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《風(fēng)聲》后最好的諜戰(zhàn)戲，他拍成了

 skysun000001 2021-05-04
  在電影中重新看到了夢。


號稱史上最擁擠的五一檔，若身為影迷，首選觀影，想必沒有太多懸念。

張藝謀的《懸崖之上》。

這是老謀子第一次嘗試諜戰(zhàn)類型，經(jīng)過前期幾輪點映，有人傳，《風(fēng)聲》后最好的諜戰(zhàn)戲出現(xiàn)了。

《懸崖之上》

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懸崖之上的張藝謀

張藝謀今年71歲。

關(guān)于他的勤奮，是個曠古持久并且經(jīng)過無數(shù)人反復(fù)印證的事實。

什么“一天只睡兩三個小時”，“深更半夜還在那踱步思考”，更有神乎其神的，“從沒見過他打哈欠”。

如今似乎“愈演愈烈”，作品過審速度，都趕不上他拍片速度。

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在國內(nèi)同年齡段的創(chuàng)作者里，張藝謀更成了一例孤本。

勤奮之外，雖早被貫以“國師”之名，張藝謀卻完全沒有被過往縛住手腳，拍的類型，那叫一個五花八門。

五花八門到，已經(jīng)很難通過他的作品去理出一條清晰的線，去分析他現(xiàn)在的創(chuàng)作思路……

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你只能干巴巴地疑惑，他為什么拍這個片？又為什么拍那個片？
 
這些姑且按下不表，就說他首試諜戰(zhàn)領(lǐng)域的《懸崖之上》。

故事背景設(shè)定在三十年代的特務(wù)之城哈爾濱。

四人秘密行動小組——張憲臣（張譯 飾）、王郁（秦海璐 飾）、楚良（朱亞文 飾）、小蘭（劉浩存 飾），將展開一項代號名為“烏特拉”的行動。

其中張憲臣和王郁是一對夫妻，楚良和小蘭是一對戀人，但為了被抓后的隱患，必須拆CP分頭行動。

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于是就是我們見到的，張憲臣帶著小蘭走一路，王郁和楚良走另一路。

然而在到達之前，中間竟出現(xiàn)叛徒。

另一位知情者謝子榮（雷佳音 飾）在死亡的震懾下，向以高彬（倪大紅飾）和周乙（于和偉 飾）為首的特務(wù)組織，出賣了本次秘密行動的信息和暗號。

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按照希區(qū)柯克的理論，這便是《懸崖之上》早早拋出的“定時炸彈”。

前方注定危險，交鋒在所難免。

很吊胃口嗎？好像也沒有。

因為《懸崖之上》又有些太過”自信“。

先是給觀眾開了全知視角。

如果拿它和《風(fēng)聲》作對比，那二者最大的區(qū)別是，《懸崖之上》一開始就向觀眾交代了所有人物關(guān)系。

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當(dāng)年的觀眾從頭到尾都在猜老鬼

不僅如此，烏特拉小組業(yè)務(wù)水平也相當(dāng)出色，無一例外都識破了特務(wù)的詭計。

烏特拉行動，名副其實地以一場“行動”的方式，在推進。

再是主題表達，坦白來說《懸崖之上》在這方面，更像是做了道命題作文，沒有太多重新討論的空間。
 
這樣的“自信”，別人用，恐怕會讓作品呈現(xiàn)出非常平庸的質(zhì)感。

但張藝謀自信對了。

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在電影里，行動小組靠他們的默契、隱忍，更包括訓(xùn)練有素，完成一支始終被敵人凝視著的，懸崖之上的舞蹈。

電影之外，會被影迷加倍凝視的導(dǎo)演張藝謀。

同樣用他那已經(jīng)純熟的技藝，一次又一次出色地完成他的懸崖之舞。

《懸崖之上》很穩(wěn)，但穩(wěn)中也帶著狠。

它有難得的詩意，也有不由分說的嚴(yán)酷。


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黑白世界中的人

很難不去注意到本片的攝影。

《懸崖之上》的色彩基調(diào)，頗有點從《影》衍生出的感覺。
 
大面積的白——

沒人膝蓋的森林積雪、夜色中徐徐飄落的雪花、寒冷之下璀璨又近乎耀眼的雪白電線網(wǎng)。

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也有大面積的黑——

火車鐵道、街巷城墻、拷問刑房，都是那么幽暗。

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當(dāng)身穿黑風(fēng)衣的特務(wù)，在緩緩飄落的雪絮，和被街巷分割的黑白色塊中，追捕張憲臣。

你幾乎會為這極度風(fēng)格化的畫面而沉醉。

無名英雄的行動，也有了某種史詩感。

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張藝謀再次用上他最拿手的色彩，這最外化的符號，提醒我們主角身處一個黑白截然對立，沒有灰色地帶的年代。

也因此，我們的沉醉傾向，注定被暴力地?fù)]斬。

影片有了充分的理由將暴力畫面呈現(xiàn)地異常赤裸，妥妥少兒不宜的程度。

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張憲臣被電刑拷打

雪地中噴射出的血汁水、被搗爛的嘴角、槍響后的一灘灘血污……成為色彩中的例外。

在塑造這幅你要么靠黑、靠白站，要么死的殘酷圖景后，角色張憲臣無疑是最矚目的。

最開始，他老道到近乎一件工具。

可以快速地識別出偽裝的特務(wù)，會精明地擺脫車站檢查，還能在特務(wù)眼皮子底下，取走傳遞暗號書籍。

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但也是他，做出整個行動中最“業(yè)余”的舉動。

在躲避追捕的過程中，因為看到一個要飯的小孩，就冒著被追捕的危險，下了車。

他要去確認(rèn)那是否是自己流離的幼子。

結(jié)果影片剛剛一半，這位靈魂人物，竟然被捕了。

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一輪又一輪大刑伺候，愈發(fā)讓人心里沒底，這樣的他，還能完成任務(wù)嗎？

奇跡沒有發(fā)生。

最終，影片冒著嚴(yán)重違反觀眾已經(jīng)形成的角色依賴，讓張憲臣完全缺席之后的行動。

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這是殘酷，卻也是影片最高明的一筆。

還是在故事的最開始，四個人有點讓人不明所以地在雪林里，平分了四枚藥。

到后面，我們才知道這是他們留給自己最后的子彈。

抱著向死的心投身革命，這些有信仰的戰(zhàn)士，習(xí)慣地把自己的“私事”表現(xiàn)得不重要。

幸也不幸，他們到底不是始終能控制自己感情的工具。

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有了張憲臣這份冒險下車，有了夫妻道別時，交代的一句“活著的，去找孩子”，這些原本就只是凡人的人，才更像個英雄。

影片的預(yù)告中，就有這樣一行字:

近代以來中國已有約2000萬名烈士為國捐軀，其中有名有姓的只有196萬名。

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他們，都是把生命留在了那個殘酷世界中的一個個人，然后才是一位位英雄。


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銀幕之外的我們

張譯、于和偉、秦海璐、朱亞文、倪大紅……影片的卡司太過耀眼。

用了這樣一群國內(nèi)最好的演員，或許也間接地讓飾演小蘭的劉浩存，成為稍顯不足的存在。

很多人覺得，她實在不適合這個戲。

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從影片主題上說，選用一個稚嫩的年輕演員，是能夠理解的。

烏特拉的俄語意思是“黎明”，小蘭這個懷有特長卻經(jīng)驗不足的特工，就是深層意義上的黎明。

所以盡管她同樣見證生死離別、取過敵人性命，卻不能背負(fù)著同伴身上那份化解不開的沉重。

也只有她可以像個孩子一樣動不動生怯，感傷著離別。

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可以理解，卻也屬實妨礙故事的好看。

因為這部戲的驚心動魄，恰恰全體現(xiàn)在眼神流轉(zhuǎn)級別的細(xì)節(jié)上。

拿影片開始不久火車那場戲來說，張憲臣和小蘭一組突破拿到暗號的特務(wù)，楚良和王郁卻上了特務(wù)的套。

當(dāng)所有人在火車上相遇那段，簡直太有戲可發(fā)揮。

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于是這群戲骨的演技就派上用場——

張憲臣必須不動聲色地提醒他們，有人叛變。

而王郁也知道不管怎樣，都不能暴露他們四人存在關(guān)聯(lián)。

特務(wù)，偽特務(wù)，也不得不去進行一種高明的表演，去順藤摸瓜揪出另一組。

在觀影的進行時，觀眾在腦海中浮現(xiàn)的文本，是遠(yuǎn)大于影片所呈現(xiàn)的，平靜的畫面硬是讓人把心提到嗓子眼。

諜戰(zhàn)，就是一種心理層面的縱橫捭闔，角色間能夠產(chǎn)生的無數(shù)猜疑鏈，讓故事有了另一種懸念跌宕。

于是即便你知道了兩派對立的關(guān)系，《懸崖之上》依然可以緊緊地扣住心弦，更會同你達成深層次的互動。

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這種久違的觀影體驗，就是電影這種語言最有力量的所在。

于是我們再回過頭來去理解張藝謀那或許存在的創(chuàng)作思路，答案可能很簡單。

他自己都親口說過，經(jīng)常是“碰到一個東西就拍了”。

在一些訪談中，他還會談到兩位已經(jīng)退休的工人弟弟，心有戚戚焉。

出身不算好的張藝謀，本會是同樣的命運，如今他卻能在這個年紀(jì)繼續(xù)拍電影，自然是珍惜的。

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從《一秒鐘》里的膠片情結(jié)，到《懸崖之上》里亞細(xì)亞電影院，以及影片中那些正在放映的古早影片，他絲毫不掩飾對電影愈發(fā)純粹的愛。

因為純粹，他用最電影的方式講述那些飄蕩過的信仰，講述各種環(huán)境下人的故事。

現(xiàn)在，放下對他太多預(yù)先的期待或判斷，走進影院，你就能收獲電影所能帶給人的本能感動。

而你會給《懸崖之上》打幾分？

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