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云和水在山畫里正起著調(diào)節(jié)畫面的韻律和節(jié)奏的作用。云和水處理好了，整體也就生動(dòng)了：處理不好，就會(huì)顯得死板、單調(diào)，氣韻不暢。一座高山由上而下，中間沒有云遮霧罩，那它就不會(huì)顯得有多么崇高，因?yàn)檫@座山太暴露了，沒有一點(diǎn)含蓄和神秘感。反之，這座不是很高的山，中間有云纏繞飄動(dòng)，山腳隱約升騰薄薄的霧氣，試想下，那又是一種多么美妙的感覺！ 作為山水畫中的水，那它的重要性就更不用說了。宋代大畫家郭熙說：“山以水為血脈，以草木為毛發(fā)，以煙云為神采。故山得水而活，得草木而華，得煙云而秀媚。”水的形態(tài)也很多，有靜止的、有流動(dòng)的、有奔騰的、有飛流直下的、有咆哮怒吼的等等。從色彩來看，有紅色的、有黃色的、有綠色的、有藍(lán)色的等等。水沒有固定的形狀，但是由于周圍環(huán)境和四時(shí)氣候的不同，水會(huì)產(chǎn)生多種多樣的變化，因而也就有了多種多樣的畫法。 俗話說“行云流水”，正由于云、水的千變?nèi)f化、美妙靈動(dòng)，因此在山水畫中要畫好云、水也是比較難的。我們只有深入生活，到大自然中多觀察、寫生，同時(shí)多臨摹古今山水畫的經(jīng)典作品，善于總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，才能更好地掌握云和水的畫法。 圖一 畫流水水口時(shí)，不要如上圖那樣，把水中的石頭平行列，這是概念式的畫法，說明畫者很少接觸大自然。應(yīng)多觀察小溪和瀑布的流向以及水沖激石頭后產(chǎn)生的變化。 圖二 畫波濤時(shí)，很容易畫成一排一排的，沒有變化，讓人感覺呆板。應(yīng)該像下圖一樣，把浪頭畫得有大小變化，互相穿插，畫出浪花相互涌動(dòng)的感覺。 圖三 畫小溪關(guān)鍵處理好溪石。上圖溪流中的石頭排列過于整齊，畫水時(shí)就會(huì)受石頭的約束，顯得死板。下圖的石頭排列大小錯(cuò)落有序，疏密得當(dāng)，畫水時(shí)根據(jù)石頭的大小變化而變化。 圖四 這是表現(xiàn)瀑布的畫法。瀑布順勢(shì)直瀉而下，非常壯觀。畫時(shí)注意瀑布兩邊的山石不要留白，以村托瀑布顯得更亮。 圖五 這是海浪的畫法，整幅畫只有右上角有一塊石頭外其余全是各種不同形狀的波浪，注意要有一浪接一浪的感覺，不要有生硬的線條。 圖六 這是小溪的畫法。小溪常見于生活中，但很多在畫時(shí)卻無從下手。首先要布石，再畫水，石頭有密、大小變化。畫水時(shí)手要抖動(dòng)，以表現(xiàn)出流的動(dòng)感。 圖七 先用濃墨畫出石頭，再用較硬的筆毫畫出浪花。畫時(shí)筆上的水分不宜太多，可根據(jù)畫面的需要拖出長(zhǎng)短不同的線條。這樣畫出的水才有動(dòng)感。 圖八 這是江面較寬的流水，近處是一塊較黑的石頭，遠(yuǎn)處是時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的山腳，江水洶涌，卷起滾滾浪花。畫時(shí)注意山石下部不要太平。要有水沖到石頭上的感覺，不要把波浪畫得太滿，要有虛實(shí)變化。 圖九 瀑布從高山流下，清澈透明。畫瀑布時(shí)應(yīng)把筆毫弄扁，用散鋒和顫筆抖出水紋，使瀑布有往下飛瀉流動(dòng)的感黨。 這是一幅有云有水的構(gòu)圖，畫時(shí)注意云的形狀和水的動(dòng)感。 圖十 這幅百以波濤為主，畫時(shí)一定要順著水流的方向，不要畫亂，波濤要有變化不得均勻排列。
圖十一 這是群瀑的畫法，畫時(shí)注意虛實(shí)變化及流水層次的處理。
圖十二 這是一幅較完整的構(gòu)圖，瀑布直瀉而下，下部波濤洶涌。畫瀑布時(shí)要畫出往下沖的感覺，就要用顫筆的方法來畫。
圖十三 畫壺口瀑布的構(gòu)圖時(shí)，應(yīng)將畫面中水流的動(dòng)感充分表現(xiàn)出來使整體感覺更有生氣。
圖十四
圖十五 這是一組大波浪的畫法，表現(xiàn)波浪時(shí)筆上的水分不宜太多，行筆要慢一些，這樣才能表現(xiàn)出花的動(dòng)感。
圖十六 這是一種臺(tái)階式的流水畫法。原本平靜的水流，突然到有一定落差的合階，就會(huì)產(chǎn)生很漂亮的水紋，畫時(shí)注意瀑布流下來產(chǎn)生的浪花，以及它們之間的銜接。
圖十七 此圖流水較為湍急，落差較大，畫時(shí)注意水中石頭的大小、疏密，水要順著石頭流，不要太直，同時(shí)手要抖動(dòng)，這樣才能表現(xiàn)出水流的動(dòng)感。 圖例一：
步驟一、用濃淡相間的墨線勾出水中的石頭。注意水中的石頭要和岸邊上的色調(diào)一致，要有大小、疏密變化。
步驟二：用較硬的筆毫畫水紋，畫水時(shí)手一定要邊抖邊畫，這樣水才有流動(dòng)的感覺。
步驟三：用顏色干染山石和樹木，石頭顏色加重，水就更亮。上色時(shí)，注意畫的明暗、前后層次關(guān)系的處理。
步驟四：通過赤烘來使畫面色調(diào)更趨統(tǒng)一，注意染出水氣和云氣，再用色墨點(diǎn)樹葉，使畫面顯得更加豐富耐看。
圖一 、二 圖一：這幅畫面沒有山石樹木，完全通過烘染表現(xiàn)出云的動(dòng)感，注意色彩的過渡應(yīng)由深到淺逐漸消失，使云顯得真實(shí)生動(dòng)，既輕柔又有份量。 圖二：這是典型的云斷山的構(gòu)圖，畫時(shí)注意云和山要有機(jī)地結(jié)合起來，山的邊緣不要太硬，要揉合，使云看起來更具有厚度。
圖三 云海的法，云海多出現(xiàn)在高山頂部，或者在飛機(jī)上看到的。云層多變化，就像海浪一樣通動(dòng)，飄浮不定。畫云海時(shí)以橫線條為主，注意線條之間要有變化，切忌生硬呆板。
圖四 用干畫法來表現(xiàn)云，先畫出山石，注意山石的分布要有疏密，并留出云的位置，待干后用淡墨把云烘染出來。
圖五 表現(xiàn)云斷山的場(chǎng)景，云霧瞬息萬(wàn)變，要把這種飄渺不定的動(dòng)感表現(xiàn)出來。
圖六 這是以云為主的構(gòu)圖。先要把山石畫好，注意經(jīng)營(yíng)位置和密關(guān)系。等墨干后再用清水把紙打濕，調(diào)出同山相同的色，利用筆和水的巧妙結(jié)合，染出云的大致形狀，最后用一樣層淡的顏色統(tǒng)染，使云更加厚重。
圖七 這是表現(xiàn)云海的一種方法，先把紙打濕，用筆橫拖出云的形狀，注意畫面疏密變化。
圖八 雨后云在山腰涌動(dòng)的畫法，雨后的云層厚重，并能迅速移動(dòng)，畫時(shí)注意山和云的銜接處要自然結(jié)合，色調(diào)要一致，云要揉合統(tǒng)一。 作品欣賞
幽谷騰煙
無邊天作崖 有力破浪山
龍嘯系列二 |
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