娛樂圈的姐弟戀范本越來越多了。

在戀愛綜藝《怦然再心動(dòng)》里，王子文和年下男友吳永恩成功牽手，貢獻(xiàn)了這檔綜藝的大部分熱度；“頂流女星”張雨綺戀愛曝光，放棄中年富商轉(zhuǎn)而選擇95后愛豆，#張雨綺李柄熹 娛樂圈姐弟甜寵文#的話題沖上微博熱搜。

在真實(shí)世界以外的劇集空間，有姚晨牽手白宇的《假日暖洋洋》，歌手學(xué)姐和主播學(xué)弟甜蜜互撩的《良辰美景好時(shí)光》，還有即將播出的《愛的二八定律》《不會(huì)戀愛的我們》等等。在《完美關(guān)系》《正青春》等不以談戀愛為主要目的的劇中，也都有熱度較高的姐弟戀支線劇情。

姐弟戀在輿論場(chǎng)中的討論度也在逐漸增加。

《司藤》的男女主演景甜和張彬彬因?yàn)樵谛麄髌诘奶鹈刍?dòng)熱度攀升，由于張彬彬日常稱呼景甜為“甜甜”，還創(chuàng)造了“年下不喊姐，心思有點(diǎn)野”的新梗，網(wǎng)友們將這個(gè)定律套進(jìn)玄彬?qū)O藝珍、吳磊迪麗熱巴等眾多年下CP中進(jìn)行驗(yàn)證，掀起一陣娛樂圈姐弟戀情侶的討論風(fēng)潮，#年下不喊姐#的話題閱讀量也達(dá)到1.5億。

從國(guó)產(chǎn)劇中的人物關(guān)系上來看，這是一種明顯的進(jìn)步：熒幕女主角們的對(duì)象在經(jīng)歷了“霸道總裁”“暖男大叔”等等之后，終于來到了“弟弟”。而女主角們則從“便利貼女孩”和“傻白甜戀愛腦”，進(jìn)階到了“獨(dú)立女性”“魅力姐姐”。

不僅如此，在有關(guān)姐弟戀的熒幕呈現(xiàn)中，圍繞家庭倫理、社會(huì)阻力等的社會(huì)沖突也大幅減少，更多地開始聚焦戀愛關(guān)系本身。李銀河曾在2019年底發(fā)表了她對(duì)姐弟戀的看法，她指出：我們不應(yīng)當(dāng)認(rèn)為只有同齡人的親密關(guān)系才是高級(jí)的關(guān)系，違反年齡規(guī)范的親密關(guān)系就是低級(jí)的關(guān)系。

因此，在毒眸看來，國(guó)產(chǎn)劇中姐弟戀的興起，不僅是女性思潮的體現(xiàn)，更是對(duì)情感關(guān)系的良性塑造。

從“年上”到“年下”

很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，在強(qiáng)調(diào)年齡差的國(guó)產(chǎn)劇中，“老夫少妻”是主流配置。

根據(jù)谷雨數(shù)據(jù)的統(tǒng)計(jì)，在2010年，年上戀在劇集中的占比高達(dá)80%，而年下只占到16%。這里統(tǒng)計(jì)的年上戀為泛指，所有男性年齡大于女性的熒幕情侶都包含在內(nèi)。

其中，“老夫少妻”由于年齡差距過大，給觀眾的印象更加深刻。

2010年前后，較有代表性的年上戀情侶是《蝸居》里的宋思明和海藻。在這部劇中，宋思明是市長(zhǎng)秘書，42歲，百度百科的人物簡(jiǎn)介是“典型的成功人士”，而海藻大學(xué)剛畢業(yè)，25歲。宋思明給海藻提供了豐富的物質(zhì)條件，和北漂少女在異地他鄉(xiāng)的安全感，海藻也因此成為了破壞家庭的“小三”。

《蝸居》中的“宋思明”和“海藻”

出演宋思明的張嘉益接連出演過三部“年上戀”劇集。從2009年的《蝸居》，到2014年的《老婆大人是80后》，再到2017年的《我的！體育老師》，女方是永恒不變的20出頭，且二人的年齡差都在10歲以上。

但從這三部劇和同期播出的其他年上戀劇集的反饋中，能夠大概感受到觀眾的變化。《蝸居》里的宋思明是很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)少女們的“夢(mèng)中情人”，有權(quán)有勢(shì)，帥氣多金，還溫柔體貼。豆瓣熱評(píng)有網(wǎng)友寫道，“即便排除了權(quán)勢(shì)這層，宋思明在現(xiàn)實(shí)中恐怕也難有人拒絕?！?/p>

在與《老婆大人是80后》同年播出的年上戀劇集《大丈夫》里，王志文和李小冉的年上CP熱度不及由俞飛鴻和楊玏組成的姐弟戀CP，后者被認(rèn)為更有CP感，還因此誕生了副CP的衍生劇集《小丈夫》。

然而時(shí)至2017年，《我的！體育老師》，則讓張嘉益在“大叔界”的口碑跌至谷底。彼時(shí)他已年近50，搭檔的女演員是出生于1988年的王曉晨。

他飾演的體育老師馬克中年離異，獨(dú)自撫養(yǎng)15歲的女兒，卻被年輕女孩小米瘋狂追求，主動(dòng)表白。豆瓣有網(wǎng)友吐槽，這部劇是“中年油膩男的終極幻想”。

《我的！體育老師》中極其違和的老少配

最后一部有水花的年上戀劇集是去年播出的《愛我就別想太多》，由陳建斌和李一桐主演，豆瓣評(píng)分只有3.3分。

兩人在劇中的年齡差設(shè)定是20歲， 而無論是實(shí)際年齡差還是視覺年齡差，都比20還要大上許多，同框時(shí)違和感極強(qiáng)。再加上諸如“男人喝酒女人少插嘴”等爹味濃厚的臺(tái)詞，精準(zhǔn)地踩到了觀眾的雷區(qū)。有豆瓣網(wǎng)友評(píng)價(jià)，“很難想象都2020年了，居然還會(huì)有這種中年傻白甜富豪愛上灰姑娘的意淫故事?！?/p>

在“老夫少妻”逐漸開始不被接受的同時(shí)，姐弟戀悄悄開始冒頭。

和國(guó)產(chǎn)劇相比，日韓劇更早地感受到了姐弟戀的“迷人”之處。2016年播出的日劇《賢者之愛》直到現(xiàn)在仍是B站剪輯的愛用素材，韓劇早些時(shí)候有李鐘碩搭檔李寶英的《聽見你的聲音》，2018年的《經(jīng)常請(qǐng)吃飯的漂亮姐姐》則更強(qiáng)化了姐弟戀的標(biāo)簽。

《經(jīng)常請(qǐng)吃飯的漂亮姐姐》中具有明顯年齡差距的姐弟CP

雖然步伐稍慢，但國(guó)產(chǎn)劇的重心也在發(fā)生轉(zhuǎn)移。2019年底，戚薇和金瀚主演的《沒有秘密的你》播出，該劇翻拍自《聽見你的聲音》，人設(shè)同樣是“讀心少年”和“女律師”。金翰飾演的男主角林夏更被豆瓣網(wǎng)友評(píng)價(jià)為“百分百完美小狼狗”。

而讓姐弟戀題材開始引發(fā)大面積討論的，則是2020年宋茜和宋威龍主演的《下一站是幸?！?。該劇中，宋威龍飾演的是一名大四畢業(yè)生，與職場(chǎng)白領(lǐng)賀繁星展開了一段甜蜜的年下戀情。前半段的走向更像是甜寵劇，劇情被網(wǎng)友稱為“坐了火箭”：第二集就出現(xiàn)了接吻情節(jié)，第四集就開始“開車”。

在這兩部劇里，弟弟成為男主，而年上的“霸道總裁”們則“退居”男二。

最近正在播出的《良辰美景好時(shí)光》也是弟弟VS大叔的配置，劇中男二號(hào)丁嘉運(yùn)由胡兵出演，男一號(hào)陸景則是女主角梁辰的學(xué)弟，年齡差是五歲。不少情節(jié)設(shè)置都有意無意地展示了年上和年下的差別。

《良辰美景好時(shí)光》

導(dǎo)演秦榛向毒眸提到，在女主角梁辰嗓子受傷時(shí)，丁嘉運(yùn)會(huì)馬上幫她聯(lián)系醫(yī)生、安排手術(shù)，而陸景則更關(guān)心她的心理狀態(tài)，默默陪伴并且開解她?！霸趯?duì)待女生的方法上，丁嘉運(yùn)是結(jié)果型，而陸景則是陪伴型?！?/p>

男主角們開始從“大叔”過渡到“弟弟”，女性角色也同步在發(fā)生著轉(zhuǎn)變。

2009年中國(guó)臺(tái)灣播出的偶像劇《敗犬女王》是較早觸及姐弟戀的題材，但女主角單無雙的人設(shè)是“高學(xué)歷、高收入、高年齡”的“敗犬”，外界形象是“嫁不出去的剩女”，本質(zhì)仍然是對(duì)女性的標(biāo)簽化展示。

而在如今的姐弟戀劇集中，“剩女”這個(gè)標(biāo)簽已經(jīng)被拋棄。如《下一站是幸福》里賀繁星的標(biāo)簽就是“資深少女”，和對(duì)愛情的盲目渴望相比，更側(cè)重獨(dú)立人格的塑造，同時(shí)強(qiáng)化了30+女性的年齡優(yōu)勢(shì)，“二十二歲的女性沒有獨(dú)立生活的能力，但是三十二歲有啊，至少我不用在愛情和面包之間做選擇?！?/p>

《下一站是幸福》中頗為出圈的臺(tái)詞

女性開始更多地作為獨(dú)立形象而出現(xiàn)。如《假日暖洋洋》里姚晨飾演的明星經(jīng)紀(jì)人許可依，《良辰美景好時(shí)光》里徐璐所扮演的知名歌手梁辰等等。在這些劇中，女主角大都擁有自己的事業(yè)，不依附于男性而存在，并且具備獨(dú)立處理職場(chǎng)問題的能力。

為什么是姐弟戀？

姐弟戀關(guān)注度的逐漸提升，和去年“姐學(xué)”風(fēng)潮的興起不無關(guān)系。

去年劇綜市場(chǎng)上熱度最高的幾部作品都與“姐姐”有關(guān)，《三十而已》將30+的女性拉入大眾視野，《脫口秀大會(huì)》讓楊笠、李雪琴、顏怡顏悅等女性脫口秀演員擁有了表達(dá)空間?！敖銓W(xué)”綜藝的首發(fā)者《乘風(fēng)破浪的姐姐》更喚起了一眾網(wǎng)友對(duì)“姐姐”的關(guān)注。

與之相對(duì)應(yīng)的，則是花樣迭出的男團(tuán)選秀，以及不斷涌現(xiàn)出的90后、95后新生代男演員，他們提供了足夠多的“弟弟”樣本。一位資深編劇告訴毒眸，這些因?yàn)樾滦凸?jié)目涌出的人物樣本，可以形成新的人物適配關(guān)系，一定程度上激發(fā)了觀眾某種觀看姐弟戀的潛在心理需求。

《創(chuàng)造營(yíng)2021》中大量的“弟弟”們

而從創(chuàng)作層面而言，這些素材同樣是絕佳的養(yǎng)料。編劇李楊就告訴毒眸，綜藝創(chuàng)作者們很注重的“人設(shè)”部分，對(duì)于影視劇創(chuàng)作者來說是很好的素材，因?yàn)椤熬C藝能夠更即時(shí)地得到觀眾的反饋。”

除此之外，李銀河提到，包括性別比失衡帶來的婚姻擠壓、以高房?jī)r(jià)為代表的經(jīng)濟(jì)壓力增大等等，都是姐弟戀出現(xiàn)的社會(huì)成因。2019年底珍愛網(wǎng)發(fā)布的《90后單身人群白皮書》顯示，有超過7成的單身男女表示能接受姐弟戀。她預(yù)測(cè)，姐弟戀將會(huì)是未來的一個(gè)趨勢(shì)。

社會(huì)環(huán)境的變化，自然也促成了姐弟戀這種模式在劇集中比例的上升。谷雨數(shù)據(jù)顯示，劇集中姐弟戀的占比從2010年到2020年上升了12個(gè)百分點(diǎn)。

而回歸女性心理本身，她們同樣對(duì)年下的情感關(guān)系有需要。這也成為國(guó)產(chǎn)劇在塑造情感關(guān)系時(shí)的重要考量因素。

相比傳統(tǒng)的情感關(guān)系，在姐弟戀的模式中，女性能夠同時(shí)感受到自己“被需要”和“被理解”。李楊認(rèn)為，這指向女性的某種需求，相比于能夠幫她們解決所有問題、傳授人生道理的伴侶來說，她們可能更想要一個(gè)真正理解、欣賞、無條件表示支持的男性。

《下一站是幸福》里互相陪伴的感情

李銀河也提到，姐弟戀中的男性往往有點(diǎn)“戀母情結(jié)”，而女性也愿意照顧這個(gè)“孩子”，這是姐弟戀蔚然成風(fēng)的一個(gè)因素。

這些潛在的情感需求，意味著女性自我意識(shí)的覺醒。李楊提到，她在與年輕女性聊天時(shí)發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在的年輕女性自我意識(shí)更強(qiáng)烈，這是姐弟戀的底層邏輯?！氨热缢齻儠?huì)說現(xiàn)在就想先賺錢，為什么要找一個(gè)男人呢？而賺錢的深層含義是要有更高的社會(huì)價(jià)值，才能賺更多的錢，所以其實(shí)是女性對(duì)于自我價(jià)值的要求更高了?！?/p>

秦榛也認(rèn)為，現(xiàn)在的女性更加注重思考，她們會(huì)思考戀愛關(guān)系，并且能非常果斷地做出取舍。當(dāng)這類女性的數(shù)量逐漸增加時(shí)，對(duì)于劇集的喜好也會(huì)發(fā)生變化。

姐弟戀對(duì)傳統(tǒng)感情關(guān)系的顛覆同樣讓觀眾感到新鮮。

“年上戀”里的男主角大都是完美無瑕的“超人”，職場(chǎng)上呼風(fēng)喚雨，能幫女主角解決所有問題，感情關(guān)系中更是占據(jù)絕對(duì)的主導(dǎo)地位，偶爾動(dòng)用一些“撩人”的小技巧，就能哄得女主角死心塌地。

曾經(jīng)的“承包魚塘”式霸總

但這種人設(shè)已經(jīng)有點(diǎn)過時(shí)了。一個(gè)很明顯的例子是，霸道總裁已經(jīng)沒那么吃香了，送車送房子甚至送魚塘都無法吸引現(xiàn)代女性。編劇司馬橋曾在接受《新周刊》采訪時(shí)提到，當(dāng)下的社會(huì)思潮是反感霸總?cè)嗽O(shè)的，比如“打工人”“內(nèi)卷”等詞，所以現(xiàn)在要塑造討喜的霸總?cè)嗽O(shè)很難。

而在姐弟戀的劇集設(shè)定里，雙方的關(guān)系同樣自帶地位差，只不過性別發(fā)生了轉(zhuǎn)換，比如《下一站是幸福》《理智派生活》里的領(lǐng)導(dǎo)和下屬、《良辰美景好時(shí)光》里的學(xué)姐和學(xué)弟等等。看多了霸道總裁拯救小白兔的千層套路，這種“溫柔姐姐馴服忠犬年下”的故事顯得更加有趣。

“姐弟戀不一定會(huì)打敗其他題材，但求新是這個(gè)行業(yè)的本質(zhì)特征?！崩顥钫f道。

“國(guó)產(chǎn)”姐弟戀進(jìn)步了嗎？

“國(guó)產(chǎn)”姐弟戀越來越多，看起來是女性思潮的勝利，又或者如李銀河所說，是“戀愛平等觀”的普及。但真實(shí)情況似乎并非如此。

盡管目前市面上已經(jīng)有多部姐弟戀作品在播或者待播，數(shù)量方面迎來了小幅上漲，但在李楊看來，姐弟戀的題材目前還并沒有到達(dá)一個(gè)節(jié)點(diǎn)，這個(gè)“節(jié)點(diǎn)”指的是出現(xiàn)頭部作品。

以懸疑題材為例，雖然之前有《無證之罪》《白夜追兇》等口碑較好的作品，但直到去年《隱秘的角落》熱播，才算正式成為“熱門”題材。另一位都市劇編劇也告訴毒眸，體感上姐弟戀劇集變多了未必是正確感知，可能只是因?yàn)轭^部項(xiàng)目比較出圈。

這或許是源于社會(huì)接受度不夠高。李銀河指出，社會(huì)學(xué)把同齡人的戀情視為婚戀的年齡規(guī)范，而姐弟戀是違反年齡規(guī)范的一種戀情。又由于男大女小的固有觀念，姐弟戀實(shí)際上是一種“雙重違反”，所以會(huì)特別引人注目。

即便是在先于社會(huì)的創(chuàng)作鏈條里，也仍有此束縛。

由于目前主流劇集市場(chǎng)對(duì)姐弟戀題材的接受度還不夠高，因此，創(chuàng)作端口也會(huì)受到一些限制。李楊告訴毒眸，從創(chuàng)作者的角度來講，雖然傾向于表達(dá)諸如姐弟戀之類較為新鮮的題材，但如果將劇集看作產(chǎn)品，還是需要考慮市場(chǎng)的接受度。“影視劇是多部門的合作，需要考慮市場(chǎng)、考慮受眾。”

回顧這幾年的作品，能夠明顯察覺到這一點(diǎn)。為了設(shè)置戲劇沖突，大多姐弟戀的關(guān)系都會(huì)遭遇外界的非議，或者來自家庭的阻力。而這并非無中生有，有其現(xiàn)實(shí)意義。

《下一站是幸?！繁徽J(rèn)為是高開低走，豆瓣評(píng)分從8分驟降至6分，原因正是因?yàn)橘R繁星擔(dān)心被街坊鄰里議論，不敢公開與元宋的關(guān)系，并且在元宋和男二號(hào)葉鹿鳴之間搖擺不定。

這些橋段從某種程度上說，意味著“姐弟戀”雖然越來越多地被展示，但目前仍然會(huì)被主流社會(huì)打上“非常規(guī)”的標(biāo)簽，進(jìn)而遭遇阻力。

李楊也認(rèn)為，主流社會(huì)觀念和創(chuàng)作是相互影響的，這是“雞生蛋、蛋生雞”的過程。姐弟戀題材的進(jìn)步離不開社會(huì)接受度的提高，同時(shí)，影視作品也會(huì)對(duì)主流觀念產(chǎn)生一定影響。“姐弟戀目前看起來好像是個(gè)很大的限制，而影視作品就是給大家的都市生活解除一些不必要的限制。”

最近正在播出的《良辰美景好時(shí)光》就對(duì)來自社會(huì)和家庭的外部矛盾進(jìn)行了弱化。秦榛告訴毒眸，該劇并不會(huì)有涉及到家庭和倫理問題的情節(jié)，因?yàn)椤皭矍槭莾蓚€(gè)人的事”。在原著設(shè)定里，陸景的爺爺奶奶和父母都是姐弟戀，因此家庭環(huán)境相對(duì)開明。

《良辰美景好時(shí)光》

《良辰美景好時(shí)光》中姐弟戀的設(shè)定，更多地是服務(wù)于劇情，學(xué)姐和學(xué)弟的關(guān)系推動(dòng)了諸如在學(xué)校偶遇、校慶典禮上獻(xiàn)花等關(guān)鍵情節(jié)?！爸饕€是聚焦于男女情感的一些遞進(jìn)、改變和碰撞，至于姐弟戀這個(gè)話題，本來就不應(yīng)當(dāng)成為談資?！鼻亻槐硎?。

由于尚無頭部作品出現(xiàn)，市場(chǎng)也并沒有給予足夠的認(rèn)可。李楊認(rèn)為，這是所有新銳題材都會(huì)面臨的問題。新的題材意味著一定是小體量起步，因此在短期內(nèi)無法讓市場(chǎng)直觀地感受到其影響力，還需要某種契機(jī)。

除了年上戀和姐弟戀之外，還有另外一種類型，就是“雙強(qiáng)”。雖然這類劇集并沒有明確的定義標(biāo)準(zhǔn)，但粗略來看，韓劇《太陽(yáng)的后裔》、國(guó)產(chǎn)劇《三生三世十里桃花》這類男女主的地位和能力較為勢(shì)均力敵，且有各自故事主線的劇集，都屬于雙強(qiáng)劇的范疇。

《太陽(yáng)的后裔》中的雙宋組合

相較于姐弟戀而言，“雙強(qiáng)”更加不是社會(huì)中的主流情感關(guān)系，因此從創(chuàng)作的角度上說，很難找到可供參考的樣本?！跋啾扔陔p強(qiáng)而言，老夫少妻的素材確實(shí)是比較多一點(diǎn)，”李楊指出，“素材是創(chuàng)作最大的難度，因?yàn)樗谐晒Φ膽賽酃适拢欢芨^眾產(chǎn)生共情，不能靠編劇去憑空想象?！?/p>

不僅現(xiàn)實(shí)生活中“雙強(qiáng)”關(guān)系的樣本較少，在文學(xué)作品里亦是如此。晉江文學(xué)城言情分類的小說數(shù)量即將突破200萬本，但談到雙強(qiáng)的標(biāo)簽，大部分人首先會(huì)想到的還是《你是我的傾城時(shí)光》《美人為餡》的原作者丁墨，這些作品大都出版于2015年以前，而在她之后，這類作者則是少之又少。

歸根結(jié)底，都是作為獨(dú)立女性的現(xiàn)實(shí)女主們還未能形成風(fēng)潮，投射到影視劇里，自然也要落入性別觀念的窠臼。

現(xiàn)有作品中，“姐弟戀”中雙方的人設(shè)已經(jīng)漸失新意?！蔼?dú)立女性”變身“性轉(zhuǎn)版霸道總裁”，“弟弟”們也逃不出“小狼狗”和“小奶狗”兩個(gè)標(biāo)簽。人性的復(fù)雜在熒幕中變得扁平，“瘋狂撒糖”才是第一要義。這不僅不利于新題材的進(jìn)一步豐富，更不是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中情感關(guān)系的真實(shí)投射。

目前看來，在“講愛情”這件事上，姐弟戀的風(fēng)潮算是國(guó)產(chǎn)劇的一個(gè)進(jìn)步，是跳出原有框架的新嘗試，但還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

或許當(dāng)年齡不再成為標(biāo)簽時(shí)，國(guó)產(chǎn)劇中的愛情才會(huì)更像是愛情。