí)糾正刪除。同類微信公眾號(hào)轉(zhuǎn)載本部發(fā)布文章，敬請(qǐng)注明出處。謝謝合作！ |
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